宋代诗词1

　　1、东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑，为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。——宋祁《玉楼春》

　　2、燕子呢喃，景色乍长春昼。睹园林万花如绣。海棠经雨胭脂透。柳展宫眉，翠拂行人首。向郊原踏春，恣歌携手。醉醺醺尚寻芳酒。问牧童遥指孤村，道杏花深处，那里人家有。——宋祁《锦缠道》

　　3、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹——宋祁

　　4、浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑——宋祁《玉楼春》

　　5、"流光易转,光阴如箭,因循环不觉韶华换.到如今始惜—月满,花满,酒满.——宋祁《浪淘沙》"

　　6、父慈于？家有败子。——宋祁

　　7、父否母然，子无适从。——宋祁

　　8、兵者外以除暴，内以禁邪——宋祁

　　9、少年不管，流光如箭。因循不觉韶光换。至如今，始惜月满、花满、酒满。扁舟欲解垂杨岸，尚同欢宴，日斜歌阕将分散。倚兰桡，望水远、天远、人远。——宋祁《浪淘沙》

　　10、"画彀雕鞍狭路逢,一声肠断秀帘中.身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通.金作屋,玉为笼,车如流水马如龙.刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山几万重.——宋祁《鹧鸪天》"

宋代诗词2

　　1、雨霖铃·寒蝉凄切

　　柳永〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？（好景一作：美景）

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？

　　2、卜算子·咏梅

　　陆游〔宋代〕

　　驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。（著同：着）

　　驿站之外的断桥边，梅花孤单寂寞地绽开了花，无人过问。暮色降临，梅花无依无靠，已经够愁苦了，却又遭到了风雨的摧残。

　　无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

　　梅花并不想费尽心思去争艳斗宠，对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥土，又化作尘土了，梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。

　　3、鹊桥仙·纤云弄巧

　　秦观〔宋代〕

　　纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

　　纤薄的云彩在天空中变幻多端，天上的流星传递着相思的愁怨，遥远无垠的'银河今夜我悄悄渡过。在秋风白露的七夕相会，就胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻。

　　柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

　　缱绻的柔情像流水般绵绵不断，重逢的约会如梦影般缥缈虚幻，分别之时不忍去看那鹊桥路。只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。

宋代诗词3

　　漱玉韵珠弦，笔度疏帘。云窗雾阁笼朱颜，浅醉檀轻无限意，隽永联翩！

　　婉约藕花间，秾丽微寒。梧桐落尽锁关山，寂寞柔肠愁几许，瘦了梅笺！

　　朱淑真

　　月共柳缠绵，依约花前。漫分心迹向人瞒？逐尽清芳谁识得，无尽轻寒。

　　弄曲抚琴弦，梅竹翩然。幽栖独卧白云间，眉锁春山箫笛断，一炬悲欢！

　　首句化用朱词，指一腔浪漫情怀！一炬悲欢：是指朱淑真去世后，其父母焚烧了她的诗稿！

　　吴淑姬

　　黠慧破萧寒，纤指如弦。阳春白雪寸心间。欹枕听风沉病酒，独抚轻欢。

　　草浪又蒙烟，断曲林川。迟来芳信梦阑珊。羞觑清修愁缱绻，揉碎花笺。

　　张玉良

　　聪慧赋涓涓，情比枫丹。兰魂雪魄倚天然。一曲离殇空守望，同绎凄寒！

　　颔首抱幽弦，泪湿红笺。来生修得共缠绵。寸寸香消鹦鹉塚，共跨归鸾。

　　共跨归鸾：借用沈佺的词意：为生不同生，死同穴，长相厮守！

宋代诗词4

　　1、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——林逋《山园小梅》

　　2、吴山青，越山青。两岸青山相送迎，谁知离别情？君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。——林逋《长相思》

　　3、众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。——林逋《山园小梅》

　　4、岁月已往者不可复，未来者不可期，见在者不可失。——林逋《省心录》

　　5、余花落处，满地烟和雨。又是离歌，一阕长亭暮。王孙去，萋萋无数，南北东西路。——林逋《点绛唇》

　　6、内睦者家道昌，外睦者人事济。——林逋《省心录》

　　7、心不清则无以见道，志不确则无以定功。——林逋

　　8、"为善如负重爬山，志虽已确，而力犹恐不及；为恶如乘骏马走坡,虽不加鞭策，而足不能制。——林逋《省心录》"

　　9、强辩者饰非，谦恭者无争。——林逋

　　10、其二剪绡零碎点酥乾，向背稀稠画亦难。日薄从甘春至晚，霜深应怯夜来寒。澄鲜祇共邻僧惜，冷落犹嫌俗客看。忆着江南旧行路，酒旗斜拂堕吟鞍。——林逋《山园小梅》

　　11、多言则背道，多欲则伤生。——林逋

　　12、底处凭栏思眇然，孤山塔后阁西偏。阴沉画轴林间寺，零落棋枰葑上田。秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟。迟留更爱吾庐近，只待春来看雪天。——林逋《孤山寺端上人房写望》

　　13、屈己者，能处众；好胜者，必遇敌——林逋

　　14、和以处众，宽以待下，恕以待人，君子人也。——林逋

　　15、抬眸四顾乾坤阔，日月星晨任我攀——林逋

　　16、吴山青，越山青。两岸青山相送迎，谁知离别情？——林逋《长相思·吴山青》

　　17、耳不闻人之非，目不视人之短，口不言人之过——林逋《省心录》

　　18、推诚而不欺，守认而不疑。——林逋

　　19、器满则溢，人满则丧。——林逋

　　20、忠信廉洁，立身之本，非钓名之具也——林逋

　　21、私心胜者，可以灭公。——林逋

　　22、君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。——林逋《长相思·吴山青》

　　23、金谷年年，乱生春色谁为主？??——林逋《绛唇点》

　　24、诚无悔，恕无怨，和无仇，忍无辱。——林逋

　　25、食能止饥，饮能止渴；畏能止祸，足能止贪。——林逋

　　26、保生者寡欲，保身者避名。——林逋

　　27、山中寄招叶秀才夜鹤晓猿时复闻，寥寥长似耿离群。月中未要恨丹桂，岭上且来看白云。棋子不妨临水着，诗题兼好共僧分。新忧他日荣名后，难得幽栖事静君。——林逋《山中寄招叶秀才》

　　28、两岸青山相送迎，谁知离别情？——林逋《长相思》

　　29、金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。又是离歌，一阕长亭暮。王孙去。萋萋无数，南北东西路。——林逋《点绛唇》

　　30、人以巧胜天。——林和靖

　　31、父善教子者，教子孩提。——林逋

　　32、忧国者不顾其身，爱民者不罔其上——林逋

　　33、为己重者不仁，好广积者不义。足恭者无礼，贪名者无智。——林逋

　　34、饱肥甘，衣轻暖，不知节者损福；广积聚，骄富贵，不知止者杀身。——林逋

　　35、知不足者好学，耻不问者自满。——林逋

　　36、谦柔卑退者，德之余；强诈者，祸之始。——林逋

　　37、声色者败德之具，思虑者残存之本。——林逋

　　38、律己则寡过，绳人则寡合。——林逋

　　39、德有余而为不足者谦，财有余而为不足者鄙。——林逋

　　40、少不勤劳，老必艰辛。——林逋

　　41、山园小梅·其一众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。——林逋《山园小梅·其一》

　　42、相思令·吴山青吴山青，越山青，两岸青山相送迎，争忍有离情？君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江边潮已平。——林逋《相思令·吴山青》

