在平凡的学习、工作、生活中，说到古诗，大家肯定都不陌生吧，古诗准确地来说应该叫格律诗，包括律诗和绝句。那些被广泛运用的古诗都是什么样子的呢？以下是小编收集整理的花的古诗词，欢迎阅读与收藏。

花的古诗词1

　　1、树底催归咽一声，夕阳喷恨入繁英。枝枝血染花风晚，萼萼愁开谷雨晴。尚有春魂遗万古，岂无月色照三更。冤红遮莫随流水，最挠天涯蜀客情。——董嗣杲《杜鹃花》

　　2、金鸭香烧午夜烟，空弹宝瑟怨流年。东风一架蔷薇雪，老尽春风是杜鹃。——柳桂孙《杜鹃花》

　　3、春红始谢又秋红，息国亡来入楚宫。应是蜀冤啼不尽，更凭颜色诉西风。——吴融《送杜鹃花》

　　4、从来只说映山红，幻出铅华夺化工。莫是杜鹃飞不到，故无啼血染芳丛。——杨公远《白杜鹃花》

　　5、蚕老麦黄三月天，青山处处有啼鹃。断崖几树深如血，照水晴花暖欲然。三叹鹤林成梦寐，前生阆苑觅神仙。小山拄颐愁无奈，又怕声声聒夜眠。——释择璘《咏杜鹃花》

　　6、未问移栽日，先愁落地时。疏中从间叶，密处莫烧枝。郢客教谁探，胡蜂是自知。周回两三步，常有醉乡期。——方干《杜鹃花》

　　7、云树重重和泪吟，故宫遗庙有知音。秦吴万里皆芳草，染到山花恨最深。——周文璞《杜鹃花》

　　8、鲜红滴滴映霞明，尽是冤禽血染成。羁客有家归未得，对花无语两含情。——杨巽斋《杜鹃花》

　　9、千山绕缭杜鹃开，挂纸罍尊满插来。应是空斋兄妹血，年年春雨不能灰。——周玉箫《山杜鹃花》

　　10、杜鹃踯躅正开时，自是山家一段奇。莫据眼前看易厌，帝城只卖担头枝。——李时可《杜鹃花》

　　11、去年曾看杜鹃花，醉出春林日已斜。今日北岩山下路，独冲烟雨过僧家。——刘崧《雨中见杜鹃花》

　　12、杜鹃花发杜鹃啼，似血如朱一抹齐。应是留春留不住，夜深风露也寒凄。——秋瑾《杜鹃花·杜鹃花发杜》

　　13、春心伤尽啼无血。化为花，枝枝似雪。色已瑶姬，魂犹望帝，长含霜月。红颜一夕成白发。笑冰姿.胭脂尽脱。暮雨蚕丛，朝烟剑阁，谁怜凄绝。——屈大均《玉团儿·白杜鹃花》

　　14、花花叶叶正含芳，丽景朝朝夜夜长。何事江南春去尽，子规声里驻年光。——张献翼《杜鹃花漫兴》

　　15、若比众芳应有在，难同上品是中春。牡丹为性疏南国，朱槿操心不满旬。留得却缘真达者，见来宁作独醒人。鹤林太盛今空地，莫放枝条出四邻。——李咸用《同友生题僧院杜鹃花》

　　16、采缬轻红药，丹痕竞紫榴。仙归十里幄，云指九重楼。晴雾笼深晕，平塘炫碧流。如何蜀鸟恨，夜月未消愁。——王夫之《花咏八首·其五·杜鹃》

　　17、蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。——李白《宣城见杜鹃花》

　　18、杜鹃花与鸟，怨艳两何赊。疑是口中血，滴成枝上花。一声寒食夜，数朵野僧家。谢豹出不出，日迟迟又斜。——成彦雄《杜鹃花》

　　19、烟雨艳阳天，山花发杜鹃。魂愁数叶暗，血渍一丛鲜。正色争炎日，重台沓绛笺。春风几开落，遗恨自年年。——徐渭《杜鹃花》

　　20、泣露啼红作麽生，开时偏值杜鹃声。杜鹃口血能多少，不是征人泪滴成。——杨万里《晓行道旁杜鹃花》

　　21、一园红艳醉坡陀，自地连梢簇蒨罗。蜀魄未归长滴血，只应偏滴此丛多。——韩偓《净兴寺杜鹃一枝繁艳无比》

　　22、云昏水暖草萋萋，空谷无人独杖藜。却忆西江石楼老，送春花下子规啼。——葛立方《题卧屏十八花·杜鹃花》

　　23、啼鸟愁如歇，闲情寄浅缃。眉新欲试喜，额晓待添妆。酒色醅莺羽，春情驻柳香。愁心迷望帝，聊学赭袍黄。——王夫之《花咏八首·其六·黄杜鹃》

　　24、蜀帝魂销恨不穷，野花开落倚东风。吻干无复枝头血，几度啼来染不红。——于石《白杜鹃花》

　　25、杜鹃花时夭艳然，所恨帝城人不识。丁宁莫遣春风吹，留与佳人比颜色。——施肩吾《杜鹃花词》

　　26、百年过半学忘情，绮语芟除手亦生。因甚对花情未了，杜鹃颜色正倾城。——杨守礼《杜鹃花》

　　27、蜀鸟啼来口血深，染成花萼满空林。芳魂不逐风吹散，还向天涯醉客心。——王恭《杜鹃花》

　　28、杜鹃花发映山红。韶光觉正浓。水流红紫各西东。绿肥春已空。闲戏蝶，懒游蜂。破除花影重。问春何事不从容。忧愁风雨中。——赵师侠《阮郎归·杜鹃花发映山红》

　　29、轻剪梢头薄薄罗，子规湔血恨难磨。园林莫道香飞尽，嫩绿枝头不用多。——易士达《杜鹃花》

　　30、春山琪树绿交加，蜀帝残魂怨月斜。啼血满枝无着处，春风吹作艳阳花。——王佐《杜鹃花》

　　31、杜鹃花落石阑干，新染晴波绿绕湾。小立伫诗风满袖，一双睡鸭占春閒。——方岳《春思·杜鹃花落石阑干》

　　32、愁锁色云往事空，只将遗恨寄芳丛。归心千古终难白，啼血万山多是红。枝带翠烟深夜月，魂飞锦水旧东风。至今染出怀乡恨，长挂长人望眼中。——真山民《杜鹃花得红字·愁锁色云往事空》

