宋代诗词15篇[经典]

宋代诗词

更新时间：2024-06-13 14:55:21

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宋代诗词15篇[经典]

宋代诗词1

　　1、东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑，为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。——宋祁《玉楼春》

　　2、燕子呢喃，景色乍长春昼。睹园林万花如绣。海棠经雨胭脂透。柳展宫眉，翠拂行人首。向郊原踏春，恣歌携手。醉醺醺尚寻芳酒。问牧童遥指孤村，道杏花深处，那里人家有。——宋祁《锦缠道》

　　3、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹——宋祁

　　4、浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑——宋祁《玉楼春》

　　5、"流光易转,光阴如箭,因循环不觉韶华换.到如今始惜—月满,花满,酒满.——宋祁《浪淘沙》"

　　6、父慈于？家有败子。——宋祁

　　7、父否母然，子无适从。——宋祁

　　8、兵者外以除暴，内以禁邪——宋祁

　　9、少年不管，流光如箭。因循不觉韶光换。至如今，始惜月满、花满、酒满。扁舟欲解垂杨岸，尚同欢宴，日斜歌阕将分散。倚兰桡，望水远、天远、人远。——宋祁《浪淘沙》

　　10、"画彀雕鞍狭路逢,一声肠断秀帘中.身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通.金作屋,玉为笼,车如流水马如龙.刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山几万重.——宋祁《鹧鸪天》"

宋代诗词2

　　宋

　　苏轼——《洞仙歌》

　　冰肌玉骨，自清凉无汗。

　　水殿风来暗香满。

　　绣帘开、一点明月窥人，人未寝，敧枕钗横鬓乱。

　　起来携素手，庭户无声，时见疏星度河汉。

　　试问夜如何？

　　夜已三更，金波淡、玉绳低转。

　　但屈指、西风几时来，又不道流年、暗中偷换。

　　【注释】：

　　余七岁时，见眉州老尼，姓朱、忘其名，年九十岁。自言尝随其师入蜀主孟昶宫中，一日大热，蜀主与花蕊夫人夜纳凉摩河池上，作一词：朱具能记之。今四十年，朱已岁久矣，人无知此词者，但记其首句，暇日寻味，岂《洞仙歌》令乎？乃为足之云。

　　孟昶：五代蜀后主，知音律，善填词。宋师伐蜀，兵败而降。

　　花蕊夫人：孟昶的贵妃，姓徐，别号花蕊夫人。

　　金波：月光。

　　玉绳：星名。

　　不道：不觉。

　　【赏析】：

　　这首词开头二句相传为蜀主孟昶所作，余皆为苏轼所续，词的'上片写美人帘内敧枕，描绘了美人的姿质及情态。下片写户外携手偕行，写出了清凉的夏夜情景和主人公的所思所感，流露出人生无常的感慨。

宋代诗词3

　　1．南歌子·天上星河转

　　天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣聊问、夜何其？

　　翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣。只有情怀不似、旧家时！

　　【译文】

　　银河在天上不断地移动，人间的帘幕静静地低垂。枕席渐渐有了凉意，泪痕越来越多。起身解开罗衣，姑且问问夜到了何时？

　　罗衣上翠线绣的莲蓬枯萎变小了，金线绣的莲叶也稀疏了。天气罗衣都还是旧时的模样，只有人的心情不似旧时了！

　　表现了词人的身世冷落之悲和家国沦亡之苦。

　　2．转调满庭芳·芳草池塘

　　芳草池塘，绿阴庭院，晚晴寒透窗纱。玉钩金锁，管是客来唦。寂寞尊前席上，惟愁海角天涯。能留否？酴醿落尽，犹赖有梨花。

　　当年、曾胜赏，生香熏袖，活火分茶。极目犹龙骄马，流水轻车。不怕风狂雨骤，恰才称、煮酒残花。如今也，不成怀抱，得似旧时那？

　　池塘边青草芬芳，庭院里绿荫遮蔽，晴朗的傍晚，夕阳带着丝丝寒意浸透了纱窗。新月升起，金锁低垂，往日定是有客人来。宴席之上，美酒杯杯，寂寞重生，沦陷的故国似“海角天涯”，那么遥远，不能触及的过往，叫人难以释怀。可以留住的有什么？荼[插图]花落尽，幸好还有梨花绽放。

　　想当年出游观赏，点香熏袖，活火烹茶。极目远眺，繁华都市，街上车水马龙。不怕狂风骤雨，依旧才情卓越，煮酒作诗赋词。而如今，物是今非，与往日的欢欣不可同日而语。

　　晚年生活孤独凄凉，通过回忆当年的生活，将过去的美好和今日的凄凉作对比，寄托故国伤思。

　　3．渔家傲·天接云涛连晓雾

　　天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。彷佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。

　　我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。

　　【译文】

　　天空连接着那波浪一样翻滚的云海，滚滚云海和晨雾混成一体，银河欲转动，千帆如飞舞。梦魂仿佛又回到了天帝居住的宫殿，听见天帝在说话，殷勤地问我要回到哪里去。

　　我回报天帝说：路途漫长，可惜已是日暮。学作诗，徒有妙句惊人。长空九万里，大鹏正展翅高飞。风不要停息，将这一叶蓬舟直接吹到三仙岛去。

　　躯体跌落尘埃，灵魂随心所欲，现实和理想并存。

　　4．如梦令·常记溪亭日暮

　　常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，

　　误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

　　【译文】

　　还记得游溪亭一直到了日落，太过沉醉而忘记了回家的路。终于尽了兴致，不知不觉中天色已晚，回到船上，却不小心误入了荷花深处。怎么划出去呀，怎么划出去呀，惊起了满滩的鸥鹭。

　　这阙《如梦令》李清照16岁写的。寥寥几笔，便勾勒出一幅日暮兰舟图，别有韵味。

　　5．如梦令·昨夜雨疏风骤

　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，

　　却道海棠依旧。知否、知否？应是绿肥红瘦。

　　【译文】

　　昨夜的雨点稀疏，风却急猛地刮了一夜，沉睡醒来，酒意还没有完全消散。问正在卷帘的侍女，外面怎样了？她却只说海棠花还是一样。可知道，可知道？应该是绿叶繁茂，红花消瘦了。

　　《如梦令》，化用的就是唐代诗人韩偓的诗句：“昨夜三更雨，临明一阵寒。蔷薇花在否，侧卧卷帘看。”同样写春天的雨夜，以及雨后看花，不同之处不仅仅是花，还在李清照在化用前人意境的基础上多了人物对话，多了自我猜测。整首词因此显得更加饱满、立体，富有生活气息。

　　6．多丽·小楼寒

　　小楼寒，夜长帘幕低垂。恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇。细看取，屈平陶令，风韵正相宜。微风起，清芬蕴藉，不减酴醾。

　　渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉皋解佩，似泪洒、纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。纵爱惜，不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱。

　　【译文】

　　长夜漫漫，帘幕低垂，小楼上寒意阵阵。恨这萧瑟无情的风雨，趁着夜色，蹂躏摧残着洁白如玉的白菊。它不似贵妃醉脸妩媚，也不似孙寿愁眉动人。韩令偷香，徐娘傅粉，他们和这菊花比起来也没有什么新奇。细细观察，屈原和陶令的高洁风韵正相宜。微风吹起，清香淡雅沁人心扉，丝毫不逊于荼蘼。

　　渐渐到了深秋时节，白菊清淡消瘦起来，好像依依不舍这人世间一般。它似忧愁凝结，汉皋解佩；似泪洒纨扇题诗。明月清风，烟雾伴雨，上天让白菊在憔悴中度尽芳姿。纵然爱惜也不知还能盛开多少时候。世人如果都懂得这份情谊，又何必再追忆屈原和陶渊明呢。

　　荼蘼花开代表女子的青春已成过去。荼蘼花开，表示感情的终结。爱到荼靡，意蕴生命中最灿烂、最繁华或最刻骨铭心的爱即将失去。

　　7．菩萨蛮·风柔日薄春犹早

　　风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。

　　故乡何处是？忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。

　　【译文】

　　微风轻柔，日色和煦，已经是早春时节，刚换上夹衫心情很好。睡醒起来觉得微微有些寒冷，插鬓上的梅花也残乱了。哪里才是故乡？只有喝醉了才能忘却忧愁。睡前点上的沉香，现在香雾已经消散，酒意却还未全消。

　　慵懒、轻愁。末句的“香消酒未消”表达了愁绪难去。

　　8．菩萨蛮·归鸿声断残云碧

　　归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明，钗头人胜轻。

　　角声催晓漏，曙色回牛斗。春意看花难，西风留旧寒。

　　【译文】

　　大雁归来，声声断肠哀鸣着消失在残云碧空中。后窗外落雪纷纷，一缕炉烟直直升起。烛光映照下，她头上插戴的凤钗明晃晃的，凤钗上装饰的人胜首饰轻巧精致。

　　军中角声仿佛催促着晓漏，牛斗星宿渐渐消失不见，曙光破晓。春意虽有了，却没有花可以观赏，西风夹杂着料峭春寒，花怎敢开放。

　　青州府失陷后，李清照的丈夫赵明诚南下江宁任职，李清照也跟随丈夫南迁，随后赵明诚病故。李清照带着丈夫的遗物流离失所，辗转各地，最后才落脚杭州。家破人亡，故土沦丧，李清照步入了人生惨淡凄楚的境地。