　　43、咏秋江苍茫沙嘴鹭鸶眠，片水无痕浸碧天。最爱芦花经雨后，一蓬烟火饭鱼船——林逋《咏秋江》

　　44、霜天晓角冰清霜洁。昨夜梅花发。甚处玉龙三弄，声摇动、枝头月。梦绝。金兽爇。晓寒兰烬灭。要卷珠帘清赏，且莫扫、阶前雪。——林逋《霜天晓角》

宋代诗词5

　　[摘 要]宋代咏梅诗词是咏梅文学的创作顶峰，表现了梅花审美文化的多样性。本文从物质及精神两个层面分析了宋咏梅诗词对后代文学创作的影响及贡献。

　　[关键词]宋代；咏梅诗词；影响

　　一、物质层面的影响

　　（一）咏梅诗词作品数量可观

　　宋代所形成的这种咏梅风气，为后代留下了许多的咏梅篇章。据今人程杰调查；现存宋代咏梅诗词是宋代以前咏梅诗词的50倍[2]。宋代咏梅作品数量之多，十分罕见。在宋代，咏梅诗词已经达到了炉火纯青，登峰造极的程度。咏梅专题联章组诗多。如宋初林逋“孤山八梅”，梅尧臣《京师逢卖梅花五首》，首开七绝联章咏梅之方式。苏轼以文坛盟主， 有《次韵杨公济奉议梅花十首》、《再和杨公济梅花十绝》，都是十首以上的组咏，对宋咏梅之风盛行影响较大[3]。后人在咏梅时，总是或多或少的有宋代咏梅诗词的影子。黑格尔说：“每一门艺术都有它在艺术上达到了完满发展的繁荣期，前此有一个准备期，后此有一个衰落期” [4]。在宋代以后，虽然也不乏写梅的高手，如元代的王冕，它的《墨梅》就是一首咏梅佳作。但是从整个时代来看，宋代的咏梅篇章数量之多、质量之好，无与伦比，在中国文学史上是精美的一笔，给我们的诗词宝库里留下了吟咏不断的千古绝唱。

　　（二）咏梅题材的繁复繁衍

　　（三）咏梅诗词丰富、发展了中国古代抒情文学的内涵和表现手法

　　入宋后的咏梅文学首先表现出物色征逐、追求赏心悦目的主动意态和情趣。如林逋在《孤山八梅》中描写梅花“疏影横斜、暗香浮动”的幽雅形姿，体现出闲静淡泊的隐者意趣，奠定了梅花作为人格写意的审美发展方向。至宋咏梅丰盛时期，梅花不仅是一个清新芳菲的审美对象、更逐步被赋予君子“比德”品格的意义和思想价值，从而上升为崇高的文化象征。宋咏梅作品运用各种各样的表达方式，它们丰富、发展了中国古代抒情文学的.内涵和表现手法。文人们想尽妙法，从各种各样角度写梅，运用各种各样的艺术手法写梅。宋人大量发展起以物类聚、渲染烘托、旁敲侧击、横斜取势的手法，林逋首开此例。宋著名画家杨无咎（字补之，号清夷长者）的《御街行》：“破寒迎腊吐幽姿，占断一番清绝。照溪印月，带烟和雨，傍竹仍藏雪。”即为咏梅侧面烘托描写一例。宋人咏梅有白描、设问、比兴、象征、比较、比喻，写了千姿百态的梅花，塑造了梅花这一崇高的形象。又用了亦物亦人、人花一体、追新求异、侧面烘托、以物寓情、造境铺色、以宾衬主，将自己和梅花融为一体。用精炼的语言将梅临寒傲雪的高洁品格写了出来，同时将自己对梅的情感写得淋漓尽致。

　　二、精神层面的影响

　　在上古人们的心目中，梅即被视作和羹，意谓梅是上等的调味品。但是，随着时代的变迁，对梅的审美态度不断改变、审美意趣不断拓展。到了宋代，梅的外观、标格逐渐凝定了下来。中国文人向来重神不重形，宋代所形成的咏梅风气，使梅花的自然品格和人文品格得到了高度赞扬。梅花不仅仅是一种用来赞咏的植物，它最终上升为重要的文化象征，更重要的是从而成为了中国民族性格的一个象征符号。

　　（一）赞扬梅花凌寒独放、传递春信的品格

　　梅的美在于它成为了中国民族的精神美的象征。它奇特的自然属性，符合了中国人的道德观和理想追求。梅花丰富的内涵――报春而不媚春，自傲而不狂妄，高尚而不俗气，有追求而不霸道，更是中华民族的民族性的体现，文人爱梅就有了双重的意义。如陆游《梅花》一诗：“玄冥行令肃冰霜，墙角疏梅特地芳。屑玉定烦修月户，堆金难买破天荒。了知一气环无尽，坐笑千林冻欲僵。力量世间谁得似，挽回岁律放春阳。”梅花凌雪吐艳，寒冬飘香，更送来春的生机和希望 。这与君子所推崇的高洁品性、兼济天下的气节相符合。

　　（二）讴歌梅花孤高亮节的清姿神韵， 寄托君子的“比德“理想

　　张先，字子野，北宋时期著名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”。与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影。《梅苑》收录其《汉宫春. 蜡梅》中赞扬梅花“更孤标俊格， 非雪凌霜“，”应为是、中央正色， 东君别与清香”[7]。从以上咏梅词盛赞梅花傲雪抗寒的斗争精神看， 就体现出中国古代君子“达则兼济天下， 穷则独善其身“的志向抱负和感时伤乱、救济时艰的社会责任感， 表达作者梅品即人品，物人同一的气节操守。

　　（三）借咏梅寄寓词人的身世家国之感或身世飘零之悲与爱情友谊之象征

　　陆游《卜算子?咏梅》“ 驿外断桥边，寂寞开无主。 已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。 零落成泥碾作尘，只有香如故。”词人借孤单落寂的梅花迎雪吐艳、凌寒飘香，表达其郁郁不得志、报国无门的苦闷，通过梅花自然代谢描写梅花铁骨冰心的崇高品质，用人格化的梅花抒发自己决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的傲骨。如表达情思的词作，洪适《临江仙》：“相思凭过雁，飞送一枝梅”。

　　宋代咏梅文学影响深远，不仅体现了梅文化繁荣昌盛的生动图景，而且主导了梅花审美的基本方式和理念，代表了这一领域文化意识发展的高度。

宋代诗词6

　　近日，我品读了《李清照》一书，故事十分简单，说来说去，无非是：李清照一个平凡却有着不平凡事迹的词人。原本的她尽管出自书香门弟，却不拘小节，有着非一般女子所能及的豪放，坚强。因此，对于丈夫的离去，她并未堕落，反而写下了多少为世人所称赞的好词。尽管故事是如此的简单，可这其中的曲折又岂是三言两语能说尽的？

　　花开后花又落，轮回几世也没有结果。你尘封在诗册，如同青灯伴随着古佛，凄凉、孤寂。多少落叶是你飘摇零落得浅愁？那纷扬尘世中，有太多的叵测。穿越青史的回流，有你对月孤酌，浓睡不消浅酒，却道海棠依旧，知否？那红尘梦，几人看透，几人看破，物是人非事事休，却为何欲语泪先流？几种相思，伴着多少闲愁，只无奈打眉头，又上心头，慢慢缠绕，挥洒不去。寻寻觅觅中，那又是谁弹指间碎了“倚门叩首，却把青梅嗅”的美好清梦，暮然回醒，不曾想，却是“只恐双溪舴一艋舟，载不动，许多愁”的阵阵觞情。

　　断线的纸鸢哭换不回，就如同那佳人已逝，无处可寻……

　　一城烟沙，映着那缕孤独的魂，尽管遥远，却依是那般轻柔如风，至情至性，可为何事如此凄凉？那折翼了的枯叶蝶，飞得到微亮明天吗？答案是肯定的，尽管并不完好，却依然靠着那仅剩的保护色，在枝头翩飞，永不停驻，飘洒着沉沦的季节。

　　纵然，飘落的叶有着无尽的萧瑟，也不曾忘却那曾有过的生机；散落的黄花是那么的枯瘦，但它永远记得的是自己曾拥有过的妖娆，美丽。而她，抑是如此，人们所望尽的是她的婉约或是深愁。遗忘了的是她曾如“生当作人杰，死亦为鬼雄”。那是如此的壮杰。