花的古诗词2

　　1) 解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。____曾巩《咏柳·乱条犹未变初黄》

　　2) 燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠。____章楶《水龙吟·燕忙莺懒芳残》

　　3) 微雨过，小荷翻。榴花开欲然。____苏轼《阮郎归·初夏》

　　4) 昔日芙蓉花，今成断根草。____李白《妾薄命》

　　5) 荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。____苏轼《赠刘景文 / 冬景》

　　6) 梅定妒，菊应羞。____李清照《鹧鸪天·桂花》

　　7) 泛菊杯深，吹梅角远，同在京城。____刘过《柳梢青·送卢梅坡》

　　8) 虽惭老圃秋容淡，且看黄花晚节香。____韩琦《九日水阁》

　　9) 两行疏柳，一丝残照，万点鸦栖。____刘基《眼儿媚·秋思》

　　10) 榆柳荫后檐，桃李罗堂前。____陶渊明《归园田居·其一》

　　11) 柳条将舒未舒，柔梢披风，麦田浅鬣寸许。____袁宏道《满井游记》

　　12) 靖安宅里当窗柳，望驿台前扑地花。____白居易《望驿台》

　　13) 杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。____佚名《送别诗》

　　14) 柳丝长，桃叶小。深院断无人到。____晏几道《更漏子·柳丝长》

　　15) 萋萋芳草忆王孙。柳外楼高空断魂。____李重元《忆王孙·春词》

　　16) 庭中有奇树，绿叶发华滋。____佚名《庭中有奇树》

　　17) 常恐秋节至，焜黄华叶衰。____佚名《长歌行》

　　18) 繁枝容易纷纷落，嫩叶商量细细开。____杜甫《江畔独步寻花七绝句》

　　19) 九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。____沈佺期《古意呈补阙乔知之 / 古意 / 独不见》

　　20) 君看萧萧只数叶，满堂风雨不胜寒。____李东阳《柯敬仲墨竹》

　　21) 苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。____刘长卿《送灵澈上人》

花的古诗词3

　　古诗原文

　　黄花谩说年年好。也趁秋光老。绿鬓不惊秋，若斗尊前，人好花堪笑。

　　蟠桃结子知多少。家住三山岛。何日跨归鸾，沧海飞尘，人世因缘了。

　　译文翻译

　　菊花啊，不要说年年盛开花亦好，你也会随着秋日时光的流逝而凋谢。少女的乌发青丝不知岁月的`无情，恍若把酒小酌，人若安好花都会随之绽放笑颜。

　　桃树结了多少桃子啊，长满了我家所住的三山岛。什么时候才能跨上回归家乡的鸾凤，人世间沧海浮沉就如一粒微尘一般，都随缘起缘灭最终了结。

　　注释解释

　　此处原有小题作“为人寿” 。

　　“斗”：此处有“玩乐、受用”之意。“尊”，酒杯。化用杜甫《漫兴》中“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”的诗句。苏轼《沁园春》有“身长健，但优游卒岁，且斗樽前”句。

　　山岛：指蓬莱、方丈、瀛州三座仙山。

　　因缘：佛教指产生结果的直接原因和辅助促成结果的条件或力量。

花的古诗词4

　　1、《杜鹃花》明朝：百年过半学忘情，绮语芟除手亦生。因甚对花情未了，杜鹃颜色正倾城。

　　2、《自房州归掌口闻杜鹃时杜鹃花盛开》宋朝·张嵲：乱中一任青春去，只有闲愁和鬓华。日暮风吹古原树，杜鹃啼遍满林花。

　　3、《杜鹃花》唐朝·成彦雄：杜鹃花与鸟，怨艳两何赊。疑是口中血，滴成枝上花。一声寒食夜，数朵野僧家。谢豹出不出，日迟迟又斜。

　　4、《雨中见杜鹃花》明朝·刘崧：去年曾看杜鹃花，醉出春林日已斜。今日北岩山下路，独冲烟雨过僧家。

　　5、《山杜鹃花》明朝·周玉箫：千山绕缭杜鹃开，挂纸罍尊满插来。应是空斋兄妹血，年年春雨不能灰。

　　6、《菩提寺南漪堂杜鹃花》宋朝·苏轼：南漪杜鹃天下无，披香殿上红氍毹。鹤林兵火真一梦，不归阆苑归西湖。

　　7、《杜鹃花》宋朝·董嗣：杲树底催归咽一声，夕阳喷恨入繁英。枝枝血染花风晚，萼萼愁开谷雨晴。尚有春魂遗万古，岂无月色照三更。冤红遮莫随流水，最挠天涯蜀客情。

　　8、《白杜鹃花》宋朝·杨公远：从来只说映山红，幻出铅华夺化工。莫是杜鹃飞不到，故无啼血染芳丛。

　　9、《杜鹃花漫兴》明朝·张献翼：花花叶叶正含芳，丽景朝朝夜夜长。何事江南春去尽，子规声里驻年光。

　　10、《题卧屏十八花·杜鹃花》宋朝·葛立方：云昏水暖草萋萋，空谷无人独杖藜。却忆西江石楼老，送春花下子规啼。

　　11、《春思·杜鹃花落石阑干》宋朝·方岳：杜鹃花落石阑干，新染晴波绿绕湾。小立伫诗风满袖，一双睡鸭占春閒。

　　12、《杜鹃花》宋朝·丘葵：望帝千年魄，春山几度风。声声向谁白，岁岁作花红。寂寞荒烟裹，妖娆细雨中。可怜溅成血，无复见蚕丛。

　　13、《晓行道旁杜鹃花》宋朝·杨万里：泣露啼红作麽生，开时偏值杜鹃声。杜鹃口血能多少，不是征人泪滴成。

　　14、《阮郎归·杜鹃花发映山红》宋朝·赵师侠：杜鹃花发映山红。韶光觉正浓。水流红紫各西东。绿肥春已空。闲戏蝶，懒游蜂。破除花影重。问春何事不从容。忧愁风雨中。

　　15、《杜鹃花》宋朝·易士达：轻剪梢头薄薄罗，子规湔血恨难磨。园林莫道香飞尽，嫩绿枝头不用多。

　　16、《杜鹃花》唐朝·方干：未问移栽日，先愁落地时。疏中从间叶，密处莫烧枝。郢客教谁探，胡蜂是自知。周回两三步，常有醉乡期。

　　17、《玉团儿·白杜鹃花》清朝·屈大均：春心伤尽啼无血。化为花，枝枝似雪。色已瑶姬，魂犹望帝，长含霜月。红颜一夕成白发。笑冰姿、胭脂尽脱。暮雨蚕丛，朝烟剑阁，谁怜凄绝。

　　18、《小平园观杜鹃花》清朝·朱煌：小园晴日暖如烘，满树花开烂漫红。谁谓杜鹃啼不止，春来也会笑东风。

　　19、《杜鹃花》宋朝·杨巽斋：鲜红滴滴映霞明，尽是冤禽血染成。羁客有家归未得，对花无语两含情。

　　20、《白杜鹃花》宋朝·于石蜀帝：魂销恨不穷，野花开落倚东风。吻干无复枝头血，几度啼来染不红。

花的古诗词5

　　1、柔绿篙添梅子雨，淡黄衫耐藕丝风。——王世贞《忆江南·歌起处》

　　2、是节东篱菊，纷披为谁秀。——杜甫《九日寄岑参》

　　3、采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明《饮酒·其五》

　　4、层绿峨峨，纤琼皎皎，倒压波痕清浅。——王沂孙《法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵》