　　9．浣溪沙·莫许杯深琥珀浓

　　莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融。疏钟已应晚来风。

　　瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松。醒时空对烛花红。

　　【译文】

　　不要推辞这酒杯太深，如琥珀的美酒太浓，酒还没醉心却先醉了。晚风阵阵，伴随着稀疏的钟声。瑞脑香渐渐熄灭，魂梦难成，辟寒金钗太小，发髻松散。夜里醒来，空对着寂寞的烛花，心事重重。

　　古人与灯有关的意象，例如“灯”“灯花”“残灯”成了夜不成寐、孤独寂寞、悠思展转的载体。

　　10．浣溪沙·小院闲窗春色深

　　小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。

　　远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。

　　【译文】

　　闲窗外小院里春色已深，层层帘幕没有卷起，幽暗的闺房里更显深邃。倚在绣楼栏杆上无语地拨弄着瑶琴。

　　远处山峰上的云雾加速了夜幕的降临。轻风吹动着细雨，好似戏弄着阴云。梨花即将凋谢，恐怕是经受不住这次风雨了。

　　《一帘幽梦》的歌词：“春来春去俱无踪，徒留一帘幽梦，谁能解我情衷，谁将柔情深种，若能相知又相逢，共此一帘幽梦。”

　　独自凭栏眺望，闲奏乐曲，浅消忧愁。

　　11．浣溪沙·淡荡春光寒食天

　　淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟，梦回山枕隐花钿。

　　海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。

　　【译文】

　　寒食清明时节，满目春色荡漾。玉炉中沉香的残烟袅袅，即将燃尽。梦里醒来，头上的花钿已经掉落在山枕上。

　　这个季节，海燕竟还没有归来，人们已经玩起了斗草的游戏。江梅已经凋落，柳絮随风荡漾在空中。黄昏时分稀疏的雨点打湿了院子里的秋千，也打湿了这绵绵的心绪。

　　少女惜春、怜春，自惜自怜。北宋婉约词的典型做法：不把意思和盘托出，只把读者沉浸在艺术之宫里，让他们在意境和形象中咀嚼内含的情思，既得其真，又品其味。

　　12．凤凰台上忆吹箫·香冷金猊

　　香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

　　休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

　　【译文】

　　狻猊形状的香炉里熏香已经冷透，锦被如红浪般铺在床上，清晨起来也慵懒地无心梳头。任凭梳妆匣上铺满了灰尘，日光照耀在帘钩上。最怕的事情就是离别的痛苦，多少心事欲说还休。最近身体也日渐消瘦，不是因为喝酒生病，也不是因为悲秋。

　　就这样吧，这回离别，《阳关曲》唱了千万遍，也终究还是难以将你留下。你这一去，要念想着，还有人在这烟雾笼罩中独守空楼。只有这楼前流水，应顾念着我，终日凝眸观望。凝眸的地方，从今往后，又平添了一段新愁。

　　李清照的闺怨词，她的词不仅仅包含了怨，更多的是慨，跨越了闺阁，有历史的厚重感，也有山河的辽阔浩荡。

　　13．一剪梅·红藕香残玉簟秋

　　红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

　　花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

　　【译文】

　　红色的荷花已经凋谢，仍有幽香残留，睡在光泽如玉的竹席上，有了一些秋天的凉意。轻轻解下罗裳，独自踏上兰舟，白云悠悠，谁会将书信寄来？排成字的大雁归来之时，皎洁的月光洒满了西楼。

　　落花独自飘零，秋水独自流淌。一种相思，牵动了两处的闲愁。这相思之情没有办法可以消除，才下微蹙的眉头，又萦绕在了心头。

　　首句一幅残败的秋景，第二句写孤独，三四句以物和景应情，最后道出离别苦。

　　14．蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满

　　泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆。

　　惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。

　　【译文】

　　与姐妹分别时，泪水打湿了衣衫，洇湿了胭脂，四叠阳关唱了几千遍，千言万语也难尽别情。莱州路途遥远，山峰绵延不断，潇潇细雨，寄宿馆所，更是忧愁。

　　被离情伤愁扰得心乱如麻，竟不知在饯行时姐妹的送别酒的深浅。最后慰藉姐妹，你们要将音讯让鸿雁传来，好在东莱不像蓬莱那样遥远。

　　写于李清照自青州赴莱州探望丈夫赵明诚的途中，孤身投宿旅馆，细雨中下表达对姊妹的思念之情。

　　15．蝶恋花·暖雨晴风初破冻

　　暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。

　　乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。

　　【译文】

　　暖雨暖风，万物复苏，大地刚刚解冻。柳叶初长，梅花盛开，一副春意盎然好景象。如此好光景，酒意诗情能与谁分享？眼泪晕染了脸上的残粉，花钿也变得沉重。

　　刚试穿了金丝缝成的夹衫，却无心顾及，斜倚在山枕上，把精致的钗头凤都压坏了。孤独无眠只有浓愁做伴，连好梦都难圆。夜深人静，只能剪弄着灯花，以慰相思之苦。

　　独坐灯下，剪灯花一再拨弄一直至深夜。相思之苦溢于言表。

　　16．鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗

　　寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。

　　秋已尽，日犹长。仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。

　　【译文】

　　秋日的阳光萧瑟惨淡地照耀在雕有连环图案的窗子上，梧桐也应该恨这寒霜夜晚来袭。酒尽之后更喜欢团茶的清苦，梦里醒来特别偏爱瑞脑清香宜人。

　　秋天即将过去，白天仍旧如此漫长。比起王粲怀念远方故乡的情意，此刻更显凄凉。不如对着樽中美酒，随意醉饮，莫辜负了这东篱赏菊的好时光。

　　以乐写哀，故国沦丧，流离失所，悲秋孤寂之情无处排解。

　　17．小重山·春到长门春草青

　　春到长门春草青，江梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。

　　花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，著意过今春。

　　【译文】

　　长门宫已经到了春天，春草遍地，红梅刚刚绽放，尚未均匀开遍。取出笼中珍贵的碧云茶，碾成粉末，清晨的梦境仍旧萦绕，喝下一瓯春茶才将其驱散。

　　花影斑驳压在重重的门户上，淡淡的月光洒在稀疏的帘幕上，如此美好的黄昏。已经是两年三次辜负了春神，归来吧，今年一定好好用心感受这春日美景。

　　寥寥几笔勾勒出美丽的春日风景。

　　18．双调忆王孙·湖上风来波浩渺

　　湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。

　　莲子已成荷叶老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。

　　【译文】

　　风吹过湖面波光浩渺，秋色已暮，红花渐渐凋落，还残留着淡淡余香。水光山色与人亲近，用语言无法描述尽这无限的美好。

　　莲子已经成熟，荷叶已经枯老，清晨的露水，清洗着水中蘋花和汀上水草。眠栖在沙滩上的水鸟不回头，似乎是在怨恨人们归去得太早。

　　莲子已成荷叶老。简单明了地概括了时节，又给人以满塘枯萎莲蓬的画面感。

　　19．临江仙并序·庭院深深深几许

　　（欧阳公作《蝶恋花》，有深深深几许之句，予酷爱之。用其语作庭院深深数阕，其声即作《临江仙》也。）

　　庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建安城。

　　感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。

　　【译文】

　　庭院深深，不知有多深，云雾缭绕的楼阁门窗经常紧闭。柳梢吐绿，梅萼返青，春色愈加分明。春天已经归来，秣陵城的树木渐绿，人将要终老在建安城了。

　　回想过去多少次赏月吟风，如今人已老去，做不成什么事情了。谁会怜惜你的.日渐憔悴，元宵节前试灯，踏雪赏景这样曾经最喜爱的事情，如今也没有心情了。

　　对时光不再，恸身世飘零，过往风月无处可寻，故地千里不知归期的深深感慨？

　　《蝶恋花·庭院深深深几许》

　　——欧阳修〔宋代〕

　　庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

　　雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

　　20．醉花阴·薄雾浓云愁永昼

　　薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。

　　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人似黄花瘦。

　　【译文】

　　这天气从早到晚都是薄雾浓云，金兽香炉里的龙脑香即将燃尽。又是一年重阳佳节，躺在纱帐里枕在玉枕上，半夜寒气浸透了全身。

　　东篱边饮酒到了黄昏后，染得清香满袖。不要说这秋天不让人断肠销魂，秋风袭来，吹动了珠帘，人儿和那黄花一样消瘦。

　　这首词将李清照重阳佳节思念丈夫的孤独和寂寞。

　　清谭莹《古今词辩》评：绿肥红瘦语嫣然，人比黄花更可怜。若并诗中论位置，易安居士李青莲。

　　21．好事近·风定落花深

　　风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正伤春时节。

　　酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。

　　【译文】

　　风停歇了，庭院里落花满地。帘幕之外，凋落的白色花瓣堆积如雪，落红拥簇在一起。记得海棠花开过后，正是伤春的时节。

　　酒尽杯空，歌声也停了。只有青灯忽明忽暗，直到熄灭。梦中的幽怨让人难以承受，几乎断肠，一声鹈鴂鸣叫传来，这哀伤更浓烈了。

　　上阕描写暮春傍晚室外景象和伤春之情，下阕描写夜晚室内情景和孤凄之怀。

　　22．诉衷情·夜来沉醉卸妆迟

　　夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦远不成归。

　　人悄悄，月依依，翠帘垂。更挼残蕊，更捻馀香，更得些时。

　　【译文】

　　夜里喝得大醉回到房间，没有卸妆，就沉睡过去。头上插着的梅花已经凋谢残零。渐渐酒醒，这残梅的幽香将被子都熏香了，熏断了美好的春梦，梦回遥远故乡的愿望又无法实现了。

　　夜深人静，寂静无声，月亮依依不舍在夜空逗留，翠帘低垂。无法再入睡，只能随手摘下头上残蕊，百无聊赖地揉搓着，更是捻出阵阵余香，等待着天亮。

　　李清照善于使用叠词:寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”“旧时天气旧时衣。只有情怀不似旧家时”…这里也是使用叠词增加表达…写出孤独寂寞之感。

