我觉得做人的最高意境是节制，而不是释放，所以我享受这种节制，我觉得这是人生最大的享受，释放是很容易，物质的释放、精神的释放都很容易，但是难的是节制。以下是小编为大家整理推荐的陈道明的语录56条,供各位参考。

1、养成每天写点什么的习惯，哪怕是记录，哪怕只言片语。据我测算，还可以退五十步，但生活只有五步。不较真，"真"就不出来，还是较吧。

2、信心来源于纠正，就是对于不好的纠正。

3、胆大胆小不能量化，有些地方胆大了，有些地方胆小了。艺高人胆大，掌握的东西比原来多了一些，做一些事情、说一些话可能胆子就大了。胆小的地方，学会比以前更珍惜生命，更珍惜个人的荣誉——不是演员的荣誉。 这里为什么要特别把个人和演员荣誉分开？

4、其实我就是一个特别矛盾的人。有时想法与想法矛盾，做法与做法矛盾，想法跟做法也矛盾。有时候这种矛盾是一种愉快，有时候也是一种痛苦。为什么愉快？

5、我总认为幸福是痛苦的陪衬。而痛苦又分两种，一是肌肤上的，一是良心上的。尤其是后者，有时候更痛。陪衬如何理解？

6、演了一部好戏是运气，当然也是演员发奋的结果，但这只能就这部戏而言。这跟得奖是一样的，他代表不了你的全部，你的为人和你的人品，更代表不了你的才华。只能说这一部戏你有才华。因此观众和评论界别把演员太当回事，演员也别把自我太当回事，否则就容易出毛病，自我对自我太认真就会自以为是。

7、中国人总是容易宽容弱者。

8、我从不欣赏演员，只欣赏角色。演员只是完成角色的工具，再好也会有败笔。——陈道明

9、能使我们感觉快乐的，不是环境，而是态度。所谓英雄，其实是指那些无论在什么环境下都能够生存下去的人。——陈道明

10、狂妄的人有救，自卑的人没有救。荆棘的存在是为了野草不轻易地任人践踏。聪明人创造的机会多于碰到的机会。只有舍，才有得。

11、永远不要浪费你的一分一秒，去想任何你不喜欢的人。先知三日，富贵十年。创造机会的人是勇者。等待机会的人是愚者。——陈道明

12、我是一个严格按照自己逻辑生活的人，这个逻辑不用设定，是习惯。……我确实没有克制。克制是欲而不做，本来就不欲，也就不去做了。……如果说对某些事有克制，我觉得这是一种理智下的习惯。久而久之，也就成了自然。成了自然的东西是不用你费力去克制的。什么东西成了习惯，就好办了。

13、作为演员，我觉得演什么像什么并不难。每个演员都有一个死角，永远会有一部分人褒你，一部分人贬你。一些人有一种本能的生理性抵触，茶余饭后，会把你打骂一通，艺术不可能达到一种完美。最容易的是今天演皇上，明天演乞丐。最难得是今天演物理老师，明天演化学老师，因为这不好区别。

14、我不认为演员这行有什么事业可言，他只是职业。——陈道明

15、人活得简单一点才高级。——陈道明

16、人们对某种职业的认识分化往往形式大于内容。这可能就是所谓像与不像。但我一般不太接受这些约束。——陈道明

17、所有的胜利，与征服自己的胜利比起来，都是微不足道。所有的失败，与失去自己的失败比起来，更是微不足道。——陈道明

18、人所不能及的都是人才。——陈道明

19、人在对事物、对于自己没有把握的时候就会烦躁。这是很痛苦的，但这只是现象。很多人生活缺少目的性，不知道做什么，所以就会烦躁。——陈道明

20、陈道明，死，可以明志；生，却可践志。泪水不是为了排除外在的悲伤，而是为了自由的哭泣。使人疲惫的不是远方的高山，而是鞋里的一粒沙子。

21、演员就是我的一个职业，我就是一个戏子。——陈道明

22、每次需要人陪的时候，才发现，有的人不能找，有的人不该找，有的人找不到。即使跌倒了，也要漂亮的站起来再哭。——陈道明

23、一个演员这张脸是有限的，人物是无限的，当你在观众当中占据一个角落时，你这张脸将失去一份光泽，所以我一直认为，观众太熟悉一个演员，并不是一件好事，因为那会影响到人物的出现。

24、每一发奋努力的背后，必有加倍的赏赐。懒惰像生锈一样，比操劳更消耗身体。挫折其实就是迈向成功所应缴的学费。

25、梦想是点燃生命之火的催化剂。要让事情改变，先改变我自己；要让事情变得更好，先让自己变得更好。——陈道明

26、女人穿高跟鞋是投靠男人审美眼光的行为，现在我们解释为一种美，事实上女人那么辛苦的穿高跟鞋子就是为了讨好男人，"女为悦己者容"嘛。高跟鞋的存在是女性自卑心理的表现，女人一下子就把自己放到了从属地位，放到了被选择被展示的位置。

27、我这人就剩下一个优点了，就是随和。——陈道明

28、每一种创伤，都是一种成熟。当你知道迷惑时，并不可怜；当你不知道迷惑时，才是最可怜的。狂妄的人有救，自卑的人没有救。——陈道明

29、我觉得世上没有许多"坏人"，多是性格冲突和个性上的毛病。个性上的毛病分为两种，一种是侵犯别人的，另一种是不侵犯别人的。

30、中国人总是容易宽容弱者。——陈道明

31、人生就像一个大舞台，每个人都有自己所要扮演的角色。至于要表演甚么角色，自己去决定。让我们将事前的忧虑，换为事前的思考和计划吧！

32、陈道明，承认自己的伟大，就是认同自己的愚昧。心中装满着自己的看法与想法的人，永远听不见别人的心声。

33、我和我的家庭跟所有人的家庭一样，没有什么特殊的。有一小女，有一贤良之妻，有一个既有矛盾还算美满的家庭，物质上温饱有余，精神上略显不足，因为精神上的追求是无止境的，上不懂，经济上不通，做人尽量往真实了做。

