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在现实生活或工作学习中，大家总免不了要接触或使用古诗吧，狭义的古诗，是指产生于唐代以前并和唐代新出现的近体诗（又名今体诗）相对的一种诗歌体裁。那么什么样的古诗才更具感染力呢？下面是小编收集整理的花的古诗，希望对大家有所帮助。
花的古诗1
梨花
燕子来时新社，梨花落后清明。——晏殊《破阵子·春景》 雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。——唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。——刘方平《春怨》 海棠未雨，梨花先雪，一半春休。——王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》
惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。——苏轼《东栏梨花》 一别如斯，落尽梨花月又西。——纳兰性德《采桑子·当时错》 梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。——苏轼《东栏梨花》 梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。——辛弃疾《玉楼春·风前欲劝春光住》
黄昏庭院柳啼鸦，记得那人，和月折梨花。——陈亮《虞美人·东风荡飏轻云缕》
洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？——刘希夷《代悲白头翁/白头吟/有所思》
玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。——白居易《长恨歌》 一树梨花一溪月，不知今夜属何人？——佚名《杂诗·旧山虽在不关身》
欲黄昏。雨打梨花深闭门。——李重元《忆王孙·春词》 柳絮风轻，梨花雨细。——谢逸《踏莎行·柳絮风轻》桃花
去年今日此门中，人面桃花相映红。——崔护《题都城南庄》 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护《题都城南庄》 桃之夭夭，灼灼其华。——佚名《桃夭》
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。——白居易《大林寺桃花》
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇春江晚景/惠崇春江晓景》
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。——张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》
桃花流水窅然去，别有天地非人间。——李白《山中问答》 桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？——杜甫《江畔独步寻花·其五》
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。——王维《田园乐七首·其六》 浪花有意千里雪，桃花无言一队春。——李煜《渔父·浪花有意千里雪》
玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。——刘禹锡《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子/玄都观桃花》
双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。——徐俯《春游湖》 桃花春色暖先开，明媚谁人不看来。——周朴《桃花》 颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。——杜甫《绝句漫兴九首·其五》
草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。——贾至《春思二首·其一》
桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。——唐寅《桃花庵歌》 况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。——李贺《将进酒》 梅花
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——林逋《山园小梅·其一》