　　23．行香子·草际鸣蛩

　　草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间天上愁浓。云阶月地，关锁千重，纵浮槎来，浮槎去，不相逢。

　　星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。

　　【译文】

　　蟋蟀在草丛里鸣叫着，似乎惊落了梧桐叶落纷纷，现在正是天上人间都愁伤的季节。那遥远的天宫以月为地，以云为阶。中间阻隔了千重关锁，即使乘槎去到天上，又乘槎回来，也不能相逢。

　　银河鹊桥，牛郎织女一年才见一次，猜想这离别之情，定是恨意无穷尽。这天气正是一会儿晴天，一会儿下雨，一会儿刮风，阴晴不定，莫不是牛郎、织女又在离别中了吧！牛郎织女尚能一年见上一次，可人间的恩爱夫妻，还在两地别离中，更是孤寂凄凉。

　　辛弃疾的《行香子·三山作》类似，“小窗坐定，侧听檐声。恨夜来风，夜来月，夜来云。”

　　24．念奴娇·萧条庭院

　　萧条庭院，又斜风细雨、重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽、万千心事难寄。

　　楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未。

　　【译文】

　　萧条凄凉的庭院，又是斜风细雨的天气，层层院门紧紧关闭。娇花即将绽放，嫩柳渐染绿意，寒食节即将临近，尽是种种令人烦恼的天气。险韵诗句已写成篇，也已经从沉醉中醒来，别有一番闲愁在心头。归来的大雁飞过，心中的万千心事却难以寄托。

　　近几日楼上春寒料峭，帘幕全部低垂下来。甚至懒得倚靠在玉栏杆上。锦被如此冰冷，熏香也已燃尽。刚刚从梦中醒来，愁绪万千的我不得不起来。清晨的露珠流动，新发出的梧桐叶子嫩绿，多少游春的意境就在眼前。太阳高高升起，晨雾消散不见，再看看今天是不是晴天好天气。

　　愁绪的源头：丈夫远行，相思之情却无法捎寄，离情别绪在这春寒节气里油然而生。

　　25．武陵春·风住尘香花已尽

　　风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

　　闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。

　　【译文】

　　风停了花朵也已经落尽，尘土沾染了花香。日色已高，却仍无心梳洗打扮。物是人非，万事皆休，还未说话，已经泪流满面。

　　听说双溪的春色还不错，我也打算去那里划划船。怕只怕双溪那单薄的小船，载不动我内心沉重的忧愁啊！

　　少女时代的李易安曾“兴尽晚回舟，误入藕花深处”；

　　少妇时代，她也曾“轻解罗裳，独上兰舟”。

　　而今担心自己的忧愁太沉重了轻舟载不动，这回她没有出游。

　　秦观《江城子》云：“便做春江都是泪，流不尽、许多愁。”

　　琼瑶奶奶的水云间那句:船儿载不动，情深几万千，也是类似。

　　26．声声慢·寻寻觅觅

　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晓来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。

　　满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！

　　【译文】

　　苦苦寻觅等待，却只有冷冷清清，凄凄惨惨。乍暖还寒的时节，是最难调养生息的。饮两三杯淡酒怎能抵御傍晚急促的寒风。大雁飞过，正伤心的，却是原来旧日相识。

　　园中菊花凋谢堆积在地上，憔悴损破，如今还有谁会来采摘。孤独地守着窗子，独自一人怎么才能熬到天黑。凄凄细雨打在梧桐叶上，到黄昏时分，这雨还是点点滴滴地下着。这情景，怎是一个愁字可以说得清的？

　　梦符（即元乔吉）又有《天净沙》词云：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。”此句亦从李易安“寻寻觅觅”得来。（清徐釚《词苑丛谈》）

　　27．添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树

　　窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀清。

　　伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。

　　【译文】

　　不知道是谁在窗前种下的芭蕉树，绿荫遮盖了整个庭院。芭蕉叶的叶片和叶心舒展有序，依偎缠绵在一起。

　　伤心地躺在枕头上无法入眠，三更天时外面下起了雨，点点滴滴凄清悲凉，不停地敲打着芭蕉叶。这雨声不断侵扰着内心的愁思，听不惯，只能披上衣服起床。

　　芭蕉本是南方植物，李清照是南渡的“北人”，触景生情，流落异乡的孤独愁苦，凄凉之感顿生。

　　28．摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华

　　病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。

　　枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。

　　【译文】

　　两鬓本已经稀疏，病后又新添了白发，卧在床上看清冷的残月照在窗纱上。将豆蔻煎成熟水服下，不需要分茶。

　　靠在枕上读着诗书，如此闲适自在，门前的风景在雨中更加美丽动人。整日陪伴我的，是那深沉含蓄的桂花。

　　人易老，白发添。枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。闲情逸致和乐观心境。

　　29．清平乐·年年雪里

　　年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。

　　今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。

　　【译文】

　　以前每年下雪，我常常会沉醉在插梅花的乐趣里。如今手揉搓着梅花，却再也没有好心情，只落得泪水沾满了衣裳。

　　今年我一个人住在如此偏远的地方，头发稀疏两鬓已经生了白发。看这晚来的风势，大概也难看到梅花开放的盛景了。

　　李清照南渡后漂泊流离中所作，风势既是大自然的风势，也是政治的“风势”，国难当头，孤苦飘零，虽是赏梅，心思却全不在梅花上了。

　　30．点绛唇·寂寞深闺

　　寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。

　　倚遍阑干，只是无情绪。人何处，连天芳草，望断归来路。

　　【译文】

　　深闺里寂寞无边，这一寸的柔肠却有着千丝万缕的愁绪。珍惜春天，春天会很快流逝，淅淅沥沥的春雨催促着落花，加速了春天离去的脚步。

　　倚遍了每一处栏杆，望遍了每一处风景，怎奈也是没有好心情。那想念的人，你在何处？眼前只有一望无际的连天芳草，望断了归来的路，也是空等待。

　　闺怨以及寂寞的伤春之情溢于言表。

宋代诗词4

　　醉花陰

　　李清照

　　薄雾浓云愁永昼，瑞脑2销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

　　东篱把酒黄昏后，有暗香4盈袖。莫道不销魂5，帘卷西风，人比黄花瘦。

　　1、永昼：漫长的白天。

　　2、瑞脑：一种香料，俗称冰片。

　　3、东篱：泛指采菊之地，取自陶渊明《饮酒》诗：“采菊东篱下”。

　　4、暗香：这里指菊花的幽香。

　　5、销魂：形容极度忧愁、悲伤。

　　心中的忧愁被满天的稀薄的雾气和浓密的云层笼罩着，持续了一整天，呆在屋里看着铜香炉里的香料一点点烧完。又到重阳佳节了，天气突然转凉，夜里凉意透过纱帐让人受寒。在采菊的地方饮酒一直到黄昏以后，没想到淡淡的菊香飘满了双袖。千万不要说这样不会消损神魂，晚来风急，瑟瑟西风把珠帘卷起，闺中的少妇比黄花更显消瘦。

　　【愁思之美】

　　李清照因写出“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”三句词，使《醉花陰》成为千古绝唱。这首词虽然是写对丈夫的思念，但却创造出一个寂寥、凄清、愁美的境界，词中“销魂”两字极喻相思之愁的深厚。“帘卷西风”即“西风卷帘”暗含凄冷之意。句中先以“销魂”点出因思念而神伤，再以“西风”渲染愁思之景，最后落笔结出一个“瘦”字。词人巧妙地将思念之愁与菊花作比较，更显消瘦，可见愁思程度。

　　【赏析】

　　在这首《醉花陰》里，词人同样是写对丈夫的思念之情，但是纵观全词却没有出现思亲的语句。词中，词人采用了叙事的方式，表达出思亲的`深沉和愁苦。比如“帘卷西风，人比黄花瘦。”历来以花喻人瘦的诗词很多，宋无名氏《如梦令》中有“人与绿杨俱瘦”，宋程垓《摊破江城子》中有“人瘦也，比梅花、瘦几分?”，秦观《水龙吟》中有“天还知道，和天也瘦。”等等。但是它们都不及李清照词句绝妙。试分析李清照的词句妙在哪里?