　　其实，我认为对于古代女子来说，嫁人，相夫教子，做一辈子的贤妻良母便是她们一生的归宿了。在那样的封建礼教下，平凡的女人们并不需要多好的文采。吟诗作对那都是男人干的事儿。而李清照却能留下那么多的'诗词，或许归其原由不过是由于她的一生起浮实在太过动荡，使得她的感慨与愁怨太多，以至于不得不用诗词代替言语好好地宣泄出来罢了。

　　她的词，初读给人的感觉只有简简单单的两个字 “伤感”。可越深读，你就会发现，其实她的词中不但带着深深的伤感，更多的则是自己对于生活的坚强不屈以及与丈夫的深厚情谊。从中，不难看出李清照是个十分至情至性柔中带刚的女子。即便遇到了再大的风雪，也能如那火红的枫叶，在一片枯寂的深秋中吐出一团团霍霍燃烧的火焰，美丽并存着坚韧。

　　从《点绛唇》到《醉花阳》，李清照——这盏诗运的佛门青灯辉煌了一时，却暗淡了一世，却让她那如萤火虫般的火点，如缀于夜空的明星一样，永不熄灭。

宋代诗词7

　　《青玉案·元夕》

　　辛弃疾

　　东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

　　蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

　　整体赏析

　　古代词人写上元灯节的词，不计其数，辛弃疾的这一首，却没有人认为可有可无，因此也可以称作是豪杰了。然而究其实际，上阕除了渲染一片热闹的盛况外，并无什么独特之处。作者把火树写成与固定的灯彩，把“星雨”写成流动的烟火。

　　若说好，就好在想象：东风还未催开百花，却先吹放了元宵节的火树银花。它不但吹开地上的灯花，而且还从天上吹落了如雨的彩星——燃放的烟火，先冲上云霄，而后自空中而落，好似陨星雨。

　　“花千树”描绘五光十色的`彩灯缀满街巷，好像一夜之间被春风吹开的千树繁花一样。这是化用唐朝人岑参的“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”。然后写车马、鼓乐、灯月交辉的人间仙境——“玉壶”，写那民间艺人们载歌载舞、鱼龙漫衍的“社火”百戏，极为繁华热闹，令人目不暇接。

　　其间的“宝”也，“雕”也“凤”也，“玉”也，种种丽字，只是为了给那灯宵的气氛来传神来写境，大概那境界本非笔墨所能传写，幸亏还有这些美好的字眼，聊为助意而已。这也是对词中的女主人公言外的赞美。

　　下阕，专门写人。作者先从头上写起：这些游女们，一个个雾鬓云鬟，戴满了元宵特有的闹蛾儿、雪柳，这些盛装的游女们，行走过程中不停地说笑，在她们走后，只有衣香还在暗中飘散。

　　这些丽者，都非作者意中关切之人，在百千群中只寻找一个——却总是踪影难觅，已经是没有什么希望了。

　　忽然，眼睛一亮，在那一角残灯旁边，分明看见了，是她!是她!没有错，她原来在这冷落的地方，还未归去，似有所待!发现那人的一瞬间，是人生精神的凝结和升华，是悲喜莫名的感激铭篆，词人竟有如此本领，竟把它变成了笔痕墨影，永志弗灭!

　　到末幅煞拍，才显出词人构思之巧妙：那上阕的灯、月、烟火、笙笛、社舞、交织成的元夕欢腾，那下阕的惹人眼花缭乱的一队队的丽人群女，原来都只是为了那一个意中之人而设，而且，倘若无此人，那一切就有任何意义与趣味。

　　上阕临末，已出“一夜”二字，这是为“寻他千百度”说明了多少时光的苦心痴意，所以到得下阕而出“灯火阑珊”，方才前早呼而后遥应，可见词人笔墨之细，文心之苦。

　　王静安《人间词话》曾举此词，以为人之成大事业者，必皆经历三个境界，而稼轩此词之境界为第三即最终最高境。此特借词喻事，与文学赏析已无交涉，王先生早已先自表明，吾人可以无劳纠葛。

　　从词调来讲，《青玉案》十分别致，它原是双调，上下阕相同，只上阕第二句变成三字一断的叠句，跌宕生姿。下阕则无此断叠，一连三个七字排句，可排比，可变幻，总随词人之意，但排句之势是一气呵成的，单单等到排比完了，才逼出煞拍的警策句。北宋另有贺铸一首(《青玉案·凌波不过横塘路》)，此义正可参看。

宋代诗词8

　　1、兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩沙鹭。

　　2、寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。

　　3、生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。

　　4、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

　　5、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，又上心头。

　　6、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

　　7、莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

　　8、此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

　　9、犹抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。

　　10、梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？

　　11、落日溶金，暮云合碧，人在何处？

　　12、物是人非事事休，欲语泪先流。

　　13、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。

　　14、只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

　　15、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

　　16、倚遍栏干，只是无情绪！人何处？连天衰草，望断归来路。

　　17、笛里三弄，梅心惊破，多少春意。

　　18、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

　　19、天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，逢舟吹取三山去。

　　20、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，又上心头。

　　21、谁伴明窗独坐？和我影儿两个。

　　22、人悄悄，月依依，翠帘垂。更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。

　　23、知否？知否？应是绿肥红瘦。()

　　24、角声催晓漏，曙色回牛斗。春意看花难，西风留旧寒。

　　25、风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。

　　26、试问卷帘人，却道海棠依旧。

　　27、多少事，欲说还休。

　　28、只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁！

　　29、远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。

　　30、醉里插花花莫笑，可怜春似人将老。

　　31、蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

　　32、海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。

　　33、夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归。

　　34、此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

　　35、生当作人杰，死亦为鬼雄。

　　36、雁字回时，月满西楼。

　　37、瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。

　　38、物是人非事事休，欲语泪先流。

　　39、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。

　　40、髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏。

宋代诗词9

　　水调歌头送章德茂大卿使虏

　　[宋]陈亮

　　不见南师久，漫说北群空。当场只手，毕竟还我万夫雄。自笑堂堂汉使，得似洋洋河水，依旧只流东？且复穹庐拜，会向藁街逢！

　　尧之都，舜之壤，禹之封。于中应有，一个半个耻臣戎！万里腥膻如许，千古英灵安在，磅礴几时通？胡运何须问，赫日自当中！

　　念奴娇登多景楼

　　[宋]陈亮

　　危楼还望，叹此意、今古几人曾会？鬼设神施，浑认作、天限南疆北界。一水横陈，连岗三面，做出争雄势。六朝何事，只成门户私计？

　　因笑王谢诸人，登高怀远，也学英雄涕。凭却长江，管不到，河洛腥膻无际。正好长驱，不须反顾，寻取中流誓。小儿破贼，势成宁问强对！（强对一作：疆场）

　　一丛花溪堂玩月作

　　[宋]陈亮

　　冰轮斜辗镜天长。江练隐寒光。危阑醉倚人如画，隔烟村、何处鸣根。乌鹊倦栖，鱼龙惊起，星斗挂垂杨。

　　芦花千顶水微茫。秋色满江乡。楼台恍似游仙梦，又疑是、洛浦潇湘。风露浩然，山河影转，今古照凄凉。

　　水调歌头题剑阁

　　[宋]崔与之

　　万里云间戍，立马剑门关。乱山极目无际，直北是长安。人苦百年涂炭，鬼哭三边锋镝，天道久应远。手写留屯奏，炯炯寸心丹。

　　对青灯，搔白发，漏声残。老来勋业未就，妨却一身闲。梅岭绿阴青子，蒲涧清泉白石，怪我旧盟寒。烽火平安夜，归梦到家山。

　　沁园春梦孚若

　　[宋]刘克庄

　　何处相逢，登宝钗楼，访铜雀台。唤厨人斫就，东溟鲸脍，圉人呈罢，西极龙媒。天下英雄，使君与操，馀子谁堪共酒杯。车千两，载燕南赵北，剑客奇才。饮酣画鼓如雷。谁信被晨鸡轻唤回。叹年光过尽，功名未立，书生老去，机会方来。使李将军，遇高皇帝，万户侯何足道哉。披衣起，但凄凉感旧，慷慨生哀。