不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。——黄蘖禅师《上堂开示颂》
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。——卢梅坡《雪梅·其一》 江南无所有，聊赠一枝春。——陆凯《赠范晔诗》 冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘；——王冕《白梅》 墙角数枝梅，凌寒独自开。——王安石《梅花/梅》 江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。——刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》
零落成泥碾作尘，只有香如故。——陆游《卜算子·咏梅》 有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。——卢梅坡《雪梅·其二》 相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。——卢仝《有所思》 不知近水花先发，疑是经冬雪未销。——张谓《早梅》 黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。——李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛/题北榭碑》
驿外断桥边，寂寞开无主。——陆游《卜算子·咏梅》砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。——李煜《清平乐·别来春半》
不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。——王冕《墨梅》 梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。——卢梅坡《雪梅·其一》 烟霏霏。雪霏霏。雪向梅花枝上堆。——吴淑姬《长相思令·烟霏霏》
待到山花烂漫时，她在丛中笑。——毛泽东《卜算子·咏梅》 寻常一样窗前月，才有梅花便不同。——杜耒《寒夜》 借问梅花何处落，风吹一夜满关山。——高适《塞上听吹笛》 星稀河影转，霜重月华孤。——张孝祥《临江仙·试问梅花何处好》
何方可化身千亿，一树梅花一放翁。——陆游《梅花绝句·其一》
竹影和诗瘦，梅花入梦香。——王庭筠《绝句·竹影和诗瘦》 暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。——李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》
遥知不是雪，为有暗香来。——王安石《梅花》
已是黄昏独自愁，更着风和雨。——陆游《卜算子·咏梅》 来日绮窗前，寒梅著花未。——王维《杂诗三首/杂咏三首》 玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。——苏轼《西江月·梅花》 梅定妒，菊应羞。画阑开处冠中秋。——李清照《鹧鸪天·桂花》
雪满山中高士卧，月明林下美人来。——高启《咏梅九首》 我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。——王冕《墨梅》 忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。——王冕《白梅》 菊花
宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。——郑思肖《画菊》 待到秋来九月八，我花开后百花杀。——黄巢《不第后赋菊》 他年我若为青帝，报与桃花一处开。——黄巢《题菊花》 兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。——刘彻《秋风辞》 采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明《饮酒·其五》 冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。——黄巢《不第后赋菊》 不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。——元稹《菊花》 尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。——杜牧《九日齐山登高》
