在我们平凡的日常里，许多人对一些广为流传的古诗都不陌生吧，古诗是古代中国诗歌的泛称，在时间上指1840年鸦片战争以前中国的诗歌作品。还苦于找不到好的古诗？以下是小编为大家整理的花的古诗词，希望对大家有所帮助。

花的古诗词1

　　1、马上少年今健否？过瓜时见雁南归。

　　2、及瓜胜喜发南州，纳纳春光销客忧。

　　3、南邻仅有瓜牛庐，转盼卷去无遗余。

　　4、匏瓜讼阁空南望，知到诸天第几重。

　　5、西瞻周道平如砥，南揖秦山翠削瓜。

　　1、《夜捣衣/捣练子》宋贺铸

　　收锦字，下鸳机。净拂床砧夜捣衣。

　　马上少年今健否，过瓜时见雁南归。

　　2、《二月二十四日夜大风异常》宋陆游

　　天青无云星错落，大风忽自西南作。寿藤老木不自全，门外岂容存略彴。

　　翁媪惊呼儿女泣，屋瓦飞空吁可愕。巢倾共闵乌鹊死，空黑还疑鬼神恶。

　　南邻仅有瓜牛庐，转盼卷去无遗余。腐儒自笑独耐事，一灯荧荧犹读书。

　　3、《适闻留台侍郎独游龙门属府事牵鞅辄成短诗奉》宋宋庠

　　飞盖遥闻上凿龙，白云苍霭晓楼钟。

　　匏瓜讼阁空南望，知到诸天第几重。

　　4、《乐还》宋朝史弥宁

　　及瓜胜喜发南州，纳纳春光销客忧。

　　细麦风前蓝袖举，新秧水面绿针浮。

　　行程又过山深处，归梦还寻天尽头。

　　收拾怀乡旧诗藁，探先封寄与沙鸥。

　　5、《忆雍都一首》宋苏籀

　　秦汉西都谁复加，茂陵赋笔大非夸。

　　西瞻周道平如砥，南揖秦山翠削瓜。

　　雷尾凤鬃蹄逸健，蝟髯黧面手高叉。

　　兵微将乏初无奈，贼破功成近可嘉。

　　飘泊荆吴最萧瑟，厌闻胡汉更纷挐。

　　娱宾北榭忘忧酒，侍燕西川没骨花。

　　纵被莼羹当羊酪，未谙舻舫忆骊騧。

花的古诗词2

　　语文考试古诗词的考点解析：赠花卿

　　赠花卿

　　杜甫

　　锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。

　　此曲只应天上有，人间能有几回闻?

　　注释：

　　1.花卿：即花敬定，唐朝武将，曾平定段子璋之乱。杜甫《戏作花卿歌》成都猛将有花卿，学语小儿知姓名，即此花卿。卿：尊称。

　　2.锦城：四川省成都市。丝管：弦乐器，管乐器，此代音乐。纷纷：繁多而纷乱。此处应是繁盛意。

　　3.半入江风半入云：乐声随江风飘散，飘到江上，飘入云层。半入并非各半。

　　4.天上有：以仙乐比之。

　　5.几回闻：听到几回。意思是说人间很少听到。

　　解说

　　这首绝句，字面上明白如话，但对它的主旨，历来注家颇多异议。有人认为它只是赞美乐曲，并无弦外之音;而杨慎《升庵诗话》却说：花卿在蜀颇僭用天子礼乐，子美作此讥之，而意在言外，最得诗人之旨。沈德潜《说诗晬语》也说：诗贵牵意，有言在此而意在彼者，杜少陵刺花敬定之僭窃，则想新曲于天上。杨、沈之说是较为可取的。

　　在中国封建社会里，礼仪制度极为严格，即使音乐，亦有异常分明的等级界限。据《旧唐书》载，唐朝建立后，高祖李渊即命太常少卿祖孝孙考订大唐雅乐，皇帝临轩，奏太和;王公出入，奏舒和;皇太子轩悬出入，奏承和;……这些条分缕析的乐制都是当朝的成规定法，稍有违背，即是紊乱纲常，大逆不道。

　　花卿，名敬定，是成都尹崔光远的部将，曾因平叛立过功。但他居功自傲，骄恣不法，放纵士卒大掠东蜀;又目无朝廷，僭用天子音乐。杜甫赠诗予以委婉的讽刺。

　　耐人寻味的是，作者并没有对花卿明言指摘，而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看，这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。你看：

　　锦城丝管日纷纷，锦城，即成都;丝管，指弦乐器和管乐器;纷纷，本意是既多而乱的样子，通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物的，这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲，这就从人的听觉和视觉的通感上，化无形为有形，极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡，杂错而又和谐的音乐效果。半入江风半入云也是采用同样的写法：那悠扬动听的.乐曲，从花卿家的宴席上飞出，随风荡漾在锦江上，冉冉飘入蓝天白云间。这两句诗，使我们真切地感 受到了乐曲的那种行云流水般的美妙。两个半字空灵活脱，给全诗增添了不少的情趣。

　　乐曲如此之美，作者禁不住慨叹说：此曲只应天上有，人间能得几回闻。天上的仙乐，人间当然难得一闻，难得闻而竟闻，愈见其妙得出奇了。

　　全诗四句，前两句对乐曲作具体形象的描绘，是实写;后两句以天上的仙乐相夸，是遐想。因实而虚，虚实相生，将乐曲的美妙赞誉到了极度。

　　然而这仅仅是字面上的意思，其弦外之音是意味深长的。这可以从天上和人间两词看出端倪。天上者，天子所居皇宫也;人间者，皇宫之外也。这是封建社会极常用的双关语。说乐曲属于天上，且加只应一词限定，既然是只应天上有，那么，人间当然就不应得闻。不应得闻而竟然得闻，不仅几回闻，而且日纷纷，于是乎，作者的讽刺之旨就从这种矛盾的对立中，既含蓄婉转又确切有力地显现出来了。

　　宋人张天觉曾论诗文的讽刺云：讽刺则不可怒张，怒张则筋骨露矣。(《诗人玉屑》卷九引)杜甫这首诗柔中有刚，棉里藏针，寓讽于谀，意在言外，忠言而不逆耳，可谓作得恰到好处。正如杨伦所评：似谀似讽，所谓言之者无罪，闻之者足戒也。此等绝句，何减龙标(王昌龄)、供奉(李白)。(《杜诗镜铨》)