　　【启示】

　　李清照的这首词，是在一种伤感、凄清的心境下所作，所以句句沾满了作者那时那刻的情绪，有一句话叫“物皆著我之色彩”，意思是说如果一个人用愁苦的心情来看待周围的一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩。正因此，词人才写出如此牵人心肠的词句。但在现实生活中，我们就不能跟写词那样放纵自己的情绪，当你暴躁的时候要懂得压制，当你狂喜的时候，要注意尺寸。一个人只有管理好自己的情绪，才能受到更多人的欢迎。

宋代诗词5

　　1、雨霖铃·寒蝉凄切

　　柳永〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的'云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？（好景一作：美景）

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？

　　2、卜算子·咏梅

　　陆游〔宋代〕

　　驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。（著同：着）

　　驿站之外的断桥边，梅花孤单寂寞地绽开了花，无人过问。暮色降临，梅花无依无靠，已经够愁苦了，却又遭到了风雨的摧残。

　　无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

　　梅花并不想费尽心思去争艳斗宠，对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥土，又化作尘土了，梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。

　　3、鹊桥仙·纤云弄巧

　　秦观〔宋代〕

　　纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

　　纤薄的云彩在天空中变幻多端，天上的流星传递着相思的愁怨，遥远无垠的银河今夜我悄悄渡过。在秋风白露的七夕相会，就胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻。

　　柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

　　缱绻的柔情像流水般绵绵不断，重逢的约会如梦影般缥缈虚幻，分别之时不忍去看那鹊桥路。只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。

宋代诗词6

　　1、束缊宵行十里强，挑得诗囊，抛了衣囊。天寒路滑马蹄僵，元是王郎，来送刘郎。酒酣耳热说文章，惊倒邻墙，推倒胡床。旁观拍手笑疏狂，疏又何妨，狂又何妨！——刘克庄《一剪梅》

　　2、忧时原是诗人职，莫怪吟中感慨多——刘克庄

　　3、陌上行人怪府公，还是诗穷，还是文穷？下车上马太匆匆，来是春风，去是秋风。阶衔免得带兵农，嬉到昏钟，睡到斋钟。不消提岳与知宫，唤作山翁，唤作溪翁。——刘克庄《一剪梅》

　　4、掷柳迁乔太有情，交交时作弄机声——刘克庄《莺梭》

　　5、牛角书生，虬髯豪客，谈笑皆堪折简招。——刘克庄《答九华叶贤良》

　　6、春兰末了夏兰开，万事催人莫要呆——刘克庄

　　7、采得百好酿纯蜜——刘克庄

　　8、曾看洛阳旧谱，只许姚黄独步。若比广陵花，太亏他。旧日王侯园圃，今日荆榛狐兔。君莫说中州，怕花愁。——刘克庄《昭君怨》

　　9、怪雨盲风，留不住江边行色。烦问讯、冥鸿高士，钓鳌词客。千百年传吾辈语，二三子系斯文脉。听王郎一曲玉箫声，凄金石。晞发处，怡山碧；垂钓处，沧溟白。笑而今拙宦，他年遗直。只愿常留相见面，未宜轻屈平生膝。有狂谈欲吐且休休，惊邻壁。——刘克庄《满江红》

　　10、铁马晓嘶营壁冷，楼船夜渡风涛急。有谁怜、猿臂故将军，天无级？——刘克庄《满江红》

宋代诗词7

　　渔家傲·画鼓声中昏又晓

　　[宋] 晏殊

　　画鼓声中昏又晓。时光只解催人老。求得浅欢风日好。齐揭调。神仙一曲渔家傲。绿水悠悠天杳杳。浮生岂得长年少。莫惜醉来开口笑。须信道。人间万事何时了。

　　玉楼春

　　[宋] 晏殊

　　绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

　　清平乐·留春不住

　　[宋] 王安国

　　留春不住。费尽莺儿语。满地残红宫锦污。昨夜南园风雨。小怜初上琵琶。晓来思绕天涯。不肯画堂朱户，春风自在梨花。

　　沁园春·孤馆灯青

　　[宋] 苏轼

　　孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿;云山摛锦，朝露漙漙。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。

　　当时共客长安，似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷;致君尧舜，此事何难?用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。

　　西江月·世事一场大梦

　　[宋] 苏轼

　　世事一场大梦，人生几度秋凉?夜来风叶已鸣廊。看取眉头鬓上。

　　酒贱常愁客少，月明多被云妨。中秋谁与共孤光。把盏凄然北望。

　　八声甘州寄参寥子

　　[宋] 苏轼

　　有情风、万里卷潮来，无情送潮归。问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖。不用思量今古，俯仰昔人非。谁似东坡老，白首忘机。

　　记取西湖西畔，正暮山好处，空翠烟霏。算诗人相得，如我与君稀。约他年、东还海道，愿谢公、雅志莫相违。西州路，不应回首，为我沾衣。(正暮一作：正春)

　　永遇乐夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词

　　[宋] 苏轼

　　明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。异时对，黄楼夜景，为余浩叹。

　　西江月·世事短如春梦

　　[宋] 朱敦儒

　　世事短如春梦，人情薄似秋云。不须计较苦劳心。万事原来有命。幸遇三杯酒好，况逢一朵花新。片时欢笑且相亲。明日阴晴未定。

　　西江月·日日深杯酒满

　　[宋] 朱敦儒

　　日日深杯酒满，朝朝小圃花开。自歌自舞自开怀。且喜无拘无碍。青史几番春梦，黄泉多少奇才。不须计较与安排。领取而今现在。

　　减字木兰花·刘郎已老

　　[宋] 朱敦儒

　　刘郎已老。不管桃花依旧笑。要听琵琶。重院莺啼觅谢家。曲终人醉。多似浔阳江上泪。万里东风。国破山河落照红。

宋代诗词8

　　感遇三十八首（其四）

　　陈子昂

　　乐羊为魏将，食子殉军功。

　　骨肉且相薄，他人安得忠？

　　吾闻中山相，乃属放麑翁。

　　孤兽犹不忍，况以奉君终。

　　这是《感遇诗》的第四首。诗人拈出两则对比鲜明的历史故事，夹叙夹议，借古讽今，抒写自己对时事的深沉感慨。全诗质朴雄健，寄寓遥深。诗中写了两个历史人物：乐羊和秦西巴。乐羊是战国时魏国的将军，魏文侯命他率兵攻打中山国。乐羊的儿子在中山国，中山国君就把他杀死，煮成肉羹，派人送给乐羊。乐羊为了表示自己忠于魏国，就吃了一杯儿子的肉羹。魏文侯重赏了他的军功，但是怀疑他心地残忍，因而并不重用他。秦西巴是中山国君的侍卫。中山君孟孙到野外去打猎，得到一只小鹿，就交给秦西巴带回去。老母鹿一路跟着，悲鸣不止。秦西巴心中不忍，就把小鹿放走了。中山君以为秦西巴是个忠厚慈善的人，以后就任用他做太傅，教育王子。

　　一个为了贪立军功，居然忍心吃儿子的肉羹。骨肉之情薄到如此，这样的人，对别人岂能有忠心呢？一个怜悯孤兽，擅自将国君的猎物放生，却意外地提拔做王子的太傅。这样的人，对一只孤兽尚且有恻隐之心，何况对他的国君呢？他肯定是能忠君到底的。

　　现在要研究的是：陈子昂为什么要写这两个历史故事？他当时“遇”到了什么事，因而有“感”要发呢？原来武则天为了夺取政权，杀了许多唐朝的宗室，甚至杀了太子李宏、李贤、皇孙李重润。上行下效，满朝文武大臣为了效忠于武则天，干了许多自以为“大义灭亲”的残忍事。例如大臣崔宣礼犯了罪，武后想赦免他，而崔宣礼的外甥霍献可却坚决要求判处崔宣礼以死刑，头触殿阶流血，以表示他不私其亲。陈子昂对这种残忍奸伪的政治风气十分愤怒。但是他不便正面谴责，因而写了这首诗。这首诗从表面上看，似乎是一首咏史诗，实质上是一首针砭当时政治风气的讽谕诗。清代陈沆《诗比兴笺》说它“刺武后宠用酷吏淫刑以逞也”，是道出了作者旨意的。