待到重阳日，还来就菊花。——孟浩然《过故人庄》 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
黄菊枝头生晓寒。人生莫放酒杯干。——黄庭坚《鹧鸪天·坐中有眉山隐客史应之和前韵》
今又重阳，战地黄花分外香。——毛泽东《采桑子·重阳》 满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。——白居易《重阳席上赋白菊》
暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。——李商隐《菊花》槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
桂花
何须浅碧深红色，自是花中第一流。——李清照《鹧鸪天·桂花》
欲买桂花同载酒，终不似，少年游。——刘过《唐多令·芦叶满汀洲》
有三秋桂子，十里荷花。——柳永《望海潮·东南形胜》 海棠
知否，知否？应是绿肥红瘦。——李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》
海棠未雨，梨花先雪，一半春休。——王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》
荷花
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——杨万里《小池》 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》
有三秋桂子，十里荷花。——柳永《望海潮·东南形胜》 庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。——朱庭玉《天净沙·秋》 荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。——王昌龄《采莲曲》 荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。——苏轼《赠刘景文/冬景》
荷风送香气，竹露滴清响。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。——李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》
此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。——李商隐《赠荷花》 山有扶苏，隰有荷华。——佚名《山有扶苏》 一朵芙蕖，开过尚盈盈。——苏轼《江神子·江景》 月明船笛参差起，风定池莲自在香。——秦观《纳凉》 惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。——李商隐《赠荷花》 微雨过，小荷翻。榴花开欲然。——苏轼《阮郎归·初夏》 四顾山光接水光，凭栏十里芰荷香。——黄庭坚《鄂州南楼书事》
竹色溪下绿，荷花镜里香。——李白《别储邕之剡中》 荷花娇欲语，愁杀荡舟人。——李白《渌水曲》
兴尽晚回舟，误入藕花深处。——李清照《如梦令·常记溪亭日暮》
花的古诗2
《夜合花·自鹤江入京泊葑门外有感》译文
柳暝河桥，莺晴台苑，短策频惹春香。当时夜泊，温柔便入深乡。词韵窄，酒杯长。翦蜡花、壶箭催忙。共追游处，凌波翠陌，连棹横塘。
十年一梦凄凉。似西湖燕去，吴馆巢荒。重来万感，依前唤酒银罂。溪雨急，岸花狂。趁残鸦、飞过苍茫。故人楼上，凭谁指与，芳草斜阳。
《夜合花·自鹤江入京泊葑门外有感》译文
浓密的柳荫把河桥遮藏，黄莺在清静的古台旧苑中鸣啭，我曾多少次骑着骏马到此处与你共度春光。还记得那次夜泊桥边，很快便进入了温柔之乡。我的词才显得笨拙，只顾与你共饮清觞，共剪灯花，那一宵过得太快太匆忙。还记得与你嬉游之处，青草铺就的小路上留下你轻盈的脚步，两舟相并，我与你荡漾于城南横塘。
十年如梦，梦醒后倍觉凄凉，恰似那西湖上燕子飞去，人去楼空燕巢已荒。今日我重到葑门，百感交集，像从前一样唤酒品尝。急雨拍打着溪面，岸上的落花轻狂。又见到几只乌鸦掠过雾雨苍茫。而今又来到故人的楼上，还有谁能与我凭栏远眺，指点芳草斜阳？
《夜合花·自鹤江入京泊葑门外有感》注释
夜合花：词牌名。调见《琴趣外篇》。按夜合花，合欢树也，唐韦应物诗：“夜合花开香满庭。”调名取此。
鹤江：松江之别派。葑（fēnɡ）门：唐苏州吴县城东门。
柳暝河桥：日暮时停舟于杨柳掩映的河桥之下。暝，日落黄昏之时。河桥，苏州河上的小桥。
莺晴台苑：晴日登上莺声婉转的苏州台苑。台苑，指苏州姑苏台的苑圃。
策：马鞭。
蜡花：蜡烛的火花。
壶箭：古代的计时仪器。铜壶装水滴漏，壶中有箭标识时辰。
凌波翠陌：与美人在岸上遨游。凌波，女子步履轻盈貌。翠陌，长着青草的道路。