花的古诗词3

　　《晚春二首·其一》

　　韩愈 〔唐代〕

　　草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。

　　杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。

　　大名鼎鼎的韩愈三次参加科考败北,直到三年后第四次考试终于登进士第。但在次年参加博学宏词科考时，又遭失败，且连续三年都没有通过。此时的韩愈27岁。可贵的.是韩愈这种屡战屡败，绝不服输的精神。

　　这首《晚春》写在816年，韩愈已年近50岁，从这首诗中依然可以读出当年二十几岁的韩愈决不认输，乘时而进的气魄。尽管已是晚春时节，百花争艳的奇丽即将被衰落代之，但仍应该顺时创造新的价值。

　　这首诗的大意是，花草树林都知道春天很快就将远去，因而它们以千姿百态之势，竞相绽放，霎时万紫千红，繁花似锦。可惜的是杨花榆钱自知没有这样的才学和能力，只知道随风漫天飞舞，如雪花一般纷纷扬扬。

花的古诗词4

　　《晚春二首·其二》

　　韩愈 〔唐代〕

　　谁收春色将归去，慢绿妖红半不存。

　　榆荚只能随柳絮，等闲撩乱走空园。

　　这是韩愈所作的另一首写晚春的小诗，一生勤奋治学的韩愈，成绩斐然，是名副其实的文坛领军人，他的诗文气势磅礴，波澜壮阔，三十余年“手持文柄，高视寰海”，名列唐宋八大家之首。

　　韩愈在政治与思想上的建树，奠定了他几千年的.历史地位，而作为文学家思想家，在中国文学史上同样有着不可替代的重要地位，特别是他倡导的古文运动，产生了极为深远的影响。

　　《晚春二首·其二》写的是暮春景色的小诗，诗人以拟人的手法表达惜春的情感，但非伤感悲怀，而是珍惜时光，积极向上的人生态度。诗人是这样写的，是谁把迷人的春色收走，红红绿绿，争芳斗艳的艳丽花草，已是半开放半凋零了。榆荚随着柳絮，在空中漫天飞舞。

花的古诗词5

　　1．到处皆诗境，随时有物华——宋．张道洽《岭梅》

　　2．春城无处不飞花——唐朝．韩鸿《寒食》

　　3．折得一枝香在手，人间应未有——宋．王安石《甘露歌》

　　4．绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹——宋．宋祁《玉楼春》

　　5．春一色*满园关不住，一枝红杏出墙来——宋．叶绍翁《游园不值》

　　6．等闲识得东风面，万紫千红总是春——宋．朱熹《春日》

　　7．日出江花红胜火，春来江水绿如蓝——唐．白居易《忆江南》

　　8．浓绿万枝红一点，动人春一色*不须多——宋．王安石《咏石榴花》

　　9．小楼一一夜听春雨，深巷明朝卖杏花——宋．陆游《临安春雨初霁》

　　10．疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏——宋．林逋《山园小梅》

　　11．城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花——宋．辛弃疾《鹧鸪天。代人赋》

　　12．春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面——宋．晏殊《踏莎行》

　　13．陽春二三月，草与水同色*——晋．乐府古辞《孟珠》

　　14．江南二月多芳草，春在蒙蒙细雨中——宋．释仲殊《绝句》

　　15．接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红——宋．杨万里《晓出净慈寺送林子方》

　　16．无可奈何花落去，似曾相识燕归来——宋．晏殊《浣溪沙》

　　17．不是花中偏爱菊，此花开尽更无花——唐朝．元稹《菊花》

　　18．林间新绿一重重，小蕾深藏数点红——金．元好问《同儿辈赋未开海棠》

　　19．春风又绿江南岸，明月何时照我还？——宋．王安石《泊船瓜洲》

　　20．江南可采莲，莲叶何田田！——汉乐府民歌《江南》

　　21．小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头——宋．杨万53．里《小池》

　　22．叶上初陽乾宿雨，水面清圆，一一风荷举——宋．周邦彦《苏幕遮》

　　23．不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀——唐．贺知章《咏柳》

　　24．停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花——唐．杜牧《山行》

　　25．天涯何处无芳草——宋．苏轼《蝶恋花》

　　26．野火烧不尽，春风吹又生——唐．白居易《赋得古原草送别》

　　27．天街小雨润如酥，草色*遥看近却无——唐．韩愈《初春小雨》

　　28．春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少！——唐。孟浩然《春晓》

　　29．蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。——南朝．梁．王籍《入若耶溪》

　　30．江碧鸟逾白，山青花欲然——唐．杜甫《绝句二首》

　　31．竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知——宋．苏轼《惠崇78．春江晚景》

　　32．乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄——唐．白居易《钱塘湖春行》

　　33．穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞——唐．杜甫《曲江二首》

　　34．晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵——唐．刘禹锡《秋词》

花的古诗词6

　　1、花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜。 曹雪芹《红楼梦》中《葬花吟》

　　2、花自飘零水自流，一处相思，两处闲愁。 李清照《一剪梅》

　　3、落花飞絮茫茫，古来多少愁人意。 文廷式《水龙吟》

　　4、落花人独立，微雨燕双飞。出自宋代晏几道的《临江仙·梦后楼台高锁》

　　5、落花有意随流水，流水无心恋落花。 《续传灯录·温州龙翔竹庵士珪禅师》

　　6、树有不尽之花更雨新好者，三百六十日长是落花时。 陈宝琛《西郊落花歌》

　　7、夜来风雨声，花落知多少。 孟浩然《春晓》

　　8、正是江南好风景，落花时节又逢君。 杜甫《江南逢李龟年》

　　9、昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 张若虚《春江花月夜》

　　10、落红不是无情物，化作春泥更护花。 龚自珍《己亥杂诗》

　　11、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

　　12、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

　　13、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

　　14、莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

　　15、别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

　　16、衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。

　　17、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

　　18、执手相看泪眼，竟无语凝噎，念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　19、寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。