　　5、独自倚阑干，夜深花正寒。——朱淑真《菩萨蛮·咏梅》

　　6、虽惭老圃秋容淡，且看黄花晚节香。——韩琦《九日水阁》

　　7、秀眉霜雪颜桃花，骨青髓绿长美好。——李白《山人劝酒》

　　8、桃杏依稀香暗渡。——李冠《蝶恋花·春暮》

　　9、杨柳岸，泥香半和梅雨。——吴文英《双双燕·小桃谢后》

　　10、因以金荷酌众客。——黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》

　　11、雨晴风暖烟淡，天气正醺酣。——黄庭坚《诉衷情·小桃灼灼柳鬖鬖》

　　12、云随绿水歌声转，雪绕红绡舞袖垂。——晏几道《鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉》

　　13、梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。——冯延巳《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》

　　14、草薰风暖摇征辔。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》

　　15、桃未芳菲杏未红，冲寒先喜笑东风。——曹雪芹《咏红梅花得“红”字》

　　16、西上莲花山，迢迢见明星。——李白《古风·其十九》

　　17、不知园里树，若个是真梅。——赵嘏《喜张沨及第》

　　18、雨停荷芰逗浓香，岸边蝉噪垂杨。——阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》

　　19、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。——刘禹锡《竹枝词·山桃红花满上头》

　　20、竹色溪下绿，荷花镜里香。——李白《别储邕之剡中》

　　21、倚东风，一笑嫣然，转盼万花羞落。——辛弃疾《瑞鹤仙·赋梅》

　　22、绝景良时难再并，他年此日应惆怅。——刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》

　　23、梅粉堆阶慵不扫，等闲过却初春。——吴翌凤《临江仙·客睡厌听深夜雨》

　　24、伊川桃李正芳新，寒食山中酒复春。——宋之问《寒食还陆浑别业》

　　25、雁背夕阳红欲暮。——周邦彦《玉楼春·桃溪不作从容住》

　　26、笛奏梅花曲，刀开明月环。——李白《从军行》

　　27、桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。——王维《田园乐七首·其六》

　　28、一枝先破玉溪春。——辛弃疾《临江仙·探梅》

　　29、一树桃花，向人独笑。——张惠言《风流子·出关见桃花》

　　30、夜来清梦好，应是发南枝。——李清照《临江仙·梅》

　　31、等闲老去年华促。——孙道绚《滴滴金·梅》

　　32、疏风淡月有来时，流水行云无觅处。——刘镇《玉楼春·东山探梅》

　　33、万木冻欲折，孤根暖独回。——齐己《早梅》

　　34、绮席象床寒玉枕，美人何处醉黄花。——汪元量《望江南·幽州九日》

　　35、问江路梅花开也未。——程垓《酷相思·月挂霜林寒欲坠》

　　36、墙角数枝梅，凌寒独自开。——王安石《梅》

　　37、不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。——黄蘖禅师《上堂开示颂》

　　38、隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。——张旭《桃花溪》

　　39、南国有佳人，容华若桃李。——曹植《杂诗·南国有佳人》

　　40、教人怎不伤情。——刘过《柳梢青·送卢梅坡》

　　41、春风无定落梅轻。——吴文英《醉桃源·元日》

　　42、买花载酒长安市，又争似、家山见桃李。——欧阳修《青玉案·一年春事都来几》

　　43、槛菊愁烟兰泣露。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

　　44、梅定妒，菊应羞。——李清照《鹧鸪天·桂花》

　　45、多谢梅花，伴我微吟。——韩疁《高阳台·除夜》

　　46、轻寒细雨情何限。——秦观《虞美人·碧桃天上栽和露》

　　47、樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。——李煜《临江仙·樱桃落尽春归去》

　　48、雪花全似梅花萼。——王旭《踏莎行·雪中看梅花》

　　49、小桃谢后，双双燕，飞来几家庭户。——吴文英《双双燕·小桃谢后》

　　50、菊暗荷枯一夜霜。——苏轼《浣溪沙·咏橘》

　　51、角声吹彻小梅花。——赵长卿《阮郎归·客中见梅》

　　52、沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。——张先《一丛花令·伤高怀远几时穷》

　　53、非鬼亦非仙，一曲桃花水。——辛弃疾《生查子·独游雨岩》

　　54、欲为万里赠，杳杳山水隔。——柳宗元《早梅》

　　55、我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。——王冕《墨梅》

　　56、还惊海上然犀去，照水底、珊瑚如活。——张炎《疏影·梅影》

　　57、桃花春水渌，水上鸳鸯浴。——韦庄《菩萨蛮·洛阳城里春光好》

　　58、飘如迁客来过岭，坠似骚人去赴湘。——刘克庄《落梅》

　　59、仙苑春浓，小桃开，枝枝已堪攀折。——阮逸女《花心动·春词》

　　60、深夜无风新雨歇，凉月，露迎珠颗入圆荷。——阎选《定风波·江水沉沉帆影过》

　　61、五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。——杜甫《奉和贾至舍人早朝大明宫》

　　62、长记别伊时，和泪出门相送。——李存勖《如梦令·曾宴桃源深洞》

　　63、荏苒一枝春，恨东风、人似天远。——王沂孙《法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵》

　　64、可怜江浦望，不见洛阳人。——宋之问《途中寒食题黄梅临江驿寄崔融》

　　65、想含香弄粉，艳妆难学。——辛弃疾《瑞鹤仙·赋梅》

　　66、西蜀樱桃也自红，野人相赠满筠笼。——杜甫《野人送朱樱》

　　67、半枯半活几个擫蓓蕾，欲开未开数点含香苞。——明本《九字梅花咏》

　　68、酒美梅酸，恰称人怀抱。——李清照《蝶恋花·上巳召亲族》

　　69、曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤。——李存勖《如梦令·曾宴桃源深洞》

　　70、二月春花厌落梅。——晏几道《浣溪沙·二月春花厌落梅》

　　71、红糁铺地，门外荆桃如菽。——周邦彦《大酺·越调春雨》

　　72、雨荒深院菊，霜倒半池莲。——杜甫《宿赞公房》

　　73、冷冷水向桥东去。——刘镇《玉楼春·东山探梅》

　　74、惟有两行低雁，知人倚、画楼月。——范成大《霜天晓角·梅》

　　75、为谁醉倒为谁醒，到今犹恨轻离别。——吕本中《踏莎行·雪似梅花》

　　76、令公桃李满天下，何用堂前更种花。——白居易《奉和令公绿野堂种花》

花的古诗词6

　　一丛花·溪堂玩月作

　　宋代陈亮

　　冰轮斜辗镜天长，江练隐寒光。危阑醉倚人如画，隔烟村、何处鸣榔？乌鹊倦栖，鱼龙惊起，星斗挂垂杨。

　　芦花千顷水微茫，秋色满江乡。楼台恍似游仙梦，又疑是、洛浦潇湘。风露浩然，山河影转，今古照凄凉。

　　译文

　　夜空圆月斜转，月下的溪水波明如镜，映入长天，仿佛被辗成一匹白练，隐映着一片寒光。酒醉的我倚在高楼的栏杆旁，欣赏这如画般的风景。隔着水雾的渔村，不知什么时候传来渔舟捕鱼时木板敲击船舷发出的根根声。乌鹊倦而栖息于林木，鱼儿惊而从水中跃起，唯见满天的繁星静静无声地挂在柳树梢头。