连棹（zhào）横塘：与美人在水上遨游。棹，船桨，指船。横塘，一个连一个的池塘。
似西湖燕去，吴馆巢荒：形容人去楼空如燕去巢荒。西湖吴馆，作者经常住宿的地方。此处指佳人离去。
银罂（yīnɡ）：银制的酒器。
《夜合花·自鹤江入京泊葑门外有感》简析
这是一首怀人之作。据杨铁夫《吴梦窗词笺释》，作者曾在苏州与一歌姬同居，此词为姬去后，作者重来苏州觅去不得，回杭州时所作。词的上阕写过去苏州时的欢乐；下阕写重来苏州不见故人之凄凉。词韵响亮、飞扬，表现了作者急狂、苍茫的失落无依之情。
《夜合花·自鹤江入京泊葑门外有感》赏析
《夜合花·自鹤江入京泊葑门外有感》是宋代词人吴文英的作品。此词上片回忆过去，写团聚的欢乐；下片写爱妾离去后的悲感。全词语言秾密，脉络清晰，借景物渲染气氛，余情无限。
此词上片回忆过去，写团聚的欢乐。“柳暝河桥，莺晴台苑”，起两句用秀丽工巧的对偶句描写苏州美丽的春景，一“暝”字写尽河边桥畔杨柳的浓密娇柔之态；不直接说晴天台苑中的黄莺尽情啼啭，而径称之为“莺晴”，遣词造句极幽细。“短策频惹春香”，不明点出游，而屡携短策，自见作者多次出游；亦不正面写花开，而短策在路上频频沾惹春香，自能表明沿途春花盛开之状。上文写柳，这里又写花，丰富了春景，上文不点春字，这里补点，避免了重复。这一句从春景引出作者，又将由作者引出他所思念的人。
“当时夜泊，温柔便入深乡”，时、空、人的关系更有一个跳跃：从苏州较大的范围陡然缩小到葑桥附近，从整个春日浓缩到一个夜晚，从独游扩展到两人同泊（或者竟是初次定情）。以“温柔乡”写男女爱情，本是习用词语，但用不好则容易落入陈套。高明的作者不连成一词用，而是把它拆开分别用在句首、句末，中间插入“便入”二字，以见情急事谐，插了“深”字，以见情挚梦甜，便显得精警有力，更能起化旧成新的作用。“词韵窄，酒杯长。剪蜡花，壶箭催忙。”写夜泊时的对饮。进入“温柔深乡”，这里不单指双栖同宿，相对欢饮，也是情景之一。
作者自是填词老手，精于声韵之学，却忽然嫌词的韵律狭窄束缚人，似乎不合常理，其实他并非真的感叹词体拘才难，而是强调两情欢洽，一时无法尽情抒写：烛花频剪，良宵苦短，时光飞逝，夜已经很深了。记时的壶箭移动本有定时，原不能忙着相催，这也无非人因欢饮而忘却时间流逝之快，从而才有此错觉。这四句情节平常，但都曲一层说，便显得不平常。
“共追游处，凌波翠陌，连棹横塘。”时、空关系又有变化，总忆两人互相追随的游踪：或在陆上翠陌，看她绰约轻行，犹如洛妃的`“凌波微步”；或两人同舟连棹，游于苏州城西南的横塘一带。内容扩大了，又用对偶句把它集中描写，炼句与起笔当有异曲同工之妙。
下片写爱妾离去后的悲感。“十年一梦凄凉”，指出从欢聚到此时已过“十年”，旧事早已化成“一梦”，自然的由欢乐转到“凄凉”。“似西湖燕去，吴馆巢荒”，互文对偶，以西湖、吴馆中的燕去巢荒，比喻自己与苏、杭二妾的生离死别，只有知道这些事情的才能明其所指。“重来万感，依前唤酒很罂。”“重来”照应上片的“当时”，“唤酒”照应上片的“酒杯长”，着以“万感”、“依前”，便觉今昔事虽略同而情迥异，沉吟呜咽，凄怨欲绝。
“溪雨急，岸花狂。趁残鸦，飞过苍茫”，是即目所见：急雨打击着溪面，岸花随风狂舞，无助的残鸦飞过“苍茫”的天空。眼中所见之景与心中之情同样的凄迷。情绪由凄怨渐入激动，笔调也由吞咽转为倾泻；情之变由怨之极，辞之变与情变相适应。急雨、飞花，出现在春末或夏初：“花”字上片不用，留在这里用：“残鸦”见出是黄昏而不是深夜，这些都是安排细致和不露针线痕迹之笔。
“故人楼上，凭谁指与，芳草斜阳”，以景语结束叙事。在船上远望她旧时曾居住过的房屋，已人去楼空，到这里才点出“故人”，点出二人曾同住之地。事与地皆已无人可与共同指点，所以只能孤独自念，付诸痛啮心胸的回忆：“芳草斜阳”，无形中更增添怀旧伤感之情，又更显示季节、时候。情绪由激动重回凄怨，笔调也由倾泻转回吞咽，借景物渲染，余情无限。
吴文英的词一向以“秾密”著称。这首词时间和空间的变换较多，词句问虽不明用转接之辞，而脉络极清晰密致。可见其慢词风格也颇有特色。
《夜合花·自鹤江入京泊葑门外有感》创作背景
作者自鹤江（白鹤溪）坐船去南宋都城临安，途径苏州东城的葑门，并在此停泊。葑门外的溪流附近，是作者和他的苏州去妾曾经居住，同游之地，或许还是他们的定情之处，所以重经故地，唤起无限旧情，怀念之情无法自抑之中写下了这首怀人词。
花的古诗3
古诗原文
催花未歇花奴鼓，酒醒已见残红舞。不忍覆馀觞，临风泪数行。
粉香看又别，空剩当时月。月也异当时，凄清照鬓丝。
译文翻译
催促春花盛开的鼓声一直还没有停，酒醒之后已经看见落花纷纷扬扬。不忍倾杯一饮而尽这酒杯中残余的薄酒。面对秋风，离情别绪顿生，情不自禁地流下眼泪。