　　20、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

　　21、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。

　　22、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。

　　23、三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

　　24、白发三千丈，缘愁似个长。

花的古诗词7

　　1) 苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。____温庭筠《杨柳八首·其三》

　　2) 十里西畴熟稻香，槿花篱落竹丝长，垂垂山果挂青黄。____范成大《浣溪沙·江村道中》

　　3) 先生名利比尘灰，绿竹青松手自栽。____王汝舟《咏归堂隐鳞洞》

　　4) 竹竿有甘苦，我爱抱苦节。____孟郊《苦寒吟》

　　5) 西风稍急喧窗竹，停又续，腻脸悬双玉。____阎选《河传·秋雨》

　　6) 荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇;____石涛《荷花》

　　7) 迸箨分苦节，轻筠抱虚心。____柳宗元《巽公院五咏·苦竹桥》

　　8) 竹径通幽处，禅房花木深。____常建《题破山寺后禅院》

　　9) 叶落风不起，山空花自红。____陈师道《妾薄命·为曾南丰作》

　　10) 西风乱叶溪桥树。秋在黄花羞涩处____张榘《青玉案·被檄出郊题陈氏山居》

　　11) 天涯芳草迷归路，病叶还禁一夜霜。____王夫之《初度口占·辛丑》

　　12) 落木萧萧，琉璃叶下琼葩吐。____王十朋《点绛唇·素香丁香》

　　13) 枝枝相纠结，叶叶竞飘扬。____李白《古意》

　　14) 松叶堪为酒，春来酿几多。____张九龄《答陆澧》

　　15) 柔条纷冉冉，叶落何翩翩。____曹植《美女篇》

花的古诗词8

　　【渔家傲】

　　花底忽闻敲两桨。逡巡女伴来寻访。

　　酒盏旋将荷叶当。莲舟荡。时时盏里生红浪。

　　花气酒香清厮酿，花腮酒面红相向。醉倚绿阴眠一饷。惊起望。船头阁在沙滩上。

　　诗词赏析：

　　此词以清新可爱而又富有生活情趣的语言，描写一群采莲姑娘荡舟采莲时喝酒逗乐的情景，塑造出活泼、大胆、清纯的水乡姑娘形象，给人以耳目一新的艺术享受。

　　首句“花底忽闻敲两桨”，“闻”字、“敲”字，不写人而人自现，“桨”字不写舟而舟自，用“花底”二字映衬出了敲桨之人，是一种烘托的手法，着墨不多而蕴藉有味。第二句“逡巡女伴来寻访”，方才点明了人和人的性别。“逡巡”，顷刻，显示水乡女子荡舟技巧的熟练与急欲并船相见的心情，人物出场写得颇有声势。“酒盏”句，是对姑娘们喝酒逗乐的描写，是一个倒装句，即“旋将荷叶当酒盏”的意思，倒文是为了协调平仄和押韵。这个“旋”二字，与上面的“忽”字、“逡巡”二字，汇成一连串快速的行动节奏，表现了姑娘们青春活泼、动作麻利的情态，惹人喜爱。

　　“酒盏”句写荷叶作杯。据说是把荷叶连茎摘下，叶心凹处，用针刺破，一手捧荷叶注酒凹处以当酒杯，于茎端吸饮之。隋殷英童《采莲曲》云“荷叶捧成杯”，唐戴叔伦《南野》云“酒吸荷杯绿”，白居易《酒熟忆皇甫十》云“寂寞荷叶杯”等，都是指此。荷香万柄、轻舟荡漾中间，几个天真烂漫的.姑娘，用荷叶作杯，大家争着吮吸荷杯中的醇酒，好一幅生动而富有乡士气息的女儿行乐图！接着轻荡莲舟，碧水微波，而荷杯中的酒，也微微摇动起来，映入了荷花的红脸，也映入了姑娘们腮边的酒红，一似红浪时生。

　　下片第一、二二句“花气酒香清厮酿，花腮酒面红相向”，是从花、酒与人三方面作交错描述。花的清香和酒的清香相互混和，花的红晕和脸的红晕相互辉映。花也好，人也好，酒也好，都沉浸一片“香”与“红”之中了。这就把热闹的气氛，推向了高潮。

　　然而第三句“醉倚绿阴眠一饷”笔锋一转，热闹转为静止。又拈出一个“绿阴”的“绿”字来，使人视觉和听觉上产生一种强烈的色彩和音响的对比，从而构成了非凡的美感。下面两句笔锋又作一层转折，从“眠”到“醒”；由“静”再到“动”，用“惊起”二字作为转折的纽带。特别是这个“惊”字，则又是过渡到下文的纽带。姑娘们喝醉了酒，荷叶的绿阴中睡着了，而船因无人打桨随风飘流起来，结果沙滩上搁浅了。“惊起”是言醒来看到了这个令人尴尬的场面，这样既坐实一个“醉”字，又暗藏一个“醒”字。

　　这首词妙起、承、转、合脉络清晰；更妙其风格清新、言语含蓄而又设境秾艳，词风健康明朗、生动活泼，是少有的佳作。

花的古诗词9

　　1、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。（岑参《白雪歌送武判官归京》）

　　2、燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。（戴叔伦《苏溪亭》）

　　3、人闲桂花落，夜静春山空。（王维《鸟鸣涧》）

　　4、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。（李白《赠汪伦》）

　　5、纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。（司空曙《江村即事》）

　　6、零落梅花过残腊，故园归去又新年。（李频《湖口送友人》）

　　7、待到重阳日，还来就菊花。（孟浩然《过故人庄》）

　　8、四月南风大发黄，枣花未落荫桐长。（李颀《送陈章甫》）

　　9、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。（苏轼《惠崇春江晚景》）

　　10、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。（晏殊《寓意》）

　　11、五月临平山下路，藕花无数满汀洲。（道潜《临平道中》）

　　12、千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。（曾己《苏秀道中，自七月二十五日大雨三日，秋苗以苏喜而有作》）