　　广阔的水面迷茫一片，隐约可见水边芦苇的灰白花序，秋色笼罩着渺无涯际的江南水乡。在楼台上欣赏着这秋江月夜的清丽景象，恍若梦游仙境，还像是置身于洛水之滨、湘江之畔。夜风清露广大壮阔，山河的空间随着月影推移的时间而变化。明月普照下，想到古往今来世事沧桑，联想到南北分疆，江山易主，心境感到无比悲怆凄凉。

　　注释

　　一丛花：词牌名。双调七十八字，上下片各七句、四平韵。

　　溪堂：临溪的堂舍。这里指陈亮的好友辛弃疾的溪堂，在信州（今江西上饶）玉溪（即信江）边。

　　玩月：赏月。玩：欣赏，观赏。

　　冰轮：圆月。因月圆如轮，光寒如冰，故称。

　　辗（niǎn）：轧，这里有转动的意思。

　　镜天：明净如镜的天空。这里指水在月光照射下波明如镜映长天。

　　江练：谓江水澄澈、平静如同洁白的绸子。这里指月光下的江水如同一条白练一般。

　　寒光：清冷的月光。

　　危阑：高楼上的栏杆。危：高。

　　烟村：指烟雾缭绕的村落。

　　何处：用来询问时间。

　　鸣榔（láng）：一作“鸣根”。指敲击船舷发出根根的声音，使鱼惊而入网。或为歌声之节。

　　乌鹊：指乌鸦和喜鹊。

　　鱼龙：偏义复词，指鱼。

　　星斗：泛指天上的星星。

　　芦花：芦絮。夏秋之季芦苇花轴上密生的穗状花序，灰白色。

　　千顷：这里概言水面之广。

　　微茫：隐秘暗昧，隐约模糊。

　　江乡：多江河的地方。多指江南水乡。

　　恍（huǎng）似：好像似，仿佛像。

　　游仙梦：指脱离尘俗、游心于仙境的梦。

　　疑是：像是。

　　洛浦（pǔ）：洛水之滨。

　　潇湘：指湖南的潇水和湘江，二水合流后北注洞庭湖。

　　风露：风和露。

　　浩然：广阔、盛大的样子。

　　转：变化，改变。

　　今古：古往今来。

　　凄凉：悲凉，凄怆。

　　赏析

　　这首词是一首玩赏风景作品，但由于融进了感叹国家兴亡的内容，从而使它的认识意义和审美意义骤然加重。全词景象大开大变，但由于描写有序、布局有致，又有“玩月”二字贯穿其间，加上词作者丰富的思想感情提纲挈领，所以，全词结构仍显得很严谨。

　　全词共分三部分。上片起首两句为第一部分，先总写月照澄江、水映长空的雄伟景观。上句由月而及江，下句由江而及月，勾勒出一幅月光水色交相辉映的壮丽图景。用“辗”字而不用“照”字，是因为“辗”字有转动的意思，用在这里，不仅与“冰轮”搭衬得当，而且，还给人以运动感，仿佛看到了倒映在江水中的皓皓月轮，正随着江水的流动而缓缓移动。“隐”字可谓一字传神，写出了月光无声地射照江水的韵致。而“寒”字，既与上句的“冰轮”相绾合，又暗伏下片的“秋色”。这两句的江月传神写照，境界阔大，景象宛然。

　　从“危阑”句到下片的“又疑是”句是第二部分，写秋月照耀下的江乡景色。“危阑”句承上启下，顺笔交代一下“溪堂玩月”的感受，词人完全陶醉在这画图般的景色之中了。“危阑”，照应了题面中的“溪堂”二字，说明“玩月”的所在是临江的楼台。“醉倚”，写出了作者凭栏玩月赏景的情态，但“醉”字不一定是“酒醉”的“醉”，而是“陶醉”的“醉”，著此一字就把词人彼时的心态也写出来了。词人自我形象的出现，不仅丰富了这幅秋江月夜图的内容，也使它显得更有情趣。接下来“隔烟村”数句，便从不同的角度、不同的侧面对“人如画”的“画”作了具体的描绘。“隔烟村”句从听觉的角度写渔舟夜归。词人只是凭栏所闻，而且又因隔着烟霭迷蒙的江村，不辨渔舟从何而来，归向何处，故云“何处鸣榔”。“乌鹊”三句从视觉的角度着墨，写了三种事物的三种表现：乌鹊倦于栖息，鱼龙惊而跃起，只有北斗星默默地挂在垂杨梢头。至于乌鹊何以“倦栖”，鱼龙又何以“惊起”，是因为月光明亮，还是因为渔舟鸣桹，词人没说，也不必说，何况“倦”、“惊”云云，本来就包含着想象的成分，带上了词人的主观感觉。这三句虽然都从局部着墨，但布局得宜，很有层次，而且静中有动，使这幅“画”显得更有生意。

　　过片继续写景。换头两句又从整体上勾勒一笔，为上片所写之景描绘出一个更为广阔的背景，使整个画面显得更加瑰伟壮丽：芦花千顷，江水迷茫，渺无天际的秋色笼罩着整个江乡。芦花是江乡秋色中最富代表性的.景物之一，写芦花便突出了江乡的特点。而云“千顷”，则极言辽阔无垠，并非确指。至于“水微茫”，这一则是月光水色交相辉映，二则也因为芦花纷纷扬扬，所以远远看去，便有了朦朦胧胧的感觉。

　　下片“楼台”两句与上片“危阑”句遥相呼应，把镜头拉到自己的身边来，进一步抒写凭栏“玩月”的感受。词人伫立江楼，看到秋江月夜下的清丽景象，恍若梦游仙境，又仿佛置身于洛水之滨，湘水之畔。这里“洛浦潇湘”合而用之，不仅突出了江乡之美，给词人描绘的这幅秋江月夜图涂上了一层神奇色彩，同时也强化了词人的览物之情，流露出词人对江乡的热爱之忱。