可爱的人儿阿，如今这离别又出现在眼前，寂空无所依，只留下一轮圆月，独立天际，甚至就连这月亮也与当时我们在一起时不同，你看这凄凉的清光缕缕地照在我的青丝上，如何不催人泪下。
注释解释
菩萨蛮：《菩萨蛮》，本唐教坊曲，后用为词牌，也用作曲牌。亦作《菩萨鬘》，又名《子夜歌》、《重叠金》等。
花奴：唐玄宗时汝阳王李琎的小字。
残红舞：指花落。
覆：倾翻酒杯，指饮酒。
馀觞（yúshāng）：杯中所剩残酒。
粉香：代指钟爱的女子。
“月也”二句：如今的月光也与当时不同了，只照着我的鬓发。
创作背景
清代中后期，词人爱妻卢氏去世，词人为了纪念与哀悼亡妻，于是写下了这首《菩萨蛮》。
诗文赏析
这词要从唐朝说起，《菩萨蛮》又名《子夜歌》、《巫山一片云》，是唐朝教坊曲名，据记载，唐宣宗时，女蛮国入贡，其人高髻金冠，璎珞被体，故称菩萨蛮队，乐工因作《菩萨蛮曲》。不是菩萨也发脾气耍蛮的意思。
唐玄宗时汝阳王李琎小字“花奴”。奴是昵称，宋武帝刘裕的`小名就叫“寄奴”，李白也称自己的儿子为明月奴。李琎善羯鼓，羯鼓，一种乐器，状如漆桶，下承以牙床，鼓之两头俱击。据说此乐器出自匈奴。
玄宗也善羯鼓，因此对李琎特钟爱之，曾说：“花奴姿质明莹，肌发光细，非人间人，必神仙谪堕也。”（见《羯鼓录》）又，玄宗尝于二月初一晨，见宫中景色明丽，柳杏将吐，遂命高力士取羯鼓临轩纵击一曲《春光好》，曲终，花已发坼。玄宗笑言：“此一事不唤我作天公可乎？”玄宗以鼓催花的狂妄自豪和祖母则天大帝以诗催花的做法一脉相承。
唐朝人的任性纵情总带着天亲地近的色彩，有新石器时代对着红日高山丛莽舞蹈的肆意。后来达官贵人筵席之上常击鼓为乐，以助酒兴。然而后来人少有那种肆意无畏的兴头，多了不忍覆馀觞的小心翼翼，越是想留存好景越是容易多愁善感，临风泪数行的气质所为就有刻意的萧瑟和黯然了。
容若这首词由离筵写起，用羯鼓催花之典实，花开即落，暗语好景不常。用盛筵将散，离别在即的情景，表达了伤春伤别的惆怅。下阕承上阕情景情绪再加点染，进一步刻画今日空自对月的寂寞凄清。结二句落在了此刻的实处，写月下的痴情思念，无法排解的愁苦幽伤。
容若词集中另一阕《菩萨蛮》曰：“梦回酒醒三通鼓，断肠啼鴃花飞处。新恨隔红窗，罗衫泪几行。相思何处说？空对当时月。月也异当时，团圞照鬓丝。”立意构思乃至遣词用句，都与此阕雷同。评家多认为可能一是初稿，一是改稿，然改易处甚多，结集时就两首并存。
花的古诗4
古诗原文
蜀国曾闻子规鸟，宣城又见杜鹃花。
一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。
译文翻译
在遥远的故乡，曾听过子规鸟凄恻的鸣啼；如今在异乡宣城，又看到盛开的杜鹃花。
子规鸣叫悲啭，使人愁肠寸断。暮春三月，这鸟鸣花开的时节，游子正思念他的故乡三巴。
注释解释
宣城：今属安徽。
蜀国：指四川。子规鸟：又名杜鹃，因鸣声凄厉，动人乡思，故俗称断肠鸟，蜀地最多；传说是古蜀王杜宇死后所化。
杜鹃花：即映山红，每年春末盛开，正是杜鹃鸟啼之时，故名杜鹃花。
三春：指春季。三巴：巴郡、巴东、巴西三郡，即指蜀国，今四川。
创作背景
关于此诗的创作时间，主要有两种说法。根据裴斐《李白年谱简编》，此诗作于唐玄宗天宝十四载（755年）春，时李白在宣城郡。另一种说法以薛天纬为代表，他认为此诗作于李白流放遇赦归来之后，写这首诗的时候，李白已是迟暮之年。
诗文赏析
此诗是感物而起兴的。“蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。”暮春三月，寄寓在宣城的李白，觉得昏花的老眼中忽然映入一片红色，仔细瞧，原来是杜鹃花开了。这杜鹃好像就是故乡的花。诗人的乡思因此被触动了。
在蜀中，每逢杜鹃花开的时候，子规鸟就开始啼鸣了。子规鸟，又名杜鹃，花与鸟的名字相同，也是勾起诗人联想的一个原因。这鸟，相传是古蜀帝杜宇的精魂化成。杜宇号称望帝，他自以为德薄，于是禅让了帝位而出亡，死后化为杜鹃鸟。暮春时节，它就悲鸣起来，鸣声仿佛是呼叫着：“不如归去！不如归去！”昼夜不止，一直啼叫得嘴边淌出血来。此刻，诗人耳边似乎响起了子规鸟的蹄叫声，一声声地呼唤他归去。
诗的一、二句，形成自然的对仗，从地理和时间两个方面的对比和联结中，真实地再现了触动乡思的过程。这两句的语序倒置：本来是先看见宣城的杜鹃花，才联想到蜀国的子规鸟，诗人却将它倒了过来，先写回忆中的虚景，后写眼前的实景。这样，就把故国之思放在了突出的位置上，表明这故国之思原本就郁积于心，此时一旦勾起，大为凄苦强烈。然而，被乡思苦苦折磨着的'诗人，眼下不能回到故乡去。青年时代，他“仗剑去国，辞亲远游”，要到故乡之外的广阔天地中去实现宏伟抱负。本想功成名退再荣归故里。不料功业无成，老来竟落到这步田地，他觉得没有面目见蜀中父老。何况，李白眼下困居宣城，拖着老迈的病体，也无法踏上旅途。飘泊终生的诗人，到头来不但政治与事业上没有归宿，就连此身也无所寄托，遥望着千里之外的故乡，他心中的悲戚可想而知。