　　范仲淹：《渔家傲》

　　渔家傲

　　范仲淹

　　塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

　　四面边声连角起。

　　千嶂里，长烟落日孤城闭。

　　浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

　　羌管悠悠霜满地。

　　人不寐，将军白发征夫泪！

　　范仲淹词作鉴赏

　　范仲淹的《渔家傲》变低沉婉转之调而为慷慨雄放之声，把有关国家、社会的重大问题反映到词里，可谓大手笔。

　　范仲淹守边时，作《渔家傲》歌数阕，皆以“塞下秋来”为首句，颇述边镇之劳苦，欧阳修尝称为“穷塞主”之词云云。现仅存一首。起句“塞下秋来风景异”，“塞下”点明了延州的所区域。当时延州为西北边地，是防止西夏进攻的军事重镇，故称“塞下”。“秋来”，点明了季节。“风景异”，概括地写出了延州秋季和内地大不相同的风光。作者用一个“异”字概括南北季节变换之不同，这中间含有惊异之意。“衡阳雁去无留意”。雁是候鸟，每逢秋季，北方的雁即飞向南方避寒。古代传说，雁南飞，到衡阳即止，衡山的回雁峰即因此而得名，所以王勃说：“雁阵惊寒，声断衡阳之浦”（《滕王阁序》）。词里的“衡阳雁去”也从这个传说而来。“无留意”是说这里的雁到了秋季即向南展翅奋飞，毫无留恋之意，反映了这个地区到了秋天，寒风萧瑟，满目荒凉。下边续写延州傍晚时分的战地景象：“四面边声连角起”。起谓“边声”，总指一切带有边地特色的声响。这种声音随着军中的号角声而起，形成了浓厚的悲凉气氛，为下片的抒情蓄势。“千嶂里，长烟落日孤城闭”，上句写延州周围环境，它处层层山岭的环抱之中；下句牵挽到对西夏的军事斗争。“长烟落日”，颇得王维名句“大漠孤烟直，长河落日圆”之神韵，写出了塞外的壮阔风光。而“长烟落日”之后，紧缀以“孤城闭”三字，把所见所闻诸现象连缀起来，展现人们眼前的是一幅充满肃杀之气的战地风光画面，隐隐地透露宋朝不利的军事形势。

　　下片起句“浊酒一杯家万里”，是词人的自抒怀抱。他身负重任，防守危城，天长日久，难免起乡关之思。这“一杯”与“万里”数字之间形成了悬殊的对比，也就是说，一杯浊酒，销不了浓重的乡愁，造语雄浑有力。乡愁皆因“燕然未勒归无计”而产生。燕然，山名，即杭爱山，今蒙古人民共和国境内。汉和帝永元元年（89），窦宪大破北匈奴，穷追北单于，曾登此山，“刻石勒功而还”（《后汉书。和帝纪》）。词意是说，战争没有取得胜利，还乡之计是无从谈起的，然而要取得胜利，更为不易。“羌管悠悠霜满地”，写夜景，时间上是“长烟落日”的延续。羌管，即羌笛，是出自古代西部羌族的一种乐器，发的是凄切之声，深夜里传来了抑扬的羌笛声，大地上铺满了秋霜，耳闻目睹尽皆给人以凄清、悲凉之感。下句：“人不寐”，补叙上句，表明自己彻夜未眠，徘徊于庭。“将军白发征夫泪”，由自己而及征夫，总收全词。爱国激情，浓重乡思，兼而有之，构成了将军与征夫复杂而又矛盾的情绪。这种情绪主要是通过全词景物的描写，气氛的渲染，婉曲地传达出来，情调苍凉而悲壮。

　　这首边塞词既表现将军的英雄气概及征夫的艰苦生活，也暗寓对宋王朝重内轻外政策的不满。

　　宋词赏析：点绛唇

　　点绛唇

　　王禹偁

　　雨恨云愁，江南依旧称佳丽。

　　水村渔市，一缕孤烟细。

　　天际征鸿，遥认行如缀。

　　平生事，此时凝睇，谁会凭栏意！

　　王禹偁词作鉴赏

　　此词是北宋最早的小令之一，也是作者唯一的传世之作。全词以清丽的笔触、沉郁而高旷的格调，即事即目，寓情于景，通过描绘江南雨景，寄寓了作者积极用世、渴望有所作为的政治理想和怀才不遇的苦闷情怀。《竹林纪事》评此词云：“情丽可爱，岂止以诗擅名。”起首一句“雨恨云愁”，借景抒情，借情写景。云、雨并无喜怒哀乐，但词人觉得，那江南的雨，绵绵不尽，分明是恨意难消；那灰色的云块，层层堆积，分明是郁积着愁闷。即使是这弥漫着恨和愁的云雨之中，江南的景色，依旧是美丽的。南齐诗人谢朓《入朝曲》写道：“江南佳丽地，金陵帝王州。”王禹偁用“依旧”二字，表明自己是仅承旧说，透露出一种无可奈何的情绪。

　　上片煞拍写的是：濛濛的雨幕中，村落渔市点缀湖边水畔；一缕淡淡的炊烟，从村落上空袅袅升起；水天相连的远处，一行大雁，首尾相连，款款而飞。但如此佳丽的景色，却未能使词人欢快愉悦，因为“天际征鸿，遥认行如缀”。古人心目中，由飞鸿引起的感想有许多。“举手指飞鸿，此情难具论”（李白《送裴十八图南归嵩山》）。这里，词人遥见冲天远去的大雁，触发的是“平生事”的`联想，想到了男儿一生的事业。王禹偁中进士后，只当了长洲知县。这小小的芝麻官，无法实现他胸中的大志，于是他恨无知音，愁无双翼，不能象“征鸿”一样展翅高飞。最后，王词将“平生事”凝聚对“天际征鸿”的睇视之中，显得含蓄深沉，言而不尽。

　　这首词艺术风格上一改宋初小令雍容典雅、柔靡无力的格局，显示出别具一格的面目。词中交替运用比拟手法和衬托手法，层层深入，含吐不露，语言清新自然，不事雕饰，读来令人心旷神怡。从思想内容看，此词对于改变北宋初年词坛上流行的“秉笔多艳冶”的风气起了重要作用，为词境的开拓作了一定的贡献。

　　刘希夷《代悲白头翁》

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。（韵一）

　　洛阳儿女惜颜色，行逢落花长叹息。（韵二）

　　今年花落颜色改，明年花开复谁在。（韵三）

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。（韵四）

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台开锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在谁边。（韵五）

　　婉转蛾眉能几时，须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲。（韵六）

　　这首诗的体裁，名为“七言歌行”。魏晋以来，这种诗体，多用于乐府歌辞，到了唐代，渐渐脱离乐府，成为一种七言古诗的形式，名曰“歌行”。歌行是诗，不是乐府曲辞了。卢照邻，骆宾王等初唐诗人都有篇幅较长的歌行，不过他们的句法，还继承齐梁诗的浓丽风气，又多做对句。刘希夷的歌行，极少用对句，也不多用典故。文字明白流利，诗意也不隐晦。这些特征，都是继承了古诗的传统，和当时流行的文风不合。因此，他这一类诗在同时代是被认为肤浅俚俗，有乖风雅。直到六七十年以后，在玄宗天宝年间，丽正殿学士孙翌，字季良，编选了一部《正声集》，把刘希夷这首诗选进去，以为全集中最好的诗，从此才被人注意。

　　《唐才子传》称：刘希夷，字延芝，颍川人。《全唐诗·小传》说：刘希夷，一名庭芝，颍川人。历代选本，或称刘庭芝，或称刘希夷，大概他的名与字已无法辨正了。《唐才子传》又记录他是上元二年（公元六七五年）的进士，是宋之问的外甥。但宋之问也是上元二年进士及第的，可知甥舅年龄差不多。刘希夷作《代悲白头翁》，宋之问看到“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”一联，极其喜爱，知道这首诗还没有流传出去，就向刘要这一联，用入他自己的诗中。刘希夷当时答应了，但后来又反悔，因而泄漏了这件秘密，使宋之问出丑。宋之问大怒，叫人用土袋压死刘希夷，当时刘还不到三十岁。这是唐人小说中所记的一段文艺轶事，未必可信，但由此可知这首诗是很著名的。当时及后世，都有人摹仿，甚至剽窃。《才调集》选录贾曾的一首《有所思》云：

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。

　　幽闺女儿爱颜色，坐见落花长叹息。

　　今岁花开君不待，明年花开复谁在。

　　故人不共洛阳东，今来空对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　这完全是剽窃了刘希夷的主题和诗句，甚至连宋之问赞赏的两句也据为已有。直到清朝，曹雪芹作《红楼梦》，代林黛玉作《葬花词》，还偷了好几句。

　　这首诗的题目，各个选本都有不同。《唐音》、《唐诗归》、《唐诗品汇》、《全唐诗》，均作《代悲白头翁》。《文苑英华》、《乐府诗集》，《韵语阳秋》作《白头吟》。尤袤《全唐诗话》作《白头翁咏》。此诗又见于宋之问诗集，题作《有所思》。唐人编《搜玉小集》题作《代白头吟》。闻一多以为应当以《代白头吟》为是，因为《白头吟》是乐府旧题，晋宋人拟作古乐府，都加一个“代”字，例如鲍昭所作乐府，就有《代白头吟》、《代东门行》等。