　　13、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。（杨万里《晓出净慈寺送林子方》）

　　14、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。（陆游《临安春雨初霁》）

　　15、梅花竹里无人见，一夜吹香过石桥。（姜白石《除夜自石归湖苕溪》）

　　16、满地芦花和我老，归家燕子傍谁飞。（文天祥《金陵驿》）

　　17、《江南春》“千里莺啼绿映红“

　　18、《春夜喜雨》晓看红湿处，花重锦官城“

　　19、到重阳日，还来就菊花、孟浩然《过故人庄》

　　20、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄、白居易《钱塘湖春行》

　　21、帘卷西风，人比黄花瘦（李清照《醉花阴》）

　　22、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头（《小池》）

　　23、洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家（宋之问《有所思》）

　　24、南陌青楼十二重，春风桃李为谁容（贺之章《望人家桃李花》）

　　25、雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然（王维《辋川别业》）

　　26、桃花一簇开无主，可爱深红映浅红（杜甫《江畔独步寻花》）

　　27、短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣（杜甫《十二月一日》）

　　28、颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流（杜甫《绝句漫性》）

　　29、草色青青柳色黄，桃花历乱李花香（贾至《春思二首》）

　　30、城边流水桃花过，帘外春风杜若香（刘禹锡《寄朗州温右史曹长》）

　　31、蕙兰有恨枝犹绿，桃李无言花自红（欧阳修《舞春风》）

　　32、一番桃李花开尽，唯有青青草色齐（曾巩《城南》）

　　33、梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱（杨万里《闲居初夏午睡起》）

　　34、乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生（白居易《南湖早春》）

　　35、莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人（杜牧《杏园》）

　　36、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。____白居易《大林寺桃花》

　　37、唯有牡丹真国色，花开时节动京城（刘禹锡《赏牡丹》）

　　38、有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花（刘禹锡《思黯南墅赏牡丹》）

　　39、竹色溪下绿，荷花镜里香（李白《别储邕至剡中》）

　　40、圆荷浮小叶，细麦落轻花（杜甫《为农》）

　　41、岸苇新花白，山梨晚叶丹（郑喑《贬降至汝州广城驿》）

　　42、柳色黄金嫩，梨花白雪香（李白《宫中行乐词八首》）

　　43、梨花千树雪，杨叶万条烟（岑参《送杨子》）

　　44、月胧胧，一树梨花细雨中（陈克《豆叶黄》）

　　45、燕子来时新社，梨花落后清明（晏殊《破阵子》）

　　46、高枝百舌犹欺鸟，带叶梨花独送春（杜牧《残春独来南亭因寄张祜》）

　　47、无风杨柳漫天絮，不雨棠梨满地花（范成大《碧瓦》）

　　48、玉容寂寞泪栏杆，梨花一枝春带雨（白居易《长恨歌》）

　　49、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风（晏殊《寓意》）

　　50、寂寂空庭春欲晓，梨花满地不开门（刘方平《春怨》）

　　51、莫羡三春桃与李，桂花成实向秋荣（刘禹锡）。

　　52、江云漠漠桂花湿，梅雨荔子然（苏轼）。

　　53、何须浅碧深红色，自是花中第一流（李清照《鹧鸪天桂花》）。

　　54、一抹雕栏，喷清香桂花初绽（洪升《长生殿惊变》。

花的古诗词10

　　1.描写牡丹花的古诗词

　　《庆清朝·牡丹》

　　（宋·曹勋）

　　绛罗萦色，茸金丽蕊，秀格压尽群芳。

　　人间第一娇妩，深紫轻黄。

　　乍过夜来谷雨，盈盈明艳惹天香。

　　春风暖，宝幄竞倚，名称花王。

　　朝槛五云拥秀，护晓日、偏宜翠幕高张。

　　秾姿露叶，临赏须趁韶光。

　　最喜鉴鸾初试，数枝姚魏插宫妆。

　　然绛蜡，共花拚醉，莫靳瑶觞。

　　2.描写牡丹花的古诗词

　　《雨中花慢》

　　（宋·叶梦得）

　　痛饮狂歌，百计强留，风光无奈春归。

　　春去也，应知相赏，未忍相违。

　　卷地风惊，争催春暮雨，顿回寒威。

　　对黄昏萧瑟，冰肤洗尽，犹覆霞衣。

　　多情断了，为花狂恼，故飘万点霏微。

　　低粉面、妆台酒散，泪颗频挥。

　　可是盈盈有意，只应真惜分飞。

　　拚令吹尽，明朝酒醒，忍对红稀。

　　3.描写牡丹花的古诗词

　　《白牡丹》

　　（唐·韦庄）

　　闺中莫妒新妆妇，陌上须惭傅粉郎。

　　昨夜月明浑似水，入门唯觉一庭香。

　　4.描写牡丹花的古诗词

　　《牡丹二首·其二》

　　（唐·温庭筠）

　　水漾晴红压叠波，晓来金粉覆庭莎。

　　裁成艳思偏应巧，分得春光最数多。

　　欲绽似含双靥笑，正繁疑有一声歌。

　　华堂客散帘垂地，想凭阑干敛翠蛾。

　　5.描写牡丹花的.古诗词

　　《赏牡丹》

　　（唐·刘禹锡）

　　庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。

　　唯有牡丹真国色，花开时节动京城。

　　6.描写牡丹花的古诗词

　　《红牡丹》

　　（唐·王维）

　　绿艳闲且静，红衣浅复深。

　　花心愁欲断，春色岂知心。

　　7.描写牡丹花的古诗词

　　《戏题牡丹》

　　（唐·韩愈）

　　幸自同开俱阴隐，何须相倚斗轻盈。

　　陵晨并作新妆面，对客偏含不语情。

　　双燕无机还拂掠，游蜂多思正经营。

　　长年是事皆抛尽，今日栏边暂眼明。

　　8.描写牡丹花的古诗词

　　《秋题牡丹丛》

　　（唐·白居易）

　　晚丛白露夕，衰叶凉风朝。

　　红艳久已歇，碧芳今亦销。

　　幽人坐相对，心事共萧条。

　　9.描写牡丹花的古诗词