34、我不太钟爱公开亮相。我觉得在紧张的社会，该给自我留一点独处的空间时刻，自我有自我的思想，自我有自我的关着门的生活。自我有自我的地方，自我有自我的精神。

35、演员经常被人们吹嘘，可人无完人，演员也有毛病，也有不可克服的错误，说到底他跟普通人没什么区别。观众出于对演员的喜爱把演员摆在了一个不正常的须仰视才见的位置，你自我再把它拔高了，更须仰视才见，这不是自我摔自我吗？我觉得还是把自我摆在跟观众平视的一个位置上比较正常。

36、我经常在报刊上看到一些我了解得人不是我知道的那样，这使我产生一种厌恶。因此我也就经常以此来比较，生怕别人把这种东西转化之后也强加给我，让那些了解我的人也产生厌恶。

37、我只是一个演员，至于媒体怎样评论，是他们的事。我的全部职业就是演戏，我没有职责再做其它的。

38、人有时候出点名容易骄傲，因此也得给自我膨胀的思想"减减肥"。若想"思想减肥"是挺难的。那不仅仅是缩水减食的过程，还要忍苦受痛，摒弃许多东西。

39、一个没钱的人，一毛钱存到银行里，得到的利息微乎其微；可有钱的人，把个亿存进去，利息是多少？这就是越有钱越有钱。

40、演员就应透过塑造的主角与观众见面而本人应当与之持续距离。

41、不放下旧的就没法收获新的。

42、这个世界不是你的世界，不是说你成功了，你想做什么就能做什么。我觉得做人的最高意境是节制，而不是释放，因此我享受这种节制，我觉得这是人生最大的享受，释放是很容易，物质的释放精神的释放都很容易，但是难的是节制。

43、人与人不能太亲密了，但与妻子例外，正因她已经是你的世界了，你的兄弟姐妹永远不会成为你的世界。你和她一齐承受着暴风骤雨，鲜花和蓝天，因此，她是真正进入你的世界的人，或者真正你走进她世界的人，那种忍耐是人类与生俱有的，是务必承受的，于是乎出现了职责感义务和惯性。

44、胆大胆小不能量化，有些地方胆大了，有些地方胆小了。艺高人胆大，掌握的东西比原来多了一些，做一些事情说一些话可能胆子就大了。胆小的地方，学习并领悟比以前更珍惜性命，更珍惜个人的荣誉——不是演员的荣誉。

45、我有兴致想说时，就说上两句。不想说的时候，就不说。演员嘛，成天累月说一些说过的话没用的话纯粹为自我宣传的话，我觉得不管对观众或媒体，都是一种不负职责。人的生命，废话居多！

46、演员永远都是在完成着导演和编剧的意识形态，那里演员往往是被动的，因此说咱们的意识形态等到了真正拍戏的时候基本上不会有冲突，有争执也是纯粹的，我不钟爱‘人事’和‘做事’联系在一齐。只是具体到美学形态上可能会有分歧，遇到这样的状况就商量，充其量是保留意见。

47、记者的不诚实如果表此刻他们的职业上，是不可原谅的。

48、人与人之间总是一种疏远，你变了他，他变了你，彼此走得越近，你自我就越扭曲。

49、什么叫报刊文化？欣赏报刊的水平，写作报刊的水平。报刊杂志是一个信息量十分大让人们了解社会和了解人的一个很好的载体。但是也容易使人没文化，或者是不追究文化。

50、刁毒？如果没有智慧又怎样可能刁毒呢。从骨子里说，我没有刁毒，但我也许很刻薄，我要是真损起人来可能是挺狠的，还有某种宣泄的愉悦，从小就这德性。我最欣赏的人物就是《白鹿原》里那个打不弯腰的地主。最后只能是把腰打折了才能让他弯着，如果还没打折，就绝不肯弯。在这一点上，我父亲跟我都具备同样的固执。

51、我觉得不对就是不对，我就是这个认识范畴认识水平，在你没有说服我之前，我不会盲目地说对。我不太善于摆状态，有事说事，有话说话，这样我不累你也不累，我说了一些模棱两可十分柔润的话，叫你根本摸不着头脑，我觉得是属于思路不清。我水平不高，你比我还低，那我只能有不恭之辞。

52、失落感肯定是会有的，不过，我做了[xx]年的准备工作，要大家别关注我，别采访我，别喜欢我，不都是为了这一天嘛！……我知道界线，如果有一天，观众不再需要我，不想再看到这张脸，我告诉你，我陈道明，绝不会让他们看到。

53、写自传？我这辈子都不会写。我这种所谓的名人，不值得记载。最大的存在，看演出角色就可以了。

54、戏子太易蜕变，戏子之所以被人看不起，就因为这是一种机会主义的职业。当他什么都不是的时候，便低眉垂眼，四处求人，一旦红了，立刻不知天高地厚。

55、人与人不能太亲密了，但与妻子例外，因为她已经是你的世界了，你的朋友永远不会成为你的世界。

56、对表演而言，确实有一个表演观念随着物质世界的转换而改变的过程。表演必须跟着时代走。你要不断地征服你不同时代的观众，你的演艺价值才会长久存在。有句话是‘过去是经验，现在是教训’。就是说：过去的优秀不代表今天的优秀，你要学会放弃过去寻找今天的优秀，而今天的优秀又很可能从形式到内容整个跟过去的都完完全全不一样，你如果还抱着过去的优秀不放，那你只能是失败。