　　沁园春答九华叶贤良

　　[宋]刘克庄

　　一卷阴符，二石硬弓，百斤宝刀。更玉花骢喷，鸣鞭电抹，乌丝阑展，醉墨龙跳。牛角书生，虬髯豪客，谈笑皆堪折简招。依稀记，曾请缨系粤，草檄征辽。当年目视云霄。谁信道凄凉今折腰。怅燕然未勒，南归草草，长安不见，北望迢迢。老去胸中，有些磊块，歌罢犹须著酒浇。休休也，但帽边鬓改，镜里颜凋。

　　贺新郎送陈真州子华

　　[宋]刘克庄

　　北望神州路。试平章、这场公事，怎生分付。记得太行山百万，曾入宗爷驾驭。今把作、握蛇骑虎。君去京东豪杰喜，想投戈、下拜真吾父。谈笑里，定齐鲁。两河萧瑟惟狐兔。问当年、祖生去後，有人来否。多少新亭挥泪客，谁梦中原块土。算事业、须由人做。应笑书生心胆怯，向车中、闭置如新妇。空目送，塞鸿去。

　　卜算子·片片蝶衣轻

　　[宋]刘克庄

　　片片蝶衣轻，点点猩红小。道是天公不惜花，百种千般巧。朝见树头繁，暮见枝头少。道是天公果惜花，雨洗风吹了。

　　高山流水·素弦一一起秋风

　　[宋]吴文英

　　素弦一一起秋风。写柔情、都在春葱。徽外断肠声，霜宵暗落惊鸿。低颦处、翦绿裁红。仙郎伴、新制还赓旧曲，映月帘栊。似名花并蒂，日日醉春浓。

　　吴中。空传有西子，应不解、换徵移宫。兰蕙满襟怀，唾碧总喷花茸。后堂深、想费春工。客愁重、时听蕉寒雨碎，泪湿琼钟。恁风流也称，金屋贮娇慵。

　　高阳台过种山

　　[宋]吴文英

　　帆落回潮，人归故国，山椒感慨重游。弓折霜寒，机心已堕沙鸥。灯前宝剑清风断，正五湖、雨笠扁舟。最无情，岩上闲花，腥染春愁。当时白石苍松路，解勒回玉辇，雾掩山羞。木客歌阑，青春一梦荒丘。年年古苑西风到，雁怨啼、绿水葓秋。莫登临，几树残烟，西北高楼。

宋代诗词10

　　宋 王安石 《泊船瓜洲》

　　京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

　　春风又绿江南岸，明月何时照我还

　　宋代 王安石 《元日》

　　爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。

　　宋代 王安石 《夜直》

　　金炉香烬漏声残，翦翦轻风阵阵寒。

　　春色恼人眠不得，月移花影上栏干。

　　宋代 王安石 《咏石榴花》

　　浓绿万枝红一点，动人春色不须多。

　　宋 僧志南 《绝句》

　　古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。

　　沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

　　宋 张栻 《立春偶成》

　　律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。便觉眼前生意满，东风吹水绿参差。

　　宋 黄庚 《江村即事》

　　极目江天一望赊，寒烟漠漠日西斜。

　　十分秋色无人管，半属芦花半蓼花。

　　宋代 郑思肖 《寒菊》

　　花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。

　　宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。

　　北宋 苏轼 《赠刘景文》

　　荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

　　一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。

　　宋 苏轼 《浣溪沙》

　　簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车。牛衣古柳卖黄瓜。

　　酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲门试问野人家。

宋代诗词11

　　1、武陵春·春晚

　　李清照〔宋代〕

　　风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

　　风停了，花儿已凋落殆尽，只有尘土还带有花的香气。抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。事物依旧在，人不似往昔了，一切事情都已经完结。想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流下来。

　　闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

　　听说双溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕双溪蚱蜢般的小船，怕是载不动我内心沉重的`忧愁啊！

　　2、如梦令·常记溪亭日暮

　　李清照〔宋代〕

　　常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

　　时常记起溪边亭中游玩至日色已暮，沉迷在优美的景色中忘记了回家的路。尽了酒宴兴致才乘舟返回，不小心进入藕花深处。奋力把船划出去呀！奋力把船划出去！划船声惊起了一群鸥鹭。

　　3、江城子·西城杨柳弄春柔

　　秦观〔宋代〕

　　西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情、曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。

　　西城的杨柳逗弄着春天的柔情，让我想起离别时的忧伤，眼泪止不住的流。还记得当年你为我拴着归来的小舟。绿色的原野，红色的小桥，是我们当时离别的情形。而如今你不在，只有水在独自流淌。

　　韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？飞絮落花时候、一登楼。便作春江都是泪，流不尽，许多愁。

　　美好的青春不为少年时停留，离别的苦恨，什么时候才能停止？等到柳絮飘飞、落花满地的时候，我登上楼台。即使这满江春水都化作眼泪，也流不尽，依然有愁苦在心头。

宋代诗词12

　　1．南歌子·天上星河转

　　天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣聊问、夜何其？

　　翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣。只有情怀不似、旧家时！

　　【译文】

　　银河在天上不断地移动，人间的帘幕静静地低垂。枕席渐渐有了凉意，泪痕越来越多。起身解开罗衣，姑且问问夜到了何时？

　　罗衣上翠线绣的莲蓬枯萎变小了，金线绣的莲叶也稀疏了。天气罗衣都还是旧时的模样，只有人的心情不似旧时了！

　　表现了词人的身世冷落之悲和家国沦亡之苦。

　　2．转调满庭芳·芳草池塘

　　芳草池塘，绿阴庭院，晚晴寒透窗纱。玉钩金锁，管是客来唦。寂寞尊前席上，惟愁海角天涯。能留否？酴醿落尽，犹赖有梨花。

　　当年、曾胜赏，生香熏袖，活火分茶。极目犹龙骄马，流水轻车。不怕风狂雨骤，恰才称、煮酒残花。如今也，不成怀抱，得似旧时那？

　　池塘边青草芬芳，庭院里绿荫遮蔽，晴朗的傍晚，夕阳带着丝丝寒意浸透了纱窗。新月升起，金锁低垂，往日定是有客人来。宴席之上，美酒杯杯，寂寞重生，沦陷的故国似“海角天涯”，那么遥远，不能触及的过往，叫人难以释怀。可以留住的有什么？荼[插图]花落尽，幸好还有梨花绽放。

　　想当年出游观赏，点香熏袖，活火烹茶。极目远眺，繁华都市，街上车水马龙。不怕狂风骤雨，依旧才情卓越，煮酒作诗赋词。而如今，物是今非，与往日的欢欣不可同日而语。

　　晚年生活孤独凄凉，通过回忆当年的生活，将过去的美好和今日的凄凉作对比，寄托故国伤思。

　　3．渔家傲·天接云涛连晓雾

　　天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。彷佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。

　　我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。

　　【译文】

　　天空连接着那波浪一样翻滚的云海，滚滚云海和晨雾混成一体，银河欲转动，千帆如飞舞。梦魂仿佛又回到了天帝居住的宫殿，听见天帝在说话，殷勤地问我要回到哪里去。

　　我回报天帝说：路途漫长，可惜已是日暮。学作诗，徒有妙句惊人。长空九万里，大鹏正展翅高飞。风不要停息，将这一叶蓬舟直接吹到三仙岛去。

　　躯体跌落尘埃，灵魂随心所欲，现实和理想并存。

　　4．如梦令·常记溪亭日暮

　　常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，

　　误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

　　【译文】

　　还记得游溪亭一直到了日落，太过沉醉而忘记了回家的路。终于尽了兴致，不知不觉中天色已晚，回到船上，却不小心误入了荷花深处。怎么划出去呀，怎么划出去呀，惊起了满滩的鸥鹭。