　　《赠李十二牡丹花片，因以饯行》

　　（唐·元稹）

　　莺涩余声絮堕风，牡丹花尽叶成丛。

　　可怜颜色经年别，收取朱阑一片红。

　　10.描写牡丹花的古诗词

　　《西明寺牡丹》

　　（唐·元稹）

　　花向琉璃地上生，光风炫转紫云英。

　　自从天女盘中见，直至今朝眼更明。

　　11.描写牡丹花的古诗词

　　《和乐天秋题牡丹丛》

　　（唐·元稹）

　　敝宅艳山卉，别来长叹息。

　　吟君晚丛咏，似见摧颓色。

　　欲识别后容，勤过晚丛侧。

　　12.描写牡丹花的古诗词

　　《忆牡丹》

　　（唐·徐夤）

　　绿树多和雪霰栽，长安一别十年来。

　　王侯买得价偏重，桃李落残花始开。

　　宋玉邻边腮正嫩，文君机上锦初裁。

　　沧洲春暮空肠断，画看犹将劝酒杯。

　　13.描写牡丹花的古诗词

　　《牡丹》

　　（唐·薛涛）

　　去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。

　　常恐便同巫峡散，因何重有武陵期。

　　传情每向馨香得，不语还应彼此知。

　　只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。

　　14.描写牡丹花的古诗词

　　《卖残牡丹》

　　（唐·鱼玄机）

　　临风兴叹落花频，芳意潜消又一春。

　　应为价高人不问，却缘香甚蝶难亲。

　　红英只称生宫里，翠叶那堪染路尘。

　　及至移根上林苑，王孙方恨买无因。

花的古诗词11

　　[宋]周密

　　楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪。淡然春意。空独倚东风，芳思谁寄。凌波路冷秋无际。香云随步起。谩记得，汉宫仙掌，亭亭明月底。冰弦写怨更多情，骚人恨，枉赋芳兰幽芷。春思远，谁叹赏、国香风味。相将共、岁寒伴侣。小窗净、沈烟熏翠袂。幽梦觉，涓涓清露，一枝灯影里。

　　作品赏析：

　　这是一首咏水仙的词。南宋末咏水仙的词不少，这是其中较好的一首。

　　上阕主要描写水仙的绰约风姿。起三句“楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪”。楚江，楚地之江河，此处应指湘江。湘娥，帝舜的两位妃子娥皇、女英，湘水女神。水仙种于布小鹅卵石的水盆中，叶丛中挺生花茎，上开白色带黄的伞状花。根茎色白如玉，茎叶初生含绿色，上面也渗些水，便使人觉得浴露凌波，为之神爽。水仙这冰清玉洁的样子，便如湘江边上，湘水女神娥皇、女英凌波现身一样，仿佛还在无言地落泪。下句说“淡然春意”。水仙花生于冬春之交，含有淡淡的春意，淡然也就是不粘滞于尘事，不着意于色相。

　　“空独倚东风，芳思谁寄。”作问语，是从鉴赏者角度写的。水仙独临东风而立，美好的情思寄托给谁呢？自然是无所寄托的；拟人则是高洁难有知音。“凌波路冷秋无际，香云随步起”，凌波，本指起伏的波浪，多形容女子走路时步履轻盈。湘娥凌波微步，带起香云，描写水仙在水中的倩影。《洛神赋》有：“凌波微步，罗袜生尘”句。虽然不是秋天但凌波的水仙散出无限轻冷的寒意，在春天气氛中给人以秋感。高观国《金人捧露盘·水仙花》：“有谁见罗袜尘生，凌波步弱，背人羞整六铢轻”，却嫌着色相。上阕结尾两句：“谩记得、汉宫仙掌，亭亭明月底。”看她凌波微步，观者的思绪不禁随之飘远，想起汉宫前捧承露盘的金铜仙人在明月下的亭亭玉影。

　　下阕暂离水仙本身，主要抒写由水仙引发的联想，赞美水仙国色多情甘受寂寞的高洁。冰弦，指筝。《长生殿·舞盘》；“冰弦玉柱声嘹亮，鸾笙众管音飘荡。”此处喻水仙，水仙如冰弦，弹来怨情更多。以有声的'冷弦比无声的水仙，此种通感手法可收到奇效。赵闻礼《水龙吟·水仙》：“乍声沈素瑟”，又“含香有恨，招魂无路，瑶琴写怨。幽韵姜凉，暮江空渺，数峰清远”，比较这句写的辞繁，意思是一样的。张炎《西江月·题墨水仙》：“独将兰蕙入《离骚》，不识山中瑶草”，与此处用意相似接下三句：“春思远，谁叹赏、国香风味。”水仙春思悠远，韵味深长，但很少有人赏识这种国香风味。国香，指极香的花，一般指兰、梅等。亦用于赞扬人的品德黄庭坚《次韵中玉水仙花》：“可惜国香天不管，随缘流落小民家”，已寄此意。“相将共、岁寒伴侣”，尽管无人赏识水仙的国香风味但水仙并不由此改变心态，仍保持高洁心态，可与松、竹、梅岁寒三友媲美。“小窗净、沈烟熏翠袂”，水仙摆在明净小窗前，沈香的烟缭绕着水仙抽出的绿叶。翠袂，喻水仙叶。结尾两句别写一种意境：“幽梦觉，涓涓清露，一枝灯影里。”当人一觉幽梦醒来时，只见灯影中有一支一身上带有点点露珠的水仙花。如此清简隽永的画卷令人印象十分深刻。

　　诗词咏物的情况是比较多的。大凡咏物，此物必有可咏可赞可思可慕之物，或坚贞或高洁，名为咏物，实则寄托自己的感情。但也有只注重诗词技巧和感性体验的。诗咏物晚唐为多，词咏物南宋末为多。这种情况都是在难以干预政治衰亡情势下，以咏物作为排遣愁思、净化心灵的手段。水仙不过是盆景，词人想象为比湘妃还要美的水中仙子。这种凝神观照，摆脱凡思，运用想象和技巧去写词，好处是描写物象的清高再来鼓舞自己，缺点是可能因玩物而自失。南宋末咏水仙，境界多为幽峭，刻画是精细的。周密此词皆写水仙，然而没有出现“水仙”二字，每每以他物作比。而且命意用辞清远，如“淡然春意”，“凌波路冷秋无际”，这两句在传神方面很有独到之处。

花的古诗词12

　　1、柔绿篙添梅子雨，淡黄衫耐藕丝风。——王世贞《忆江南·歌起处》

　　2、是节东篱菊，纷披为谁秀。——杜甫《九日寄岑参》

　　3、采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明《饮酒·其五》

　　4、层绿峨峨，纤琼皎皎，倒压波痕清浅。——王沂孙《法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵》

　　5、独自倚阑干，夜深花正寒。——朱淑真《菩萨蛮·咏梅》

　　6、虽惭老圃秋容淡，且看黄花晚节香。——韩琦《九日水阁》

　　7、秀眉霜雪颜桃花，骨青髓绿长美好。——李白《山人劝酒》

　　8、桃杏依稀香暗渡。——李冠《蝶恋花·春暮》

　　9、杨柳岸，泥香半和梅雨。——吴文英《双双燕·小桃谢后》

　　10、因以金荷酌众客。——黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》

　　11、雨晴风暖烟淡，天气正醺酣。——黄庭坚《诉衷情·小桃灼灼柳鬖鬖》

　　12、云随绿水歌声转，雪绕红绡舞袖垂。——晏几道《鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉》