　　按《乐府古题要解》说：《白头吟》是汉代卓文君所作。因为司马相如要娶一个茂陵姑娘为妾，卓文君乃作《白头吟》表示要与司马相如离婚。相如才放弃了娶妾之意。后世诗人拟作此曲，都以女人被丈夫遗弃之事为主题。如果用比兴的方法，也大多是写忠臣失宠于帝王的苦闷。刘希夷这首诗的主题，显然并无此意。《韵语阳秋》作者葛立方又误解“红颜子”为妇女，因而说此诗是写男为女所弃，离作者的本意更远了。刘希夷另外有两首诗，题为《代闺人春日》，《代秦女赠行人》，这两个“代”字之后，并不是乐府旧题，可见《代悲白头翁》决不是《代白头吟》之误。又同时诗人崔颢有《江畔老人愁》，张谓有《代北州老人答》，都是代老人诉苦的作品，可知当时曾流行过这样的主题。因此，我以为这首诗的题目仍当以《代悲白头翁》为是。题意表示，不是作者自己悲叹白头翁，而是代别人悲叹。代什么人呢?代那些“红颜美少年”。全诗的主题是警告青年人，不要耽于行乐，须知青春不能长驻，公子王孙的歌台舞阁，最后都成为黄昏时鸟雀悲鸣的地方。今天看见一个白头翁，应当怜悯他，也就是怜悯自己的将来。作品的思想倾向是消极的，它只有指出华年易逝，而没有鼓励青年如何抓住华年的积极因素。

　　全诗二十六句，第一句至第十二句为前半篇，以落花为中心。大意说：花有谢落之时，但明年仍然开花，人则红颜一改，便成老翁。从此转到下半篇，劝告青春旺盛时代的青年人，应该怜悯“半死白头翁”，自己警惕。今天你看到的白头翁，当年也是“红颜美少年”，他也曾和公子王孙一起在花前清歌妙舞，在光禄勋、大将军的园林、楼阁里饮酒作乐。可是，一转眼就病了，老了，不再有人邀请他去参加“三春行乐”。从前在筵席上歌舞的姑娘，也不经久，不到几年，便已满头白发。著名一时的豪家的园林、楼阁，曾经是多少青年宴饮作乐的地方，到后来都成为一片荒地，只有鸟雀在黄昏时候喧噪，好像是有所悲悼。后半篇是全诗的主体，前半篇只是一个引子。这样的艺术手法，用古典文学批评的术语来说，叫做“以落花起兴”。

　　什么叫“起兴”，说来话长。但既然讲到了这个语词，就不能不全面地讲解一下。在汉朝的时候，有一位姓毛的学者，不知其名。有人说是毛亨，有人说是毛萇，弄不清楚，相传称为毛公。毛公研究《诗经》，给每一篇诗标明了主题思想，称为“诗序”。卷首有一篇总序，称为大序，于是每首诗的序，就称为“小序”。在《大序》中，他提出了诗的“六义”。他说：“诗有六义焉：一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。”他所谓诗的六种意义，其实是诗的体裁和创作方法。“风、雅、颂”是诗的三种作用。因作用不同而体裁也不同。《诗经》这部古代诗选集是按照“风、雅、颂”三种作用来编定的，“赋，比、兴”是创作方法。但是这位毛公解释了“风、雅、颂”，而没有解释“赋、比、兴”，好像这是人人都知道的。后来郑玄笺注《诗经》，常常在诗的第一章下注曰：“兴也。”但是他绝不注出“比也”，或“赋也”。他以为比和赋是人人都知道的，不用注明。只有兴，他还特别作了解释：“兴是譬喻之意。意有不尽，故题曰兴。”意思是说：兴也是譬喻（比），不过不是单纯的对比，而是超越了对比的范围的。因此，他专把用“兴”的手法做的诗注明，使读者了解比和兴的区别。从此以后，我国古典诗歌的刨作方法，就一直用“赋、比、兴”三字来说明。刘勰的《文心雕龙》里有一篇《铨赋》，又有一篇《比兴》，对这三个字作了细致的解释。现在我把他对赋、比、兴所下的定义节录在这里：

　　赋——赋者，铺也。铺采捕文。体物写意也。

　　比——何谓为比?盖写物以附意，扬言以切事也。

　　兴——比者，附也。兴者，起也。附理者切类以指事，起情者依微以拟议。起情，故兴体以立；附理，故比例以生。比则蓄愤以斥言，兴则环比以托讽。盖随时之义不一，故诗人之志有二也。

　　这些铨释，为六朝人的文体所局限，今天看来，不够明确。到南宋时，朱熹作《诗经集传》，他在每一首诗下都注明了“赋也”、“比也”或“兴也”。他还给每一个字下了简明的定义：

　　赋——赋者，敷陈其事而直言之也。

　　比——比者，以彼物比此物也。

　　兴——兴者，先言他物，以引起所咏之词也。

　　用我们今天的话来讲，赋就是正面描写某一事物，修辞上可以用渲染、夸张的手法。比是引用一个事物来比拟另外一个事物。兴是先讲一个事物，引起主题思想中要用到的事物。这三种创作方法，赋最单纯，比和兴则似同实异，在某些作品中，不易区别。刘勰也说：“比显而兴隐”。（《文心雕龙·比兴》）朱熹对某些诗的注释，曾用“赋而兴也”，或“比而兴也”，可知他也感到不容易划定。由此，我们应当注意，这三个字并不代表绝然不同的三种创作方法，特别是比和兴。我们可以说，比是直接的比喻，兴是间接的比喻。从比喻这一作用来看，它们原是相同的。所以在文学批评的术语中，“比兴”总是结合成为一个名词，和“赋”对立。而做诗为什么要用比兴手法，为什么不能像散文一样的直说，而偏要用一个事物来比喻或兴起另一个事物?这是为了要用具体的事物形象来说明一个抽象的思想概念，即所谓形象思维。

　　现在，我们回头来再看刘希夷这首诗。前半篇里的落花与人的关系是比，但前半篇对后半篇的关系却是兴。按照朱熹的方法来讲，这就是“比而兴也”。先以落花为比，以引起白头翁之可悲。

　　这首诗的比兴方法运用得简单，所以一读就可悟到。前半篇和后半篇，区分得很明显。初学作诗的人，可以从这一类诗的习作入门。歌行体诗发展到盛唐，李白、杜甫等大诗人都写了不少著名的歌行。他们的艺术手法更高超，比兴的运用也更复杂、更深刻、更隐晦。

　　歌行与律诗不同之处，第一是句数可随作者自由，不象律诗那样有规格。第二是不需要用对句。有些作者偶尔用几联对句，例如此诗只有第四、六、十联是对句。也有作者通篇都用对句，例如卢照邻的《长安古意》，骆宾王的《帝京篇》。第三是平仄粘缀没有律诗那样严格。第四是它不限韵数，可以一韵到底，也可以随便转韵。这些特征，都与古体诗同，而与律体诗不同。所以歌行属于古诗，而不属于律诗。

　　这首诗用了六个韵脚，即转韵五次。第一联和第二联都是二句一韵。第三、四联四句一韵，第三句（即第四联上句）不协韵，这和一首绝句同。第五、六、七联六句一韵，第三、五句不协韵，这和一首律诗同。第八、九、十、十一联八句一韵，也和一首律诗同。第十二、十三两联四句一韵，第三句不协韵，亦和绝句同。由此可见，一首歌行的句法、章法组织，包含了各种诗体在内。学作歌行体诗，同时就是学作各体诗。

　　歌行都是长篇。如果一韵到底，一则音乐性太单调，二则作者不易选择韵脚。因此就需要转韵。盛唐以后，歌行转韵，渐渐地有了规律，一般都是四句或八句一转。转韵处总是在一个思想段落处，隐隐还保存四句一绝的传统，刘希夷这首诗的转韵方式，特别是第一联一韵之后，第二联立刻转韵，第三联又转韵，这种不规则的转韵方式，在以后的歌行中，是极少见到的。

　　骆宾王《在狱咏蝉》

　　西陆蝉声唱，南冠客思深。

　　不堪玄鬓影，来对白头吟。

　　骆宾王《易水送别》

　　此地别燕丹，壮士发冲冠。

　　昔时人已没，今日水犹寒。

宋代诗词9

　　《水调歌头·明月几时有》

　　宋代：苏轼

　　丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。

　　明月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间?(何似一作：何时;又恐一作：惟 / 唯恐)

　　转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆?人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。(长向一作：偏向)

　　《阳关曲·中秋月》

　　宋代：苏轼

　　中秋作本名小秦王，入腔即阳关曲

　　暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。

　　此生此夜不长好，明月明年何处看。

　　《水调歌头·徐州中秋》

　　宋代：苏辙

　　离别一何久，七度过中秋。去年东武今夕，明月不胜愁。岂意彭城山下，同泛清河古汴，船上载凉州。鼓吹助清赏，鸿雁起汀洲。

　　坐中客，翠羽帔，紫绮裘。素娥无赖，西去曾不为人留。今夜清尊对客，明夜孤帆水驿，依旧照离忧。但恐同王粲，相对永登楼。

　　《念奴娇·中秋》

　　宋代：苏轼

　　凭高眺远，见长空万里，云无留迹。桂魄飞来，光射处，冷浸一天秋碧。玉宇琼楼，乘鸾来去，人在清凉国。江山如画，望中烟树历历。

　　我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。起舞徘徊风露下，今夕不知何夕?便欲乘风，翻然归去，何用骑鹏翼。水晶宫里，一声吹断横笛。

　　《太常引·一轮秋影转金波》

　　宋代：辛弃疾

　　一轮秋影转金波，飞镜又重磨。把酒问姮娥：被白发、欺人奈何?