　　这阙《如梦令》李清照16岁写的。寥寥几笔，便勾勒出一幅日暮兰舟图，别有韵味。

　　5．如梦令·昨夜雨疏风骤

　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，

　　却道海棠依旧。知否、知否？应是绿肥红瘦。

　　【译文】

　　昨夜的雨点稀疏，风却急猛地刮了一夜，沉睡醒来，酒意还没有完全消散。问正在卷帘的侍女，外面怎样了？她却只说海棠花还是一样。可知道，可知道？应该是绿叶繁茂，红花消瘦了。

　　《如梦令》，化用的就是唐代诗人韩偓的诗句：“昨夜三更雨，临明一阵寒。蔷薇花在否，侧卧卷帘看。”同样写春天的雨夜，以及雨后看花，不同之处不仅仅是花，还在李清照在化用前人意境的基础上多了人物对话，多了自我猜测。整首词因此显得更加饱满、立体，富有生活气息。

　　6．多丽·小楼寒

　　小楼寒，夜长帘幕低垂。恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇。细看取，屈平陶令，风韵正相宜。微风起，清芬蕴藉，不减酴醾。

　　渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉皋解佩，似泪洒、纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。纵爱惜，不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱。

　　【译文】

　　长夜漫漫，帘幕低垂，小楼上寒意阵阵。恨这萧瑟无情的风雨，趁着夜色，蹂躏摧残着洁白如玉的白菊。它不似贵妃醉脸妩媚，也不似孙寿愁眉动人。韩令偷香，徐娘傅粉，他们和这菊花比起来也没有什么新奇。细细观察，屈原和陶令的高洁风韵正相宜。微风吹起，清香淡雅沁人心扉，丝毫不逊于荼蘼。

　　渐渐到了深秋时节，白菊清淡消瘦起来，好像依依不舍这人世间一般。它似忧愁凝结，汉皋解佩；似泪洒纨扇题诗。明月清风，烟雾伴雨，上天让白菊在憔悴中度尽芳姿。纵然爱惜也不知还能盛开多少时候。世人如果都懂得这份情谊，又何必再追忆屈原和陶渊明呢。

　　荼蘼花开代表女子的青春已成过去。荼蘼花开，表示感情的终结。爱到荼靡，意蕴生命中最灿烂、最繁华或最刻骨铭心的爱即将失去。

　　7．菩萨蛮·风柔日薄春犹早

　　风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。

　　故乡何处是？忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。

　　【译文】

　　微风轻柔，日色和煦，已经是早春时节，刚换上夹衫心情很好。睡醒起来觉得微微有些寒冷，插鬓上的梅花也残乱了。哪里才是故乡？只有喝醉了才能忘却忧愁。睡前点上的沉香，现在香雾已经消散，酒意却还未全消。

　　慵懒、轻愁。末句的“香消酒未消”表达了愁绪难去。

　　8．菩萨蛮·归鸿声断残云碧

　　归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明，钗头人胜轻。

　　角声催晓漏，曙色回牛斗。春意看花难，西风留旧寒。

　　【译文】

　　大雁归来，声声断肠哀鸣着消失在残云碧空中。后窗外落雪纷纷，一缕炉烟直直升起。烛光映照下，她头上插戴的凤钗明晃晃的，凤钗上装饰的人胜首饰轻巧精致。

　　军中角声仿佛催促着晓漏，牛斗星宿渐渐消失不见，曙光破晓。春意虽有了，却没有花可以观赏，西风夹杂着料峭春寒，花怎敢开放。

　　青州府失陷后，李清照的丈夫赵明诚南下江宁任职，李清照也跟随丈夫南迁，随后赵明诚病故。李清照带着丈夫的遗物流离失所，辗转各地，最后才落脚杭州。家破人亡，故土沦丧，李清照步入了人生惨淡凄楚的境地。

　　9．浣溪沙·莫许杯深琥珀浓

　　莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融。疏钟已应晚来风。

　　瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松。醒时空对烛花红。

　　【译文】

　　不要推辞这酒杯太深，如琥珀的美酒太浓，酒还没醉心却先醉了。晚风阵阵，伴随着稀疏的钟声。瑞脑香渐渐熄灭，魂梦难成，辟寒金钗太小，发髻松散。夜里醒来，空对着寂寞的烛花，心事重重。

　　古人与灯有关的意象，例如“灯”“灯花”“残灯”成了夜不成寐、孤独寂寞、悠思展转的载体。

　　10．浣溪沙·小院闲窗春色深

　　小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。

　　远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。

　　【译文】

　　闲窗外小院里春色已深，层层帘幕没有卷起，幽暗的闺房里更显深邃。倚在绣楼栏杆上无语地拨弄着瑶琴。

　　远处山峰上的云雾加速了夜幕的降临。轻风吹动着细雨，好似戏弄着阴云。梨花即将凋谢，恐怕是经受不住这次风雨了。

　　《一帘幽梦》的歌词：“春来春去俱无踪，徒留一帘幽梦，谁能解我情衷，谁将柔情深种，若能相知又相逢，共此一帘幽梦。”

　　独自凭栏眺望，闲奏乐曲，浅消忧愁。

　　11．浣溪沙·淡荡春光寒食天

　　淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟，梦回山枕隐花钿。

　　海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。

　　【译文】

　　寒食清明时节，满目春色荡漾。玉炉中沉香的残烟袅袅，即将燃尽。梦里醒来，头上的花钿已经掉落在山枕上。

　　这个季节，海燕竟还没有归来，人们已经玩起了斗草的游戏。江梅已经凋落，柳絮随风荡漾在空中。黄昏时分稀疏的雨点打湿了院子里的秋千，也打湿了这绵绵的心绪。

　　少女惜春、怜春，自惜自怜。北宋婉约词的典型做法：不把意思和盘托出，只把读者沉浸在艺术之宫里，让他们在意境和形象中咀嚼内含的情思，既得其真，又品其味。

　　12．凤凰台上忆吹箫·香冷金猊

　　香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

　　休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

　　【译文】

　　狻猊形状的香炉里熏香已经冷透，锦被如红浪般铺在床上，清晨起来也慵懒地无心梳头。任凭梳妆匣上铺满了灰尘，日光照耀在帘钩上。最怕的事情就是离别的痛苦，多少心事欲说还休。最近身体也日渐消瘦，不是因为喝酒生病，也不是因为悲秋。

　　就这样吧，这回离别，《阳关曲》唱了千万遍，也终究还是难以将你留下。你这一去，要念想着，还有人在这烟雾笼罩中独守空楼。只有这楼前流水，应顾念着我，终日凝眸观望。凝眸的地方，从今往后，又平添了一段新愁。

　　李清照的闺怨词，她的词不仅仅包含了怨，更多的是慨，跨越了闺阁，有历史的厚重感，也有山河的辽阔浩荡。

　　13．一剪梅·红藕香残玉簟秋

　　红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

　　花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

　　【译文】

　　红色的荷花已经凋谢，仍有幽香残留，睡在光泽如玉的竹席上，有了一些秋天的凉意。轻轻解下罗裳，独自踏上兰舟，白云悠悠，谁会将书信寄来？排成字的大雁归来之时，皎洁的月光洒满了西楼。