　　结拍三句为第三部分，景象陡然一变，情调转入悲凉，寄寓了词人的国家兴亡之感。“风露”句极写寒气浓重，浩然莫御。“山河”句和篇首“冰轮斜辗”遥相呼应，显示出时间的推移、景象的变化和词人“溪堂玩月”之久。但既云“山河影转”，境界就更为开阔，整个空间都在随着时间的推移而变化着，而不仅仅局限于“溪堂”和“江乡”，它分明织进了词人的想象。这两句全为结拍一句蓄势。“今古”句是全词的结穴所在，也是作者“溪堂玩月”的最后感触所在。从古到今，明月无殊，普照人间。词人这种“今古照凄凉”的感受首先是从严酷的现实而来。半壁江山落于金人之手，而偏安一隅的南宋小朝廷不仅不思恢复，还对主张和坚持抗金的人进行压制迫害，使他们“报国欲死无战场”（陆游《陇头水》）。词人自己的抗金方略，不但未被采纳、不被理解，反遭陷害。此时，词人登上江楼，看到雄伟壮丽的秋江月夜景色，自然要引起他的无限感慨。词人还想到了“古”，想到了历史上曾经出现过的南北分裂局面，故云“今古照凄凉”。“山河影转”句已自隐寓着江山易主之感，最后再以“今古”句一结，就和盘托出了作者感时伤景的悲凉情怀，使全词意韵和格调为之一变，带上一层浓重的悲古伤今、感叹兴亡的色彩。这样就使词从词人赏玩风景的情事范围开拓出去，具有了更多的内容，提高了词的境界，丰富了词的内涵。总观结拍三句，气象恢宏，意境雄浑，声情悲壮，含义深远。

　　陈亮所作的词的风格并非单一，于豪迈奔放之外还有幽雅秀丽的一面，而这首词则又另具风韵，远非豪迈奔放和幽雅秀丽所能概括。这首词的内容如题，通篇描绘秋江月夜的瑰丽景象，只在词的结尾处才透露出作者感时伤怀的悲凉情怀。

　　创作背景

　　陈亮是辛弃疾的挚友。辛弃疾在淳熙八年（1181）被劾落职，第二年在信州（江西上饶）闲居，筑溪堂于信江边。故陈亮此词应作于淳熙九年（1182）之后。

花的古诗词7

　　雪魄冰花凉气清，曲阑深处艳精神。

　　一钩新月风牵影，暗送娇香入画庭。

　　《栀子花诗》译文

　　晶莹剔透如冰雪般的花带着清爽的凉气，立在曲折的长廊对面灿烂盛开精神抖擞。

　　在金钩般的新月的照耀下倩影随风摇动，一言不发地把淡淡的清香送入我的画室。

　　《栀子花诗》注释

　　曲阑：“阑”同“栏”，栏杆，曲阑就是弯曲的栏杆。

　　《栀子花诗》鉴赏

　　栀子花诗是沈周所作，栀子花为常绿灌木，夏季开花，故沈周此诗应作于夏日。全诗前二句已有实有虚，后二句全从虚处入笔，真有遗貌取神之能。

　　这首诗，只可意会，不可入画；但虽入不得画，也足称佳构。或许，诗人深知作画法门，故作诗时，便要力避作画的熟路吧？于此亦足见诗人力渊之深，非仅以画得名者。

　　起首二句，先说栀子花的形质，因其夏季开花，且花呈白色，所以喻其魂为雪铸，喻其花为冰质，其吐气为清凉之气。此花生在庭院曲栏深处，精神俊爽，引人注目。

　　诗的后二句尤为奇妙，因栀子花冰雪形质，故当一钩新月初上之际，这花魂便展开了轻盈的双翅，飞离了曲栏，要把自己的娇香，附在自己的`俏影上，传向诗人所坐的如画的华庭。此时，夜风也知情识趣了，它眼见花魂欲飞不能的娇态，便悄悄伸出无形的手，把那新月下淡淡的花影轻轻牵住，送向它想去的地方，让它的香气、凉气，弥漫于曲栏、庭院，弥漫于整个夏夜。这二句意境极幽美，措词亦清新优雅，一“牵”一“送”，夏月微风的情态可掬；言“影”言“香”，栀子花的精魂大有飞动之态。不过，“画庭”二字，还觉可再斟酌，盖与全诗的氛围不协。

花的古诗词8

　　1、马上少年今健否？过瓜时见雁南归。

　　2、及瓜胜喜发南州，纳纳春光销客忧。

　　3、南邻仅有瓜牛庐，转盼卷去无遗余。

　　4、匏瓜讼阁空南望，知到诸天第几重。

　　5、西瞻周道平如砥，南揖秦山翠削瓜。

　　1、《夜捣衣/捣练子》宋贺铸

　　收锦字，下鸳机。净拂床砧夜捣衣。

　　马上少年今健否，过瓜时见雁南归。

　　2、《二月二十四日夜大风异常》宋陆游

　　天青无云星错落，大风忽自西南作。寿藤老木不自全，门外岂容存略彴。

　　翁媪惊呼儿女泣，屋瓦飞空吁可愕。巢倾共闵乌鹊死，空黑还疑鬼神恶。

　　南邻仅有瓜牛庐，转盼卷去无遗余。腐儒自笑独耐事，一灯荧荧犹读书。

　　3、《适闻留台侍郎独游龙门属府事牵鞅辄成短诗奉》宋宋庠

　　飞盖遥闻上凿龙，白云苍霭晓楼钟。

　　匏瓜讼阁空南望，知到诸天第几重。

　　4、《乐还》宋朝史弥宁

　　及瓜胜喜发南州，纳纳春光销客忧。

　　细麦风前蓝袖举，新秧水面绿针浮。

　　行程又过山深处，归梦还寻天尽头。

　　收拾怀乡旧诗藁，探先封寄与沙鸥。

　　5、《忆雍都一首》宋苏籀

　　秦汉西都谁复加，茂陵赋笔大非夸。

　　西瞻周道平如砥，南揖秦山翠削瓜。

　　雷尾凤鬃蹄逸健，蝟髯黧面手高叉。

　　兵微将乏初无奈，贼破功成近可嘉。

　　飘泊荆吴最萧瑟，厌闻胡汉更纷挐。

　　娱宾北榭忘忧酒，侍燕西川没骨花。

　　纵被莼羹当羊酪，未谙舻舫忆骊騧。

花的古诗词9

　　《过故人庄》孟浩然（七上课外）

　　故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。

　　《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》李白（七上课外）

　　杨花落尽子归啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。

　　《约客》赵师秀（七下课外）

　　黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。 《论诗》赵翼（七下课外）

　　《泊秦淮》杜牧（七上课外）

　　烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

　　《浣溪沙》晏殊（七上课外）

　　一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

　　《江南逢李龟年》杜甫（七下课外）

　　岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。

　　《春望》杜甫（八上课内）

　　国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更

　　短，浑欲不胜簪。

　　《钱塘湖春行》白居易（七上课内）

　　孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

　　《如梦令》李清照（七上课外）

　　常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

　　《饮酒（其五）陶渊明》（八下课内）

　　结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。

　　《白雪歌送武判官归京》岑参（八下课内）

　　北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。

　　《题破山寺后禅院》常建（七上课外）

　　清晨入古寺，初日照高林。曲径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此都寂，但余钟磬音。

　　《苏幕遮》范仲淹（八下课外）

　　碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

　　《武陵春》李清照（九上课内）

　　风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

　　《己亥杂诗》龚自珍（八下课内）

　　浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。

　　《商山早行》温庭筠（九上课外）

　　晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花照驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。