　　乘风好去，长空万里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是、清光更多。

　　《采桑子·恨君不似江楼月》

　　宋代：吕本中

　　恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。

　　恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时?

　　《水调歌头·细数十年事》

　　宋代：范成大

　　细数十年事，十处过中秋。今年新梦，忽到黄鹤旧山头。老子个中不浅，此会天教重见，今古一南楼。星汉淡无色，玉镜独空浮。

　　敛秦烟，收楚雾，熨江流。关河离合，南北依旧照清愁。想见姮娥冷眼，应笑归来霜鬓，空敝黑貂裘。酾酒问蟾兔，肯去伴沧洲?

　　《蝶恋花·早行》

　　宋代：周邦彦

　　月皎惊乌栖不定，更漏将残，辘轳牵金井。唤起两眸清炯炯。泪花落枕红绵冷。

　　执手霜风吹鬓影。去意徊徨，别语愁难听。楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。

　　《木兰花慢·可怜今夕月》

　　宋代：辛弃疾

　　中秋饮酒将旦，客谓前人诗词有赋待月无送月者，因用《天问》体赋。

　　可怜今夕月，向何处，去悠悠?是别有人间，那边才见，光影东头?是天外。空汗漫，但长风浩浩送中秋?飞镜无根谁系?姮娥不嫁谁留?

　　谓经海底问无由，恍惚使人愁。怕万里长鲸，纵横触破，玉殿琼楼。虾蟆故堪浴水，问云何玉兔解沉浮?若道都齐无恙，云何渐渐如钩?

　　《秋波媚·七月十六日晚登高兴亭望长安南山》

　　宋代：陆游

　　秋到边城角声哀，烽火照高台。悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉。

　　多情谁似南山月，特地暮云开。灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来。

宋代诗词10

　　水调歌头送章德茂大卿使虏

　　[宋]陈亮

　　不见南师久，漫说北群空。当场只手，毕竟还我万夫雄。自笑堂堂汉使，得似洋洋河水，依旧只流东？且复穹庐拜，会向藁街逢！

　　尧之都，舜之壤，禹之封。于中应有，一个半个耻臣戎！万里腥膻如许，千古英灵安在，磅礴几时通？胡运何须问，赫日自当中！

　　念奴娇登多景楼

　　[宋]陈亮

　　危楼还望，叹此意、今古几人曾会？鬼设神施，浑认作、天限南疆北界。一水横陈，连岗三面，做出争雄势。六朝何事，只成门户私计？

　　因笑王谢诸人，登高怀远，也学英雄涕。凭却长江，管不到，河洛腥膻无际。正好长驱，不须反顾，寻取中流誓。小儿破贼，势成宁问强对！（强对一作：疆场）

　　一丛花溪堂玩月作

　　[宋]陈亮

　　冰轮斜辗镜天长。江练隐寒光。危阑醉倚人如画，隔烟村、何处鸣根。乌鹊倦栖，鱼龙惊起，星斗挂垂杨。

　　芦花千顶水微茫。秋色满江乡。楼台恍似游仙梦，又疑是、洛浦潇湘。风露浩然，山河影转，今古照凄凉。

　　水调歌头题剑阁

　　[宋]崔与之

　　万里云间戍，立马剑门关。乱山极目无际，直北是长安。人苦百年涂炭，鬼哭三边锋镝，天道久应远。手写留屯奏，炯炯寸心丹。

　　对青灯，搔白发，漏声残。老来勋业未就，妨却一身闲。梅岭绿阴青子，蒲涧清泉白石，怪我旧盟寒。烽火平安夜，归梦到家山。

　　沁园春梦孚若

　　[宋]刘克庄

　　何处相逢，登宝钗楼，访铜雀台。唤厨人斫就，东溟鲸脍，圉人呈罢，西极龙媒。天下英雄，使君与操，馀子谁堪共酒杯。车千两，载燕南赵北，剑客奇才。饮酣画鼓如雷。谁信被晨鸡轻唤回。叹年光过尽，功名未立，书生老去，机会方来。使李将军，遇高皇帝，万户侯何足道哉。披衣起，但凄凉感旧，慷慨生哀。

　　沁园春答九华叶贤良

　　[宋]刘克庄

　　一卷阴符，二石硬弓，百斤宝刀。更玉花骢喷，鸣鞭电抹，乌丝阑展，醉墨龙跳。牛角书生，虬髯豪客，谈笑皆堪折简招。依稀记，曾请缨系粤，草檄征辽。当年目视云霄。谁信道凄凉今折腰。怅燕然未勒，南归草草，长安不见，北望迢迢。老去胸中，有些磊块，歌罢犹须著酒浇。休休也，但帽边鬓改，镜里颜凋。

　　贺新郎送陈真州子华

　　[宋]刘克庄

　　北望神州路。试平章、这场公事，怎生分付。记得太行山百万，曾入宗爷驾驭。今把作、握蛇骑虎。君去京东豪杰喜，想投戈、下拜真吾父。谈笑里，定齐鲁。两河萧瑟惟狐兔。问当年、祖生去後，有人来否。多少新亭挥泪客，谁梦中原块土。算事业、须由人做。应笑书生心胆怯，向车中、闭置如新妇。空目送，塞鸿去。

　　卜算子·片片蝶衣轻

　　[宋]刘克庄

　　片片蝶衣轻，点点猩红小。道是天公不惜花，百种千般巧。朝见树头繁，暮见枝头少。道是天公果惜花，雨洗风吹了。

　　高山流水·素弦一一起秋风

　　[宋]吴文英

　　素弦一一起秋风。写柔情、都在春葱。徽外断肠声，霜宵暗落惊鸿。低颦处、翦绿裁红。仙郎伴、新制还赓旧曲，映月帘栊。似名花并蒂，日日醉春浓。

　　吴中。空传有西子，应不解、换徵移宫。兰蕙满襟怀，唾碧总喷花茸。后堂深、想费春工。客愁重、时听蕉寒雨碎，泪湿琼钟。恁风流也称，金屋贮娇慵。

　　高阳台过种山

　　[宋]吴文英

　　帆落回潮，人归故国，山椒感慨重游。弓折霜寒，机心已堕沙鸥。灯前宝剑清风断，正五湖、雨笠扁舟。最无情，岩上闲花，腥染春愁。当时白石苍松路，解勒回玉辇，雾掩山羞。木客歌阑，青春一梦荒丘。年年古苑西风到，雁怨啼、绿水葓秋。莫登临，几树残烟，西北高楼。

宋代诗词11

　　1、点绛唇·闺思

　　李清照〔宋代〕

　　寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。

　　暮春时节，深闺里无边的寂寞如潮水般涌来，一寸柔肠便有千缕愁丝。越是珍惜春天，春天却越容易流逝，淅淅沥沥的雨声催着落红，也催着春天归去的脚步。

　　倚遍阑干，只是无情绪。人何处，连天衰草，望断归来路。（衰一作：芳）

　　倚遍栏杆，纵是春天千般好，怎奈也是无情绪。所思念的人在哪里呀？眼前只有那一眼望不到尽头的萋萋芳草，正顺着良人归来时所必经的道路蔓延开去，一直延伸到遥远的天边。

　　2、唐多令·惜别

　　吴文英〔宋代〕

　　何处合成愁。离人心上秋。纵芭蕉、不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。

　　怎样合成一个“愁”，是离别之人的心上加个秋。纵然是秋雨停歇之后，风吹芭蕉的.叶片，也吹出冷气飕飕。别人都说是晚凉时的天气最好，可是我却害怕登上高楼，那明月光下的清景，更加令我滋生忧愁。

　　年事梦中休。花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住。漫长是、系行舟。

　　往昔的种种情事好像梦境一样去悠悠，就像是花飞花谢，就像是滚滚的烟波般向东奔流。群群的燕子已经飞回南方的故乡，只有我这游子还在异地停留。丝丝垂柳不能系住她的裙带，却牢牢地拴住我的行舟。

　　3、行香子·七夕

　　李清照〔宋代〕

　　草际鸣蛩。惊落梧桐。正人间、天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。

　　草丛中的蟋蟀鸣叫个不停，梢头的梧桐树叶似被这蛩鸣之声所惊而飘摇落下。由眼前之景，联想到人间天上的愁浓时节。在云阶月地的星空中，牛郎和织女被千重关锁所阻隔，无由相会。只能一年一次短暂相会，其余时光则有如浩渺星河中的浮槎，游来荡去，终不得相会聚首。