　　落花独自飘零，秋水独自流淌。一种相思，牵动了两处的闲愁。这相思之情没有办法可以消除，才下微蹙的眉头，又萦绕在了心头。

　　首句一幅残败的秋景，第二句写孤独，三四句以物和景应情，最后道出离别苦。

　　14．蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满

　　泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆。

　　惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。

　　【译文】

　　与姐妹分别时，泪水打湿了衣衫，洇湿了胭脂，四叠阳关唱了几千遍，千言万语也难尽别情。莱州路途遥远，山峰绵延不断，潇潇细雨，寄宿馆所，更是忧愁。

　　被离情伤愁扰得心乱如麻，竟不知在饯行时姐妹的送别酒的深浅。最后慰藉姐妹，你们要将音讯让鸿雁传来，好在东莱不像蓬莱那样遥远。

　　写于李清照自青州赴莱州探望丈夫赵明诚的途中，孤身投宿旅馆，细雨中下表达对姊妹的思念之情。

　　15．蝶恋花·暖雨晴风初破冻

　　暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。

　　乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。

　　【译文】

　　暖雨暖风，万物复苏，大地刚刚解冻。柳叶初长，梅花盛开，一副春意盎然好景象。如此好光景，酒意诗情能与谁分享？眼泪晕染了脸上的残粉，花钿也变得沉重。

　　刚试穿了金丝缝成的夹衫，却无心顾及，斜倚在山枕上，把精致的钗头凤都压坏了。孤独无眠只有浓愁做伴，连好梦都难圆。夜深人静，只能剪弄着灯花，以慰相思之苦。

　　独坐灯下，剪灯花一再拨弄一直至深夜。相思之苦溢于言表。

　　16．鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗

　　寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。

　　秋已尽，日犹长。仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。

　　【译文】

　　秋日的阳光萧瑟惨淡地照耀在雕有连环图案的窗子上，梧桐也应该恨这寒霜夜晚来袭。酒尽之后更喜欢团茶的清苦，梦里醒来特别偏爱瑞脑清香宜人。

　　秋天即将过去，白天仍旧如此漫长。比起王粲怀念远方故乡的情意，此刻更显凄凉。不如对着樽中美酒，随意醉饮，莫辜负了这东篱赏菊的好时光。

　　以乐写哀，故国沦丧，流离失所，悲秋孤寂之情无处排解。

　　17．小重山·春到长门春草青

　　春到长门春草青，江梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。

　　花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，著意过今春。

　　【译文】

　　长门宫已经到了春天，春草遍地，红梅刚刚绽放，尚未均匀开遍。取出笼中珍贵的碧云茶，碾成粉末，清晨的梦境仍旧萦绕，喝下一瓯春茶才将其驱散。

　　花影斑驳压在重重的门户上，淡淡的月光洒在稀疏的帘幕上，如此美好的黄昏。已经是两年三次辜负了春神，归来吧，今年一定好好用心感受这春日美景。

　　寥寥几笔勾勒出美丽的春日风景。

　　18．双调忆王孙·湖上风来波浩渺

　　湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。

　　莲子已成荷叶老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。

　　【译文】

　　风吹过湖面波光浩渺，秋色已暮，红花渐渐凋落，还残留着淡淡余香。水光山色与人亲近，用语言无法描述尽这无限的美好。

　　莲子已经成熟，荷叶已经枯老，清晨的露水，清洗着水中蘋花和汀上水草。眠栖在沙滩上的水鸟不回头，似乎是在怨恨人们归去得太早。

　　莲子已成荷叶老。简单明了地概括了时节，又给人以满塘枯萎莲蓬的画面感。

　　19．临江仙并序·庭院深深深几许

　　（欧阳公作《蝶恋花》，有深深深几许之句，予酷爱之。用其语作庭院深深数阕，其声即作《临江仙》也。）

　　庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建安城。

　　感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。

　　【译文】

　　庭院深深，不知有多深，云雾缭绕的楼阁门窗经常紧闭。柳梢吐绿，梅萼返青，春色愈加分明。春天已经归来，秣陵城的树木渐绿，人将要终老在建安城了。

　　回想过去多少次赏月吟风，如今人已老去，做不成什么事情了。谁会怜惜你的`日渐憔悴，元宵节前试灯，踏雪赏景这样曾经最喜爱的事情，如今也没有心情了。

　　对时光不再，恸身世飘零，过往风月无处可寻，故地千里不知归期的深深感慨？

　　《蝶恋花·庭院深深深几许》

　　——欧阳修〔宋代〕

　　庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

　　雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

　　20．醉花阴·薄雾浓云愁永昼

　　薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。

　　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人似黄花瘦。

　　【译文】

　　这天气从早到晚都是薄雾浓云，金兽香炉里的龙脑香即将燃尽。又是一年重阳佳节，躺在纱帐里枕在玉枕上，半夜寒气浸透了全身。

　　东篱边饮酒到了黄昏后，染得清香满袖。不要说这秋天不让人断肠销魂，秋风袭来，吹动了珠帘，人儿和那黄花一样消瘦。

　　这首词将李清照重阳佳节思念丈夫的孤独和寂寞。

　　清谭莹《古今词辩》评：绿肥红瘦语嫣然，人比黄花更可怜。若并诗中论位置，易安居士李青莲。

　　21．好事近·风定落花深

　　风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正伤春时节。

　　酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。

　　【译文】

　　风停歇了，庭院里落花满地。帘幕之外，凋落的白色花瓣堆积如雪，落红拥簇在一起。记得海棠花开过后，正是伤春的时节。

　　酒尽杯空，歌声也停了。只有青灯忽明忽暗，直到熄灭。梦中的幽怨让人难以承受，几乎断肠，一声鹈鴂鸣叫传来，这哀伤更浓烈了。

　　上阕描写暮春傍晚室外景象和伤春之情，下阕描写夜晚室内情景和孤凄之怀。

　　22．诉衷情·夜来沉醉卸妆迟

　　夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦远不成归。

　　人悄悄，月依依，翠帘垂。更挼残蕊，更捻馀香，更得些时。

　　【译文】

　　夜里喝得大醉回到房间，没有卸妆，就沉睡过去。头上插着的梅花已经凋谢残零。渐渐酒醒，这残梅的幽香将被子都熏香了，熏断了美好的春梦，梦回遥远故乡的愿望又无法实现了。

　　夜深人静，寂静无声，月亮依依不舍在夜空逗留，翠帘低垂。无法再入睡，只能随手摘下头上残蕊，百无聊赖地揉搓着，更是捻出阵阵余香，等待着天亮。

　　李清照善于使用叠词:寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”“旧时天气旧时衣。只有情怀不似旧家时”…这里也是使用叠词增加表达…写出孤独寂寞之感。

　　23．行香子·草际鸣蛩

　　草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间天上愁浓。云阶月地，关锁千重，纵浮槎来，浮槎去，不相逢。

　　星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。

　　【译文】

　　蟋蟀在草丛里鸣叫着，似乎惊落了梧桐叶落纷纷，现在正是天上人间都愁伤的季节。那遥远的天宫以月为地，以云为阶。中间阻隔了千重关锁，即使乘槎去到天上，又乘槎回来，也不能相逢。

　　银河鹊桥，牛郎织女一年才见一次，猜想这离别之情，定是恨意无穷尽。这天气正是一会儿晴天，一会儿下雨，一会儿刮风，阴晴不定，莫不是牛郎、织女又在离别中了吧！牛郎织女尚能一年见上一次，可人间的恩爱夫妻，还在两地别离中，更是孤寂凄凉。

　　辛弃疾的《行香子·三山作》类似，“小窗坐定，侧听檐声。恨夜来风，夜来月，夜来云。”

　　24．念奴娇·萧条庭院

　　萧条庭院，又斜风细雨、重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽、万千心事难寄。

　　楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未。

　　【译文】

　　萧条凄凉的庭院，又是斜风细雨的天气，层层院门紧紧关闭。娇花即将绽放，嫩柳渐染绿意，寒食节即将临近，尽是种种令人烦恼的天气。险韵诗句已写成篇，也已经从沉醉中醒来，别有一番闲愁在心头。归来的大雁飞过，心中的万千心事却难以寄托。

　　近几日楼上春寒料峭，帘幕全部低垂下来。甚至懒得倚靠在玉栏杆上。锦被如此冰冷，熏香也已燃尽。刚刚从梦中醒来，愁绪万千的我不得不起来。清晨的露珠流动，新发出的梧桐叶子嫩绿，多少游春的意境就在眼前。太阳高高升起，晨雾消散不见，再看看今天是不是晴天好天气。