　　13、梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。——冯延巳《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》

　　14、草薰风暖摇征辔。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》

　　15、桃未芳菲杏未红，冲寒先喜笑东风。——曹雪芹《咏红梅花得“红”字》

　　16、西上莲花山，迢迢见明星。——李白《古风·其十九》

　　17、不知园里树，若个是真梅。——赵嘏《喜张沨及第》

　　18、雨停荷芰逗浓香，岸边蝉噪垂杨。——阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》

　　19、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。——刘禹锡《竹枝词·山桃红花满上头》

　　20、竹色溪下绿，荷花镜里香。——李白《别储邕之剡中》

　　21、倚东风，一笑嫣然，转盼万花羞落。——辛弃疾《瑞鹤仙·赋梅》

　　22、绝景良时难再并，他年此日应惆怅。——刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》

　　23、梅粉堆阶慵不扫，等闲过却初春。——吴翌凤《临江仙·客睡厌听深夜雨》

　　24、伊川桃李正芳新，寒食山中酒复春。——宋之问《寒食还陆浑别业》

　　25、雁背夕阳红欲暮。——周邦彦《玉楼春·桃溪不作从容住》

　　26、笛奏梅花曲，刀开明月环。——李白《从军行》

　　27、桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。——王维《田园乐七首·其六》

　　28、一枝先破玉溪春。——辛弃疾《临江仙·探梅》

　　29、一树桃花，向人独笑。——张惠言《风流子·出关见桃花》

　　30、夜来清梦好，应是发南枝。——李清照《临江仙·梅》

　　31、等闲老去年华促。——孙道绚《滴滴金·梅》

　　32、疏风淡月有来时，流水行云无觅处。——刘镇《玉楼春·东山探梅》

　　33、万木冻欲折，孤根暖独回。——齐己《早梅》

　　34、绮席象床寒玉枕，美人何处醉黄花。——汪元量《望江南·幽州九日》

　　35、问江路梅花开也未。——程垓《酷相思·月挂霜林寒欲坠》

　　36、墙角数枝梅，凌寒独自开。——王安石《梅》

　　37、不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。——黄蘖禅师《上堂开示颂》

　　38、隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。——张旭《桃花溪》

　　39、南国有佳人，容华若桃李。——曹植《杂诗·南国有佳人》

　　40、教人怎不伤情。——刘过《柳梢青·送卢梅坡》

　　41、春风无定落梅轻。——吴文英《醉桃源·元日》

　　42、买花载酒长安市，又争似、家山见桃李。——欧阳修《青玉案·一年春事都来几》

　　43、槛菊愁烟兰泣露。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

　　44、梅定妒，菊应羞。——李清照《鹧鸪天·桂花》

　　45、多谢梅花，伴我微吟。——韩疁《高阳台·除夜》

　　46、轻寒细雨情何限。——秦观《虞美人·碧桃天上栽和露》

　　47、樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。——李煜《临江仙·樱桃落尽春归去》

　　48、雪花全似梅花萼。——王旭《踏莎行·雪中看梅花》

　　49、小桃谢后，双双燕，飞来几家庭户。——吴文英《双双燕·小桃谢后》

　　50、菊暗荷枯一夜霜。——苏轼《浣溪沙·咏橘》

　　51、角声吹彻小梅花。——赵长卿《阮郎归·客中见梅》

　　52、沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。——张先《一丛花令·伤高怀远几时穷》

　　53、非鬼亦非仙，一曲桃花水。——辛弃疾《生查子·独游雨岩》

　　54、欲为万里赠，杳杳山水隔。——柳宗元《早梅》

　　55、我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。——王冕《墨梅》

　　56、还惊海上然犀去，照水底、珊瑚如活。——张炎《疏影·梅影》

　　57、桃花春水渌，水上鸳鸯浴。——韦庄《菩萨蛮·洛阳城里春光好》

　　58、飘如迁客来过岭，坠似骚人去赴湘。——刘克庄《落梅》

　　59、仙苑春浓，小桃开，枝枝已堪攀折。——阮逸女《花心动·春词》

　　60、深夜无风新雨歇，凉月，露迎珠颗入圆荷。——阎选《定风波·江水沉沉帆影过》

　　61、五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。——杜甫《奉和贾至舍人早朝大明宫》

　　62、长记别伊时，和泪出门相送。——李存勖《如梦令·曾宴桃源深洞》

　　63、荏苒一枝春，恨东风、人似天远。——王沂孙《法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵》

　　64、可怜江浦望，不见洛阳人。——宋之问《途中寒食题黄梅临江驿寄崔融》

　　65、想含香弄粉，艳妆难学。——辛弃疾《瑞鹤仙·赋梅》

　　66、西蜀樱桃也自红，野人相赠满筠笼。——杜甫《野人送朱樱》

　　67、半枯半活几个擫蓓蕾，欲开未开数点含香苞。——明本《九字梅花咏》

　　68、酒美梅酸，恰称人怀抱。——李清照《蝶恋花·上巳召亲族》

　　69、曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤。——李存勖《如梦令·曾宴桃源深洞》

　　70、二月春花厌落梅。——晏几道《浣溪沙·二月春花厌落梅》

　　71、红糁铺地，门外荆桃如菽。——周邦彦《大酺·越调春雨》

　　72、雨荒深院菊，霜倒半池莲。——杜甫《宿赞公房》

　　73、冷冷水向桥东去。——刘镇《玉楼春·东山探梅》

　　74、惟有两行低雁，知人倚、画楼月。——范成大《霜天晓角·梅》

　　75、为谁醉倒为谁醒，到今犹恨轻离别。——吕本中《踏莎行·雪似梅花》

　　76、令公桃李满天下，何用堂前更种花。——白居易《奉和令公绿野堂种花》

花的古诗词13

　　[金]蔡松年

　　能自克。志复疏怯，嗜酒好睡。遇乘高履危，动辄有畏。道逢达官稠人，则便欲退缩。其与人交，无贤不肖，往往率情任实，不留机心。自惟至熟，使之久与世接，所谓不有外难，当有内病，故谋为早退闲居之乐。长大以来，遭时多故，一行作吏，从事於簿书鞍马间，违己交病，不堪其忧。求田问舍，遑遑於四方，殊未见会心处。闻山阳间，魏晋诸贤故居，风气清和，水竹葱。方今天壤间，盖第一胜绝之境，有意卜筑於斯，雅咏玄虚，不谈世事，起其流风遗躅。故自丙辰丁巳以来，三求官河内，经营三径，遂将终焉。事与愿违，俯仰一纪，劳生愈甚，吊影自怜。然而触於事物，感今怀昔，考其见於赋咏者，实未始一日而忘。李君不愚，作掾天台，出佐是郡，因其行也，赋乐府长短句，以叙鄙怀。