　　星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿

宋代诗词12

　宋吴文英——《浣溪沙》

　　门隔花深旧梦游。夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。

　　落絮无声春坠泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。

　　【注释】：玉纤：指女子之手。

　　【赏析】此为感梦之作。上片写所梦旧游之地、燕归之态，似真似幻，传神于眼；下片抒怀人之情、相思之愁，如泣如诉，缠绵往复。末句尤贵含情言外，渊涵不尽。全词雅丽清新，含蓄蕴藉，耐人寻味。陈廷焯《白雨斋词话》：《浣溪沙》结句贵情余言外，含蓄不尽。如吴梦窗之“东风临夜冷于秋”，贺方回之“行云可是渡江难”，皆耐人玩味。陈洵《海绡说词》：梦字点出所见，惟夕阳归燕，玉纤香动，则可闻而不可见矣。是真是幻，传神阿堵，门隔花深故也。“春堕泪”为怀人，“月含羞”因隔面，义兼比兴。东风回睇夕阳，俯仰之间，已为陈迹，即一梦亦有变迁矣。“秋”字不是虚拟，有事实在，即起句之旧游也。秋去春来，又换一番世界，一“冷”字可思。此篇全从张子澄“别梦依依到谢家”一诗化出，须看其游思飘渺、缠绵往复处。俞陛云《唐五代两宋词选释》：句法将纵还收，似沾非着，以蕴酿之思，运妍秀之笔，可平睨方回，揽裾小晏矣。结句尤凄韵悠然。唐圭璋《唐宋词简释》：此首感梦之作。起句，梦旧游之处。“夕阳”两句，梦人归搴帘之态。换头，抒怀人之情，因落絮以兴起人之堕泪，因行云以比人之含羞。“东风”句，言夜境之凄凉，与贺方回《浣溪沙》结句“东风寒似夜来些”相同。

宋代诗词13

　　《雨霖铃》

　　宋·柳永

　　寒蝉凄切，对长亭晚。

　　骤雨初歇，都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。

　　今宵酒醒何处？

　　杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，待与何人说！

　　《蝶恋花》

　　宋·柳永

　　伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。

　　草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。

　　拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。

　　衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

　　《念奴娇·赤壁怀古》

　　宋·苏轼

　　大江东去，浪淘尽。

　　千古风流人物。

　　故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

　　乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

　　江山如画，一时多少豪杰！

　　遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

　　故国神游，多情应笑我，早生华发。

　　人间如梦，一樽还酹江月。

　　《贺新郎》

　　宋·苏轼

　　乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。

　　手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。

　　渐困倚、孤眠清熟。

　　帘外谁来推绣户？

　　枉教人梦断瑶台曲。

　　又却是，风敲竹。

　　石榴半吐红巾蹙。

　　待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。

　　秾艳一枝细看取，芳心千重似束。

　　又恐被、秋风惊绿。

　　若待得君来向此，花前对酒不忍触。

　　共粉泪，两簌簌。

　　《一剪梅》

　　宋·李清照

　　红藕香残玉簟秋。

　　轻解罗裳，独上兰舟。

　　云中谁寄锦书来？

　　雁字回时，月满西楼。

　　花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。

　　此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

　　《虞美人》

　　唐·李煜

　　春花秋月何时了，往事知多少！

　　小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

　　雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

　　问君能有多少愁？恰似一江春水向东流。

　　《青玉案》

　　宋·苏轼

　　三年枕上吴中路。

　　遣黄耳、随君去。

　　若到松江呼小渡。

　　莫惊鸥鹭，四桥尽是，老子经行处。

　　辋川图上看春暮。

　　常记高人右丞句。

　　作个归期天已许。

　　春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。

　　《临江仙》

　　宋·苏轼

　　夜饮东坡醒复醉，归来仿佛已三更。

　　家童鼻息已雷鸣，敲门都不应，倚帐听江声。

　　长恨此身非我有，何时忘却营营。

　　夜阑风静彀纹平，小舟从此逝，江海寄余生。

　　《清平乐》

　　宋·晏几道

　　留人不住，醉解兰舟去。

　　一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。

　　渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。

　　此后锦书休寄，画楼云雨无凭。

　　《守岁诗》

　　儿童强不食，相守应欢哗。

　　晨鸡旦勿鸣，更鼓畏添过。

　　《春宵》

　　春宵一刻值千金，花有清香月有阴。

　　歌管楼亭声细细，秋千院落夜沉沉。

　　《上元侍宴》

　　淡月疏星绕建章，仙风吹下御炉香。

　　侍臣鹄立通明殿，一朵红云捧玉皇。

　　《花影》

　　重重叠叠上瑶台，几度呼童归不开。

　　刚被太阳收拾去，却教明月送将来。

　　《饮湖上，初晴后雨》

　　水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

　　欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

　　《和子由渑池怀旧》

　　人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。

　　泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。

　　老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。

　　往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。

　　（往岁，马死于二陵，骑驴至渑池。）

　　《儋耳》

　　霹雳收威暮雨开，独凭栏槛倚崔嵬。

　　垂天雌霓云端下，快意雄风海上来。

　　野老已歌丰岁语，除书欲放逐臣回。

　　残年饱饭东坡老，一壑能专万事灰。

　　《六月二十日夜渡海》

　　参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。

　　云散月明谁点缀，天容海色本澄清。

　　空余鲁叟乘桴意，粗识轩辕奏乐声。

　　九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生。

　　《阳关曲·中秋月》

　　暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。

　　此生此夜不长好，明月明年何处看。

　　《念奴娇·赤壁怀古》

　　大江东去，浪淘尽。千古风流人物。

　　故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

　　乱石崩云，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

　　江山如画，一时多少豪杰！

　　遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

　　故国神游，多情应笑我，早生华发。

　　人间如梦，一樽还酹江月。

　　《蝶恋花》

　　花褪残红青杏小。

　　燕子飞时，绿水人家绕。

　　枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！

　　墙里秋千墙外道。

　　墙外行人，墙里佳人笑。

　　笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

　　《蝶恋花·密州上元》

　　灯火钱塘三五夜。

　　明月如霜，照见人如画。

　　帐底吹笙香吐麝，此般风味应无价。

　　寂寞山城人老也。

　　击鼓吹箫，乍入农桑社。

　　火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野。

　　《蝶恋花》

　　记得画屏初会遇。

　　好梦惊回，望断高唐路。

　　燕子双飞来又去，纱窗几度春光暮。

　　那日绣帘相见处，低眼佯行，笑整香云缕。

　　敛尽春山羞不语，人前深意难轻诉。

宋代诗词14

　　【年代】：宋

　　【作者】：洪咨夔——《眼儿媚》

　　【内容】

　　平沙芳草渡头村，绿遍去年痕。

　　游丝下上，流莺来往，无限销魂。

　　绮窗深静人归晚，金鸭水沉温。

　　海棠影下，子规声里，立尽黄昏。

　　【鉴赏】:

　　洪咨夔，字舜俞，於潜（今属浙江临安）人，宋宁宗嘉泰二年（1202）进士，曾因正直纳谏而被疏远，至理宗时颇受知遇，官至刑部尚书，拜翰林学士，为一朝名臣。

　　洪咨夔的词，应酬和答作品占多数，不过写得倒是慷慨激昂。他有两首抒情小词：一是这首《眼儿媚》，一是《卜算子》（簸弄柳梢春），写的是“闺情”，较为新颖别致。这首《眼儿媚》，写一闺中妇人期待情人回归的感情。

　　她所期待的人，似乎已离别经年；归期已定，但天晚了，人还没有回来。词中的“平沙芳草渡头村，绿遍去年痕。”借写景，点出这个闺人的住地，靠近沙边渡口的村庄；又从芳草重绿，透露她和意中人的离别，也已是“去年”之事了。借景点事，而对事的“点破”却很不着迹，真是草色有“痕”而人事无“痕”。接下去三句：“游丝下上，流莺来往，天限销魂”，又突出春天的'两种景象，借以写情。这里的“流莺”句写的是泛景，“游丝”句则写到细处。两句对偶匀称，又从“显”、“微”的不同角度，涵概了整个春光。春光如此美好，人见之却“无限销魂”。这“销魂”是被春光陶醉呢？还是别有因缘呢？词中没有明白点出，颇见含蓄之妙。

　　下片起二句：“绮窗深静人归晚，金鸭水沉温。”她住在“绮窗”佳屋之中，能用“金鸭”炉烧“水沉”香，生活高贵，由此点明了这位闺中人的身份，居宁静之新，却无浮华之心。同时，作者又暗暗点出上片“销魂”的内容：不是陶醉于春光，而是抱着怀人的幽思。词的深层脉胳，到了这里才开始显露，使人了解它的主旨所在。这种显露，仍然力求了无痕迹。

　　结尾三句，又以写景烘托人物形象，浓化人物心情，是意旨点明后的加意渲染，也是回味词的整体的传神笔墨，写得高妙而又自然。在花下，在“子规声里”而“立尽黄昏”的佩环，又当然是情深可爱的了。写花影、写鸟声，都巧妙地烘托出人物的美好、可爱的内外形象。

　　这首词写得格调婉约秀丽，表现出作者这个被许为“鲠亮忠悫”的名臣的感情世界中的悱恻缠绵的一面，是洪词中较为别致的佳作。