　　愁绪的源头：丈夫远行，相思之情却无法捎寄，离情别绪在这春寒节气里油然而生。

　　25．武陵春·风住尘香花已尽

　　风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

　　闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。

　　【译文】

　　风停了花朵也已经落尽，尘土沾染了花香。日色已高，却仍无心梳洗打扮。物是人非，万事皆休，还未说话，已经泪流满面。

　　听说双溪的春色还不错，我也打算去那里划划船。怕只怕双溪那单薄的小船，载不动我内心沉重的忧愁啊！

　　少女时代的李易安曾“兴尽晚回舟，误入藕花深处”；

　　少妇时代，她也曾“轻解罗裳，独上兰舟”。

　　而今担心自己的忧愁太沉重了轻舟载不动，这回她没有出游。

　　秦观《江城子》云：“便做春江都是泪，流不尽、许多愁。”

　　琼瑶奶奶的水云间那句:船儿载不动，情深几万千，也是类似。

　　26．声声慢·寻寻觅觅

　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晓来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。

　　满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！

　　【译文】

　　苦苦寻觅等待，却只有冷冷清清，凄凄惨惨。乍暖还寒的时节，是最难调养生息的。饮两三杯淡酒怎能抵御傍晚急促的寒风。大雁飞过，正伤心的，却是原来旧日相识。

　　园中菊花凋谢堆积在地上，憔悴损破，如今还有谁会来采摘。孤独地守着窗子，独自一人怎么才能熬到天黑。凄凄细雨打在梧桐叶上，到黄昏时分，这雨还是点点滴滴地下着。这情景，怎是一个愁字可以说得清的？

　　梦符（即元乔吉）又有《天净沙》词云：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。”此句亦从李易安“寻寻觅觅”得来。（清徐釚《词苑丛谈》）

　　27．添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树

　　窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀清。

　　伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。

　　【译文】

　　不知道是谁在窗前种下的芭蕉树，绿荫遮盖了整个庭院。芭蕉叶的叶片和叶心舒展有序，依偎缠绵在一起。

　　伤心地躺在枕头上无法入眠，三更天时外面下起了雨，点点滴滴凄清悲凉，不停地敲打着芭蕉叶。这雨声不断侵扰着内心的愁思，听不惯，只能披上衣服起床。

　　芭蕉本是南方植物，李清照是南渡的“北人”，触景生情，流落异乡的孤独愁苦，凄凉之感顿生。

　　28．摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华

　　病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。

　　枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。

　　【译文】

　　两鬓本已经稀疏，病后又新添了白发，卧在床上看清冷的残月照在窗纱上。将豆蔻煎成熟水服下，不需要分茶。

　　靠在枕上读着诗书，如此闲适自在，门前的风景在雨中更加美丽动人。整日陪伴我的，是那深沉含蓄的桂花。

　　人易老，白发添。枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。闲情逸致和乐观心境。

　　29．清平乐·年年雪里

　　年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。

　　今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。

　　【译文】

　　以前每年下雪，我常常会沉醉在插梅花的乐趣里。如今手揉搓着梅花，却再也没有好心情，只落得泪水沾满了衣裳。

　　今年我一个人住在如此偏远的地方，头发稀疏两鬓已经生了白发。看这晚来的风势，大概也难看到梅花开放的盛景了。

　　李清照南渡后漂泊流离中所作，风势既是大自然的风势，也是政治的“风势”，国难当头，孤苦飘零，虽是赏梅，心思却全不在梅花上了。

　　30．点绛唇·寂寞深闺

　　寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。

　　倚遍阑干，只是无情绪。人何处，连天芳草，望断归来路。

　　【译文】

　　深闺里寂寞无边，这一寸的柔肠却有着千丝万缕的愁绪。珍惜春天，春天会很快流逝，淅淅沥沥的春雨催促着落花，加速了春天离去的脚步。

　　倚遍了每一处栏杆，望遍了每一处风景，怎奈也是没有好心情。那想念的人，你在何处？眼前只有一望无际的连天芳草，望断了归来的路，也是空等待。

　　闺怨以及寂寞的伤春之情溢于言表。

宋代诗词13

　　醉花陰

　　李清照

　　薄雾浓云愁永昼，瑞脑2销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

　　东篱把酒黄昏后，有暗香4盈袖。莫道不销魂5，帘卷西风，人比黄花瘦。

　　1、永昼：漫长的白天。

　　2、瑞脑：一种香料，俗称冰片。

　　3、东篱：泛指采菊之地，取自陶渊明《饮酒》诗：“采菊东篱下”。

　　4、暗香：这里指菊花的幽香。

　　5、销魂：形容极度忧愁、悲伤。

　　心中的忧愁被满天的稀薄的雾气和浓密的云层笼罩着，持续了一整天，呆在屋里看着铜香炉里的香料一点点烧完。又到重阳佳节了，天气突然转凉，夜里凉意透过纱帐让人受寒。在采菊的地方饮酒一直到黄昏以后，没想到淡淡的菊香飘满了双袖。千万不要说这样不会消损神魂，晚来风急，瑟瑟西风把珠帘卷起，闺中的少妇比黄花更显消瘦。

　　【愁思之美】

　　李清照因写出“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”三句词，使《醉花陰》成为千古绝唱。这首词虽然是写对丈夫的思念，但却创造出一个寂寥、凄清、愁美的境界，词中“销魂”两字极喻相思之愁的深厚。“帘卷西风”即“西风卷帘”暗含凄冷之意。句中先以“销魂”点出因思念而神伤，再以“西风”渲染愁思之景，最后落笔结出一个“瘦”字。词人巧妙地将思念之愁与菊花作比较，更显消瘦，可见愁思程度。

　　【赏析】

　　在这首《醉花陰》里，词人同样是写对丈夫的思念之情，但是纵观全词却没有出现思亲的语句。词中，词人采用了叙事的方式，表达出思亲的深沉和愁苦。比如“帘卷西风，人比黄花瘦。”历来以花喻人瘦的诗词很多，宋无名氏《如梦令》中有“人与绿杨俱瘦”，宋程垓《摊破江城子》中有“人瘦也，比梅花、瘦几分?”，秦观《水龙吟》中有“天还知道，和天也瘦。”等等。但是它们都不及李清照词句绝妙。试分析李清照的.词句妙在哪里?

　　【启示】

　　李清照的这首词，是在一种伤感、凄清的心境下所作，所以句句沾满了作者那时那刻的情绪，有一句话叫“物皆著我之色彩”，意思是说如果一个人用愁苦的心情来看待周围的一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩。正因此，词人才写出如此牵人心肠的词句。但在现实生活中，我们就不能跟写词那样放纵自己的情绪，当你暴躁的时候要懂得压制，当你狂喜的时候，要注意尺寸。一个人只有管理好自己的情绪，才能受到更多人的欢迎。