　　《卜算子?咏梅》陆游（九上课外）

　　驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

　　《浣溪沙》苏轼（九上课外）

　　簌簌衣巾落枣花，村南村北响缲车。牛衣古柳卖黄瓜。 酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲门试问野人家。

　　《醉花阴》李清照（九上课外）

　　薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

　　《月下独酌》李白（九下课外）

　　花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。

花的古诗词10

　　《晚春严少尹与诸公见过》

　　王维 〔唐代〕

　　松菊荒三径，图书共五车。

　　烹葵邀上客，看竹到贫家。

　　鹊乳先春草，莺啼过落花。

　　自怜黄发暮，一倍惜年华。

　　被称“诗匠”的王维，还有“诗佛”之称，这是后人对他在诗坛做出巨大贡献的肯定，人们常将他与“诗圣”杜甫、“诗仙”李白并提，特别是王维在诗画方面的.艺术才华，有着突出的成就。

　　这首小诗开篇引入一个典故，西汉王莽专权时，兖州刺史蒋诩以辞职归乡表达自己的不同立场，他在自己的小院中开辟了三条小路，意指仅与志趣相同的好友来往。

　　王维以“松菊荒三径，图书共五车”，表明了自己与松树菊花相伴，虽显荒凉，但藏书很多，不觉寂寞。诗人以烹制葵菜来招待来访的贵宾，到自己贫穷的家中一同欣赏青竹的高洁。接下来，诗人感叹，彼时的春草刚刚生长，鸟雀开始哺乳，转眼间，啼叫着的鸟雀在落花上飞过，此时已是百花凋零。但见暮春，诗人自怜年纪也如暮春般渐老，所以要加倍珍惜年华。

花的古诗词11

　　春满院，叠损罗衣金线。睡觉水精帘未卷，檐前双语燕。

　　斜掩金铺一扇，满地落花千片。早是相思肠欲断，忍教频梦见

　　鉴赏

　　《花间集》收薛词十九首，这是最后一首。在花间词人中，薛昭蕴词风雅近温（庭筠）、韦（庄），以婉丽软媚名世，这首词当然也不例外。 全词写金闺相思之苦，然作者只在结句点明题旨，余则全写美人睡前睡后的情态。这情态又被融入双燕呢喃、落花千片的春色之中，活似一幅美人春睡图。

　　作者这样写的原因，是选取美人春睡乍起一瞬间的所见所闻及其心理感受，容易将相思之苦写到十分，是背面傅粉。词的开头先点明时与地：春光明媚的深闺小院。然而它的主人却似乎辜负了这大好时光，在蒙头睡觉。睡前的情态作者没有直接去写，却写她睡醒之后发现绮罗衣裳折叠得乱七八糟的，以致于将刺绣上的金线也摺损了，皱巴巴的.一点也不挺，并由此可知她是和衣而睡的。这实际上写出了睡前的慵懒情态，比直接写还要形象生动。这么慵懒的原因作者也没有明说，却来了句“睡觉水精帘未卷”（“觉”这里是睡醒之意；“水精帘”即“水晶帘”），还是一幅慵懒样儿。大约女主人公还未及睁开惺忪之眼，檐前燕语就闯入了她的耳膜。这燕语还不是孤燕独吟，而是双燕呢喃，当然是甜腻腻的。孤燕令人怜，双燕令人恨，这正是深闺思妇的独特感情。所谓“最恨应是檐前燕，故向愁人作对语”，大约就是女主人公此时的心境。然而这些作者全都没有说，留给读者去想象了。白描手法之妙，也正于此等处可见。

　　“双语燕”完全将主人公的慵懒情态解释清楚了，而作者却还在继续写她的慵懒。她睡前连门也懒得去关，是虚掩的，而且一扇闭着，另一扇半开半闭，这说明是昼眠，而不是夜寝。“金铺”是金做的铺首，用以衔门环，常是龟蛇兽形，这里用来代指门。正是在这“昼眠初醒未惺忪”（杨万里诗句）的一瞬间，主人公还未下床，就通过半掩的门缝，看见了千片落花红满地。落红是值得同情的，然而相思难解的女主人公也是像落红一样值得同情的。销魂当此地，她不由得自言自语了：“早就为你害相思害得肝肠寸断了，怎么能忍心只教我在梦中与你频频相见呀！”“相思”——“肠断”——“梦见”，这就是女主人公长期经受的感情历程，而作者却把它分作两层写，先说“相思肠欲断”，再说“频梦见”，且加上了“忍交”（“交”即“教”）二字，是爱，是恨，也是怨。爱、恨、怨已经搅合在一起，分不清，理还乱，而她如此慵懒也就理所当然了。

花的古诗词12

　　谒金门·花过雨原文：

　　花过雨。又是一番红素。燕子归来愁不语。旧巢无觅处。

　　谁在玉关劳苦。谁在玉楼歌舞。若使胡尘吹得去。东风侯万户。

　　谒金门·花过雨注释

　　红素：指花色红、白相间。

　　觅：寻找。

　　玉关：玉门关。借指南宋抗战前线。

　　玉楼：豪华的高楼大厦。

　　胡尘：指蒙人发动的战争。

　　侯万户：万户侯。

　　谒金门·花过雨赏析

　　在诗词中常将春和雨以及花和雨联系起来。不过由于时间与气候的变化，有的风雨是送春归，有的风雨则是催春来。而李好古的这首词说：“花过雨，又是一番红素”。大概是属于催春来。“燕子归来愁不语”一句，承上启下，春来燕归，春色依旧，而归来的燕子为什么却闷闷无语呢？自然引出下文——“旧巢无觅处”。“旧巢无觅处”的原因，作者没有直说，犹露犹藏发人深思。这首词有的本调名下有题——《怀故居》，因而有人说，燕子旧巢，比喻自己故居，春来到来了，人无归处，表现了一种无处可归的飘泊之感。其中还寓有家国之感，所以把它理解为那个特定社会现象的典型概括，则更为合适。上片结句，就字面看补足了上文，完成了对“燕子”的.描写，就其喻意而言，则引向社会现实，这就为下片预作好了铺奠。