　　行春胜日，物彩照人，为予择稚秀者，以雨中花歌之，使清泉白石，闻我心曲，庶几他日，不嗜酒偏怜风竹，晋客神清，多寄虚玄。有山阳遗迹，水石高寒。曾为幽栖起本，几求方外微官。谩蹉跎十载，还羡君侯，左驾朱。山村霰雪，竹外花明，瘦梅半树斓斑。溪路转、青帘佳处，便是萧闲。寄谢王君精爽，摩挲森碧琅。个中著我，储风养月，先报平安。

花的古诗词14

　　门横皱碧，路入苍烟，春近江南岸。暮寒如剪。临溪影、一一半斜清浅。飞霙弄晚。荡千里、暗香平远。端正看、琼树三枝，总似兰昌见。

　　酥莹云容夜暖。伴兰翘清瘦，箫凤柔婉。冷云荒翠，幽栖久、无语暗申春怨。东风半面。料准拟、何郎词卷、欢未阑、烟雨青黄，宜昼阴庭馆。

　　译文

　　⑴冷云荒翠：一作“冷云荒苑”，一作“翠荒深院”，一作“翠深荒院”，一作“翠云荒院”。

　　⑵春：一作“眷”。

　　⑶词：一作“诗”。

　　赏析/鉴赏

　　《解语花》，入“林钟羽”，一作“高平调”。《天宝遗事》：“唐太液池有千叶白莲，中秋盛开。玄宗宴赏，左右皆叹羡，帝指贵妃曰：‘争如我解语花’。”词取以为名。词首见周邦彦《片玉词》。双调，一百字，上片九句六仄韵，下片九句六仄韵。

　　“门横”三句。此言大门前的老梅树虬枝平伸似盖，好像把蓝天都打上了皱折。门前的大路向左右延伸没入在茫茫的天际而不见尽头。举目四顾，春的气息已经逼近了江南水乡。一“碧”字，既指蓝天，又点出了春天已经降临。故王安石云“春风又绿江南岸”，“碧”，即绿也。“暮寒”一句。化用贺知章“二月春风似剪刀”诗句意境，将初春的料峭晚风比拟作锋利的剪刀，刺人肌肤。“临溪影”一句，袭林逋“疏影横斜水清浅”诗句。绘出了一幅清雅自然的风景画：小溪岸边，梅枝斜插，临水照影，流水清彻。这是从门前的梅树引申开来的。“飞霙”两句，词锋陡转，大处着墨。此言天气转寒，夜晚忽然降下了一场鹅毛般的春雪。平明远眺，皑皑白雪铺平了千里原野，但是远处仍旧传来了生命的气息———缕淡淡的梅花清香悄然袭来。“霙”，即雨夹雪。苏轼《雪》“晚雨纤纤变玉霙”句可证之。“端正看”两句，写实。经过词人的仔细观察，发觉眼前这些梅树的品种，都好像在兰昌宫那里见到过似的。“三”，概数，言其多也。又“兰昌”，宫名。“琼树”以下五句，全用薛昭遇云容事。戴华附识：思岩兄云：云容张氏，兰翘刘氏，凤台萧氏，兰昌宫三仙女。“琼艳三枝半夜春”，即薛诗也。那末词人“琼树三枝”句，是直接抄来薛诗用于词中。上片纯是写景，旨在突出题意“梅花”。

　　“酥莹”一句，化用李洞诗“半胸酥嫩白云饶”意境。将梅花的洁白喻作女子半露的酥胸，纤纤梅枝拟为女子头上的.云鬓，这些都使寒夜增辉，也有了些许暖意。“伴兰翘”两句。“兰翘”，首饰名。“箫凤”，用箫史吹箫引凤的典故，此以通感手法喻梅花的清香。此言梅花瓣好比清瘦的“兰翘”，梅花香又好像是夜空中箫史引凤的箫声，柔软清婉，令人消魂。“冷云”两句，宕开一笔，替梅树设想。言在这严寒的天地中，只有冷云迷雾陪伴着那孤寂的梅树。梅树久久地栖立在幽僻之处，虽是默默无言，但暗中一定也在埋怨着：春天怎么还不来呢？“东风”两句承上。言当春姑娘刚露出“半面”之时，梅树就会像何晏大声地朗读其诗作一样的欢欣鼓舞，并且迫不及待地竞放其花，来宣扬春天的来临。“何郎”三国时魏国人，名晏，尚清谈，开清谈的风气。“欢未阑”两句。此言当梅树兴致勃勃地为春天鼓吹、欢呼还未结束的时候，转瞬间又会到了初夏的梅雨时节。等到那个时候，门前的老梅树将会显得枝茂叶繁，它似盖的虬枝加上繁茂的绿叶形成的树荫儿将会遮蔽了整个庭院与屋舍，使院中室内全处在它的阴影之下。结句呼应首句“门横皱碧”句，以形成首尾相接。下片多处设喻，描述梅树的各种身态。

　　全词首尾相接，一气呵成，梦窗可谓善咏梅者也。又杨氏《笺释》云：为冶游之作。此从词中用兰昌宫三仙女之典可证之。

花的古诗词15

　　花舞

　　宋代·史浩

　　奇花命以佳名，因其有香，尊之为客。欲知标格，请观一字之褒；爰藉品题，遂作群英之冠。适当丽景，用集仙姿。玉质轻盈，共庆一时之会；金尊潋滟，式均四坐之欢。女伴相将，折花入队。