宋代诗词14

　　1、《渔父乐》

　　徐积

　　水曲山隈四五家，夕阳烟火隔芦花。渔唱歇，醉眠斜。

　　纶竿蓑笠是生涯。

　　2、《清平乐》（春晚）

　　王安国

　　留春不住，费尽莺儿语。满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。

　　小怜初上琵琶，晓来思绕天涯。不肯画堂朱户，春风自在扬花。

　　3、《减字木兰花》（春情）

　　王安国

　　画桥流水，雨湿落红飞不起。月破黄昏，帘里余香马上闻。

　　徘徊不语，今夜梦魂何处去？不似垂杨，犹解飞花入洞房。

　　4、《临江仙》

　　晏几道

　　梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。

　　落花人独立，微雨燕双飞。

　　记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。

　　当时明月在，曾照彩云归。

　　5、《临江仙》

　　晏几道

　　斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风。

　　靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。

　　流水便随春远，行云终与谁同？酒醒长恨锦屏空。

　　相寻梦里路，飞雨落花中。

　　6、《西江月》

　　苏轼

　　点点楼头细雨，重重江外平湖。

　　当年戏马会东徐，今日凄凉南浦。

　　莫恨黄花未吐，且教红粉相扶。

　　酒阑不必看茱萸，俯仰人间今古。

　　7、《如梦令》

　　李清照

　　常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。

　　争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

　　8、《一剪梅》

　　李清照

　　红藕香残玉蕈秋，轻解罗裳，独上兰舟。

　　云中谁寄锦书来？

　　雁字回时，月满西楼。

　　花自飘零水自流。

　　一种相思，两处闲愁。

　　此情无计可消除。

　　才下眉头，却上心头。

　　9、《鹧鸪天》

　　晏几道

　　彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

　　从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

　　10、《诉衷情》

　　李清照

　　夜来沈醉卸妆迟。梅萼插残枝。

　　酒醒熏破春睡，梦远不成归。

　　人悄悄，月依依。翠帘垂。

　　更挼残芯，更拈馀香，更得些时。

　　11、《醉花阴》

　　李清照

　　薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

　　佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

　　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

　　莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦。

　　12、《阮郎归》

　　晏几道

　　天边金掌露成霜，云随雁字长。绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。

　　兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠！

　　13、《浣溪沙》

　　晏几道

　　闲弄筝弦懒系裙，铅华消尽见天真，眼波低处事还新。

　　怅恨不逢如意酒，寻思难值有情人，可怜虚度琐窗春。

　　14、《思远人》

　　晏几道

　　红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得？

　　泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。

　　15、《长相思》

　　晏几道

　　长相思，长相思。若问相思甚了期？除非相见时。

　　长相思，长相思。欲把相思说似谁？浅情人不知

　　16、《江神子》

　　张舜民

　　七朝文物旧江山。水如天，莫凭栏。千古斜阳，无处问长安。

　　更隔秦淮闻旧曲，秋已半，夜将阑。

　　争教潘鬓不生斑？敛芳颜，抹么弦。须记琵琶，仔细说姻缘。

　　待得鸾胶肠已断，重别日，是何年？

　　17、《阮郎归》

　　魏夫人

　　夕阳楼外落花飞，晴空碧四垂。去帆回首已天涯，孤烟卷翠微。

　　楼上客，鬓成丝，归来未有期。断魂不忍下危楼，桐阴月影移。

　　18、《江城子》

　　魏夫人

　　别郎容易见郎难，几何般，懒临鸾。憔悴容仪，陡觉缕衣宽。

　　门外红梅将谢也，谁信道，不曾看。

　　晓妆楼上望长安，怯轻寒，莫凭阑。嫌怕东风，吹恨上眉端。

　　为报归期须及早，休误妾，一春闲。

　　19、《系裙腰》

　　魏夫人

　　灯花耿耿漏迟迟。人别后，夜凉时，西风潇洒梦初回，谁念我，就单枕，皱双眉。

　　锦屏绣幌与秋期。肠欲断，泪偷垂，月明还到小窗西。

　　我恨你，我忆你，你争知？

　　20、《忆故人》

　　王诜

　　烛影摇红向夜阑，乍酒醒，心情懒。尊前谁为唱阳关，离恨天涯远。

　　无奈云沉雨散，凭栏下，东风泪眼。海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。

　　21、《水调歌头》

　　苏轼

　　明月几时有，把酒问青天。

　　不知天上宫阙，今夕是何年？

　　我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

　　起舞弄清影，何似在人间！

　　转朱阁，低绮户，照无眠。

　　不应有恨，何事长向别时圆？

　　人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

　　但愿人长久，千里共婵娟。

　　22、《人月圆》

　　王诜

　　小桃枝上春来早，初试薄罗衣。年年此夜，华灯盛照，人月圆时。

　　禁街萧鼓，寒轻夜永，纤手同携。更阑人静，千门笑语，声在帘帏。

　　23、《水龙吟》

　　苏轼

　　似花还似非花，也无人惜从教坠。抛加傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。

　　不恨此花飞尽，恨西园落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？

　　一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

　　24、《西江月》

　　苏轼

　　世事一场大梦，人生几度新凉？夜来风叶已鸣廊，看取眉头鬓上。

　　酒贱常愁客少，月明多被云妨。中秋谁与共孤光，把盏凄然北望。

　　25、《南乡子》

　　苏轼

　　霜降水痕收，浅碧鳞鳞露远洲。酒力渐消风力软，飕飕。

　　破帽多情却恋头。

　　佳节若为酬？但把清樽断送秋！万事到头都是梦，休休。

　　明日黄花蝶也愁。

　　26、《南乡子》

　　苏轼

　　回首乱山横，不见居人只见城。谁是临平山上塔，亭亭。

　　迎客西来送客行。

　　归路晚风清，一枕初寒梦不成。今夜残灯斜照处，荧荧。

　　秋雨晴时泪不晴。

　　27、《贺新郎》

　　苏轼

　　乳燕飞华屋。悄无人，槐阴转午，晚凉新浴。

　　手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚，孤眠清熟。帘外谁来绣户，枉教人梦断瑶台曲。

　　又却是，风敲竹。

　　石榴半吐红巾蹙。待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。

　　秾秾艳一枝细看取，芳心千重似束。又恐被，秋风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触。

　　共粉泪，两簌簌。

　　28、《阳关曲》

　　苏轼

　　暮云收尽益清寒，银汉无声转玉盘。此生此意不长有，明月明年何处看？

　　29、《减子木兰花》

　　苏轼

　　春庭月午，摇荡香醪光欲舞。步转回廊，半落梅花婉娩香。

　　轻云薄雾，总是少年行乐处。不似秋光，只与离人照断肠。

　　30、《浣溪沙》

　　贺铸

　　楼角初消一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦

　　玉人和月摘梅花

　　笑捻粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱

　　东风寒似夜来些

宋代诗词15

　　怨王孙

　　李清照

　　湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少1。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。莲子已成荷叶老，青露洗、苹2花汀3草。眠沙鸥鹭不回头，似4也恨、人归早。

　　1、红稀香少：鲜花衰萎，空气中飘散的香味也淡薄了。

　　2、苹：多年生水草，又名“田字草”。

　　3、汀(tīng)：水边平地。

　　4、似：应。

　　秋天的风一阵阵地从湖面上吹来，泛起层层的涟漪，鲜花衰萎，空气中飘散的香味也淡薄了。那些美好的水光山色主动与人亲近，一时竟说不见这无穷的美好。

　　湖中的荷叶渐渐枯萎了，可它的果实却无比饱满，苍老的荷叶和饱满的莲房，临近岸边的苹花汀草，就像经过清露泼洗过一样，显得清爽悦目。几只栖息在沙岸上的鸥鹭，对于早早归去的人们头也不回，似乎以此来表示它们的`不满。

　　【成熟之美】

　　词人笔下是一派金秋的景象，一句“莲子已成荷叶老，清露洗、苹花汀草”，虽然让人再也看不到柳永《望海潮》中，夏日湖面上那种“十里荷花”的盛景，也看不见周邦彦《苏幕遮》中“水面清圆，一一风荷举”的那种情致，但是词人为我们展现了一种成熟之美：荷叶老去了，莲房开始变得无比饱满，给人一种成熟的欢愉。这样的秋天怎不叫人心旷神怡。

　　【赏析】

　　李清照在这首《怨王孙》里描写了秋天泛舟湖上所看到的美丽景色，一反常人的悲秋情调，表达了词人陶醉山水之情。为了理解词人的这种心境，建议你参考李白《独坐敬亭山》中的“相看两不厌，只有敬亭山”和辛弃疾《贺新郎》词中的“我见青山多妩媚，料青山、见我应如是”等句，体味各自表现手法，领会词人情感。

　　【启示】

　　李清照的这首词，与她众多表现愁绪的诗词相比，别具风格。这是一首记写秋天郊游的词作，在常人眼里，秋天给人们带来的常常是萧瑟冷落的感觉，自从宋玉写“悲秋”以来，文人笔下的秋景总是呈现着悲凉萧瑟。然而李清照这首《怨王孙》展现的是一幅清新广阔的画图，抒发了词人饱尝心酸之后的乐观开朗，体现了词人蔑视困难、积极进取的人生精神。

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