　　国家山河支离破碎，百姓流离失所，在这样艰难的时局里，“谁在玉关劳苦？谁在玉楼歌舞？”这句话深刻尖锐，咄咄逼人，“玉关（玉门关，这里泛指边塞）劳苦”者，指的是那些守边的士卒。而在玉楼上取乐的，却是那班不思抗敌、不恤士卒的将领，除此之外，当然还有一大批“渡江来，百年歌舞，百年酣醉”于西湖畔上的、南宋朝廷里的显官达贵。一苦一乐，形成了鲜明的对照，使读者从对比中，感受到振憾人心的艺术力量！下文词人没有顺着这个调子再把弦儿绷紧，也没有用一般乏味的文字，敷衍成篇，而是别开生面，用假设和推想，从容作结：“若使胡尘吹得去，东风侯万户。”东风“吹去”胡尘“，已是一奇；再进一步，还要封”东风“为万户侯，更是奇特非凡，令人耳目一新。然而最妙则于不经意之中，用这种丰趣活泼的文字，翻空出奇，涉笔成趣。同时，它又在诙谐之中包含着某种庄重，其中隐含了一个重大的严肃的社会政治问题，即朝中无人抗金，而百姓则渴望统一。在天真之处展现真情，风趣之中包含着冷峻。

　　春日，多有“东风”，“旧巢无觅”，才有“东风”吹去“胡尘”盼想，前后照应，此外，词人兼用明快、严肃、含蓄、幽默的多种手法，浑然成篇，自成一格，更是它的独特之处。

花的古诗词13

　　诗人移情于景，以花鸟拟人，感时伤别。花也溅泪，鸟也惊心；其实都是诗人自己内心感情的写照，形象动人。诗人睹物伤情，写出了亡国之悲，离别之悲，体现出诗人的爱国之情。

　　春望

　　作者：杜甫

　　国破山河在，城春草木深。

　　感时花溅泪，恨别鸟惊心。

　　烽火连三月，家书抵万金。

　　白头搔更短，浑欲不胜簪。

　　译文

　　长安沦陷，国家破碎，只有山河依旧；春天来了，人烟稀少的长安城里草木茂密。

　　感于战败的时局，看到花开而潸然泪下，内心惆怅怨恨，听到鸟鸣而心惊胆战。

　　连绵的战火已经延续了一个春天，家书难得，一封抵得上万两黄金。

　　愁绪缠绕，搔头思考，白发越搔越短，简直要不能插簪了。

　　赏析

　　“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”花无情而有泪，鸟无恨而惊心，花鸟是因人而具有了怨恨之情。春天的花儿原本娇艳明媚，香气迷人；春天的鸟儿应该欢呼雀跃，唱着委婉悦耳的歌声，给人以愉悦。“感时”、“恨别”都浓聚着杜甫因时伤怀，苦闷沉痛的忧愁。这两句的含意可以这样理解：我感于战败的时局，看到花开而泪落潸然；我内心惆怅怨恨，听到鸟鸣而心惊胆战。

　　人内心痛苦，遇到乐景，反而引发更多的.痛苦，就如“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”那样。杜甫继承了这种以乐景表现哀情的艺术手法，并赋予更深厚的情感，获得更为浓郁的艺术效果。诗人痛感国破家亡的苦恨，越是美好的景象，越会增添内心的伤痛。这联通过景物描写，借景生情，移情于物。表现了诗人忧伤国事，思念家人的深沉感情。