　　念了，后行吹折花三台。舞，取花瓶。又舞上，对客放瓶，念牡丹花诗：花是牡丹推上首。天家侍宴为宾友。料应雨露久承恩，贵客之名从此有。

　　念了，舞，唱蝶恋花，侍女持酒果上，劝客饮酒。

　　贵客之名从此有。多谢风流，飞驭陪尊酒。持此一卮同劝后。愿花长在人长寿。

　　舞唱了，后行吹三台。舞转，换花瓶。又舞上，次对客放瓶，念瑞香花诗：花是瑞香初擢秀。达人鼻观通庐阜。遂令声价满寰区，嘉客之名从此有。

　　念了，舞，唱蝶恋花，侍女持酒果上，劝客饮酒。

　　嘉客之名从此有。多谢风流，飞驭陪尊酒。持此一卮同劝后。愿花长在人长寿。

　　舞唱了，后行吹三台。舞转，换花瓶。又舞上，次对客放瓶，念丁香花诗：花是丁香花未剖。青枝碧叶藏琼玖。如居翠幄道家妆，素客之名从此有。

　　念了，舞，唱蝶恋花。侍女持酒果上，劝客饮酒。

　　素客之名从此有。多谢风流，飞驭陪尊酒。持此一卮同劝后。愿花长在人长寿。

　　舞唱了，后行吹三台，舞转，换花瓶。又舞上，次对客放瓶，念春兰花诗：花是春兰栖远岫。竹风松露为交旧。仙家剑佩羽霓裳，幽客之名从此有。

　　念了，舞，唱蝶恋花。侍女持酒果上，劝客饮酒。

　　幽客之名从此有。多谢风流，飞驭陪尊酒。持此一卮同劝后。愿花长在人长寿。

　　舞唱了，后行吹三台，舞转，换花瓶。又舞上，次对客放瓶，念蔷薇花诗：花是蔷薇和如绮绣。春风满架晖晴昼。为多规刺少拘挛，野客之名从此有。

　　念了，舞，唱蝶恋花。侍女持酒果上，劝客饮酒。

　　野客之名从此有。多谢风流，飞驭陪尊酒。持此一卮同劝后。愿花长在人长寿。

　　舞唱了，后行吹三台，舞转，换花瓶。又舞上，次对客放瓶，念酴醿花诗：花是酴醿纡翠袖。酿泉曾入真珠溜。更无尘气到杯盘，雅客之名从此有。

　　念了，舞，唱蝶恋花。侍女持酒果上，劝客饮酒。

　　雅客之名从此有。多谢风流，飞驭陪尊酒。持此一卮同劝后。愿花长在人长寿。

　　舞唱了，后行吹三台，舞转，换花瓶。又舞上，次对客放瓶，念荷花诗：花是芙蕖冰玉漱。人间暑气何曾受。本来泥滓不相关，净客之名从此有。

　　念了，舞，唱蝶恋花。侍女持酒果上，劝客饮酒。

　　净客之名从此有。多谢风流，飞驭陪尊酒。持此一卮同劝后。愿花长在人长寿。

　　舞唱了，后行吹三台，舞转，换花瓶。又舞上，次对客放瓶，念秋香花诗：花是秋香偏郁茂。姮娥月里亲栽就。一枝平地合登瀛，仙客之名从此有。

　　念了，舞，唱蝶恋花。侍女持酒果上，劝客饮酒。

　　仙客之名从此有。多谢风流，飞驭陪尊酒。持此一卮同劝后。愿花长在人长寿。

　　舞唱了，后行吹三台，舞转，换花瓶。又舞上，次对客放瓶，念菊花诗：花是菊英真耐久。长年只有临风嗅。东篱况是见南山，寿客之名从此有。

　　念了，舞，唱蝶恋花。侍女持酒果上，劝客饮酒。

　　寿客之名从此有。多谢风流，飞驭陪尊酒。持此一卮同劝后。愿花长在人长寿。

　　舞唱了，后行吹三台，舞转，换花瓶。又舞上，次对客放瓶，念梅花诗：花是寒梅先节候。调羹须待青如豆。为于雪底倍精神，清客之名从此有。

　　念了，舞，唱蝶恋花。侍女持酒果上，劝客饮酒。

　　清客之名从此有。多谢风流，飞驭陪尊酒。持此一卮同劝后。愿花长在人长寿。

　　舞唱了，后行吹三台，舞转，换花瓶。又舞上，次对客放瓶，念芍药花诗：芍药来陪群客后。矜其未至当居右。奇姿独许侍花王，近客之名从此有。

　　念了，舞，唱蝶恋花。侍女持酒果上，劝客饮酒。

　　近客之名从此有。多谢风流，飞驭陪尊酒。持此一卮同劝后。愿花长在人长寿。

　　舞唱了，后行吹三台，舞转换花瓶。又舞上花裀，背花对坐，唱折花三台：

　　算仙家，真巧数，能使众芳长绣组。羽軿芝葆，曾到世间，谁共凡花为伍。桃李漫夸艳阳，百卉又无香可取。岁岁年年长是春，何用芳菲分四序。

　　又唱：

　　对芳辰，成良聚，珠服龙妆环宴俎。我御清风，来此纵观，还须折枝归去。归去蕊珠绕头，一一是东君为主。隐隐青冥怯路遥，且向台中寻伴侣。

　　唱了，起舞后行吹折花三台一遍。舞讫相对坐，取盆中花插头上，又唱：

　　叹尘寰，乌兔走，花谢花开能几许。十分春色，一半遣愁，那堪飘零风雨。争似此花自然，悄不待、根生下土。花既无凋春又长，好带花枝倾寿醑。又唱：

　　又唱：

　　是非场，名利海，得丧炎凉徒自苦。至乐陶陶，唯有醉乡，谁向此间知趣。花下一杯一杯，且莫把、光阴虚度。八极神游长寿仙，蜾蠃螟蠕休更觑。

　　唱了，侍女持酒果置裀上，舞相对自饮。饮讫，起舞三台一遍，自念遣队：伏以仙家日月，物外烟霞。能令四季之奇葩，会作一筵之重客。莫不香浮绮席，影覆瑶阶。森然群玉之林，宛在列真之府。相逢今日，不醉何时。敢持万斛之流霞，用介千春之眉寿。欢腾丝竹，喜溢湖山。观者虽多，叹未曾有。更愿九重万寿，四海一家。屡臻年谷之丰登，永锡田庐之快乐。于时花骢嘶晚，绛蜡迎宵。饮散瑶池，春在乌纱帽上；醉归蕊馆，香分白玉钗头。式因天上之芳容，流作人间之佳话。尚期再集，益侈遐龄。歌舞既终，相将好去。

　　念了，后行吹三台出队。

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