花的古诗词14

　　西江月（木芙蓉）【谢逸】

　　晓艳最便清露，晚红偏怯斜阳。移根栽近菊花傍。蜀锦翻成新样。

　　坐客联挥玉尘，歌词细琢琼章。从今故事记溪堂。岁岁携壶共赏。

　　点绛唇（十月桃花）【韩元吉】

　　木落霜浓，探春只道梅花未。嫩红相倚。灼灼新妆腻。

　　莫问仙源，且问花前事。休辞醉。想君园□总是生春地。

　　浪淘沙（芍药）【韩元吉】

　　鶗繘怨花残。谁道春阑。多情红药待君看。浓淡晓妆新意态，独占西园。

　　风叶万枝繁。犹记平山。五云楼映玉成盘。二十四桥明月下，谁凭朱阑。

　　月华清（梨花）【朱淑真】

　　雪压庭春，香浮花月，揽衣还怯单薄。攲枕裴回，又听一声干鹊。粉泪共、宿雨阑干，清梦与、寒云寂寞。除却。是江梅曾许，诗人吟作。

　　长恨晓风漂泊。且莫遣香肌，瘦减如削。深杏夭桃，端的为谁零落。况天气、妆点清明，对美景、不妨行乐。拌著。向花时取，一杯独酌。

　　凤栖梧（牡丹）【曹冠】

　　魏紫姚黄凝晓露。国艳天然，造物偏钟赋。独占风光三月暮。声名都压花无数。

　　蜂蝶寻香随杖屦。睍。完莺声，似劝游人住。把酒留春春莫去。玉堂元是常春处。

　　惜分飞（桂花）【沈端节】

　　喜人眉心黄点莹。珠佩玲珑透影。风露萧萧冷。梦回月窟香成阵。

　　秋后情怀君莫问。拚了因他瘦损。不似寻常韵。细看没处安排闷。

　　西江月（赋紫笑花）【郭应祥】

　　不但酴醿芍药，此花亦殿余春。麝囊初破酒初醺。恰有这般风韵。

　　烂坼真成绝倒，半开犹带轻颦。不知抵死笑何人。待与折来细问。

　　瑞鹧鸪（海棠）【尤袤】

　　两行芳蕊傍溪阴。一笑嫣然抵万金。火齐照林光灼灼，彤霞射水影沉沉。晓妆无力胭脂重，春醉方酣酒晕深。定自格高难着句，不应工部总无心。

　　霜天晓角（桂花）

　　绿云剪叶。低护黄金屑。占断花中声誉，香与韵、两清洁。胜绝。君听说。是他来处别。试看仙衣犹带，金庭露、玉阶月。

　　洞仙歌（荷花）

　　晚风收暑，小池塘荷净。独倚胡床酒初醒。起徘徊、时有香气吹来，云藻乱，叶底游鱼动影。

　　空擎承露盖，不见冰容，惆怅明妆晓鸾镜。后夜月凉时，月淡花低，幽梦觉、欲凭谁省。且应记、临流凭阑干，便遥想，江南红酣千顷。

　　吴山青（水仙）

　　金璞明。玉璞明。小小杯柈翠袖擎。满将春色盛。仙珮鸣。玉珮鸣。雪月花中过洞庭。此时人独清。

　　步月（茉莉）

　　玉宇薰风，宝阶明月，翠丛万点晴雪。炼霜不就，散广寒霏屑。采珠蓓、绿萼露滋，嗔银艳、小莲冰洁。花痕在，纤指嫩痕，素英重结。

　　枝头香未绝。还是过中秋，丹桂时节。醉乡冷境，怕翻成悄歇。玩芳味、春焙旋熏，贮农韵、水沈频爇。堪怜处，输与夜凉睡蝶。

　　减字木兰花（水仙花）【韦骧】

　　雕阑香砌。红紫妖韶何足计。争似幽芳。几朵先春蘸碧塘。玉船金盏。谁谓花神情有限。绰约仙姿。仿佛江皋解佩时。

　　洛阳春（丁香花）【韦骧】

　　冷艳幽香奇绝。粉金裁雪。无端又欲恨春风，恨不解、千千结。

　　曲槛小池清切。倚烟笼月。佳人纤手傍柔条，似不忍、轻攀折。

　　减字木兰花（花）【苏轼】

　　玉房金蕊。宜在玉人纤手里。淡月朦胧。更有微微弄袖风。温香熟美。醉慢云鬟垂两耳。多谢春工。不是花红是玉红。

花的古诗词15

　　《水龙吟·似花还似非花》

　　作者：苏轼

　　似花还似非花，也无人惜从教坠②。抛家傍路，思量却是，无情有思③。萦损柔肠④，困酣娇眼⑤，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处⑥，又还被、莺呼起。

　　不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀⑦。 晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎⑧。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来不是杨花，点点是、离人泪。

　　【注释】

　　①这首词大约是宋哲宗元祐二年（公元1087年），苏轼在汴京任翰林学士时所作。次韵：用原作之韵，并按照原作用韵次序进行创作，称为次韵。章质夫：名楶，（jié），浦城（今福建蒲城县）人。当时正任荆湖北路提点刑狱，经常和苏轼诗词酬唱。次韵：依照别人的原韵而且依照其先后次序写诗或词。

　　②从教：任凭。从教坠：任（杨花）坠落。

　　③无情有思：言杨花看似无情，却自有它的愁思。韩愈《晚春》诗“杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。”这里反用其意。 思：心绪，情思。有思（sì）：有情思。

　　④萦：萦绕、牵念。柔肠：柳枝细长柔软，故以柔肠为喻。 白居易《杨柳枝》：“人言柳叶似愁眉，更有愁肠如柳枝。”

　　⑤困酣：困倦之极。娇眼：美人娇媚的眼睛，比喻柳叶。古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。

　　⑥“梦随”三句：化用唐代金昌绪《春怨》诗：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”

　　⑦落红难缀：落花难于再连接上枝头。缀：连接。落红：落花。缀：连结。

　　⑧萍碎：作者《再和曾仲锡荔枝》诗自注：“飞絮（即杨花）落水中，经宿即化为萍。”

　　【赏析】

　　似花还似非花，也无人惜从教坠

　　苏轼的这首词题为“咏杨花”，而章质夫词则为咏“柳花”，二者看起来相互抵牾，实则不然。隋炀帝开凿运河，命人在河边广种柳树，并御赐姓杨，故后来便称柳树为“杨柳”。柳花亦被叫作杨花，它实际上是柳絮。

　　杨花虽然以花为名，但是和人们普遍接受的花的印象不一样。它细小无华，既无绚目的色彩，又无醉人的芬芳，实在很难真的被当成花来看待。所以作者说它好像是花，却又不像花。词以摹写杨花的形态开篇，并非直接描写，却非常传神。它写出了杨花的独特物性，同时又不仅限于此，作者仿佛在设身处地体验杨花的命运和际遇。意味深长，空灵飘忽，奠定了全词的风格基调。正如刘熙载《艺概》所说：“此句可作全词评语，盖不离不即也。”

　　落花总会令多愁善感的人们伤感怜惜，可是这同样负着“花”之名的杨花，任凭它怎样飘零坠落，也没有谁在意。“从”，任。“教”，使。一个“惜”字，有着浓郁的感情色彩。“无人惜”，反衬作者独“惜”。

　　抛家傍路，思量却是，无情有思

　　杨花随风飘飞，离开家园，落在路旁。仔细思量，虽说无情，却也有它的情思。

　　杨花飘零，本是习见的自然现象，但作者不说“离枝”，而言“抛家”，不仅将其拟人化，更赋予丰富的内心世界。杨花“抛家”远行，看似“无情”；而“傍路”又显出内心沉重、恋恋不舍之意，是为“有思”。

　　苏轼信中说作此词的缘由是因为章质夫出任外官，远离家人，自己“闭门愁断，故写其意”。因此写杨花也就是写宦途漂泊的章质夫，写千千万万离家远行的游子。作者一生辗转各地，对此有着真切而深刻的体验。

　　萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭

　　如果说杨花有思，那么所思为何？应该是和游子一样，思念的是家。对杨花来说，家便是它离开的那棵柳树。作者由杨花引发的`联想，因而变为对柳树的想象。你看，那纤柔的柳枝，就像思妇受尽离愁折磨的柔肠；那嫩绿的柳叶，犹如思妇的娇眼，春困未消，欲开还闭。“萦”，愁思萦回。“柔肠”，柳枝柔细，故取以为喻。“娇眼”，柳叶初生时，如人的睡眼初展，故称柳眼。

　　作者从杨花写到柳树，又以柳树的风姿隐喻思妇的神态，可谓想象奇特，咏物而不滞于物。

　　梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起

　　这几句既摄思妇之魂，又传杨花之神。游子远去，思妇怀人不归，常引起恼人春梦。柳树大概也如此吧。在梦中，她追寻千万里，好像寻到了夫婿——那游子一样的杨花，只是刚要相逢，却又被黄莺的啼叫惊醒。

　　唐人金昌绪《春怨》诗曰：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”作者化用其意。从表面上看，这几句几乎都是在写人，一个女子的无限幽怨，呼之欲出。但细读之，又不能不说是在写杨柳。随风飞舞、欲起旋落、似去又还，不正是柳絮飘飞的情景吗？至于黄莺儿，也应该常常栖息在柳梢头。作者落笔轻灵，以自己的内心体验抒写杨柳，使之成为人的思想情感的载体。物性耶？人情耶？已经浑然不可分割了。

　　不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀

　　不必遗憾杨花飞尽，叹只叹西园里百花凋零，难以连缀。作者笔锋一转，由杨花的情态转而为人的惜春伤逝之感。“此花飞尽”，是一花之事；而“落红难缀”，是一春之事。待到杨花飞尽时，正是暮春时节，灿烂春光，不复重来。正如杜甫《曲江》诗云：“一片花飞减却春，风飘万点正愁人。”

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