三、四句，分别承接一、二句，进一步渲染浓重的乡思。首句说“曾闻”，第三句则强调了真切如闻：子规鸟的俗名，就叫断肠鸟，“一叫一回肠一断”，它啼叫起来，没完没了，诗人的愁肠也断成一寸寸了。末句点明时令，用“三春三月”四字，补叙第二句；“忆三巴”三字，则突现了思乡的主题，把杜鹃花开、子规悲啼和诗人的断肠之痛融于一体，以一片苍茫无涯的愁思将全诗笼罩了起来。诗的三、四句看似对仗，其实对得又不甚工。诗句把“一”“三”两个字各自串连起来，纡结萦回，使人感到乡思袭来时无比的悲切伤痛。
花的古诗5
1、欲问花前尊，依然为谁设——《花下对酒二首》
2、白花浪溅头陀寺，红叶林笼鹦鹉洲——《卢侍御与崔评事为予于黄鹤楼置宴，宴罢同望》
3、沫下麹尘香，花浮鱼眼沸——《睡后茶兴忆杨同州》
4、罗扇夹花灯，金鞍攒绣毂——《和梦游春诗一百韵》
5、迎春报酒熟，垂老看花开——《对新家酝玩自种花》
6、槐花雨润新秋地，桐叶风翻欲夜天——《秘省后厅》
7、残槿花边立，老槐阴下行——《开成二年夏闻新蝉赠梦得》
8、辽阳春尽无消息，夜合花前日又西——《闺妇》
9、家酝一壶白玉液，野花数把黄金英——《秋日与张宾客舒著作同游龙门醉中狂歌凡二百三十八字》
10、两重褐绮衾，一领花茸毡——《风雪中作》
花的古诗6
1、柔绿篙添梅子雨，淡黄衫耐藕丝风。——王世贞《忆江南·歌起处》
2、是节东篱菊，纷披为谁秀。——杜甫《九日寄岑参》
3、采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明《饮酒·其五》
4、层绿峨峨，纤琼皎皎，倒压波痕清浅。——王沂孙《法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵》
5、独自倚阑干，夜深花正寒。——朱淑真《菩萨蛮·咏梅》
6、虽惭老圃秋容淡，且看黄花晚节香。——韩琦《九日水阁》
7、秀眉霜雪颜桃花，骨青髓绿长美好。——李白《山人劝酒》
8、桃杏依稀香暗渡。——李冠《蝶恋花·春暮》
9、杨柳岸，泥香半和梅雨。——吴文英《双双燕·小桃谢后》
10、因以金荷酌众客。——黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》
11、雨晴风暖烟淡，天气正醺酣。——黄庭坚《诉衷情·小桃灼灼柳鬖鬖》
12、云随绿水歌声转，雪绕红绡舞袖垂。——晏几道《鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉》
13、梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。——冯延巳《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》
14、草薰风暖摇征辔。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》
15、桃未芳菲杏未红，冲寒先喜笑东风。——曹雪芹《咏红梅花得“红”字》
16、西上莲花山，迢迢见明星。——李白《古风·其十九》
17、不知园里树，若个是真梅。——赵嘏《喜张沨及第》
18、雨停荷芰逗浓香，岸边蝉噪垂杨。——阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》
19、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。——刘禹锡《竹枝词·山桃红花满上头》
20、竹色溪下绿，荷花镜里香。——李白《别储邕之剡中》
21、倚东风，一笑嫣然，转盼万花羞落。——辛弃疾《瑞鹤仙·赋梅》
22、绝景良时难再并，他年此日应惆怅。——刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》
23、梅粉堆阶慵不扫，等闲过却初春。——吴翌凤《临江仙·客睡厌听深夜雨》
24、伊川桃李正芳新，寒食山中酒复春。——宋之问《寒食还陆浑别业》
25、雁背夕阳红欲暮。——周邦彦《玉楼春·桃溪不作从容住》
26、笛奏梅花曲，刀开明月环。——李白《从军行》
27、桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。——王维《田园乐七首·其六》
28、一枝先破玉溪春。——辛弃疾《临江仙·探梅》
29、一树桃花，向人独笑。——张惠言《风流子·出关见桃花》
30、夜来清梦好，应是发南枝。——李清照《临江仙·梅》
31、等闲老去年华促。——孙道绚《滴滴金·梅》
32、疏风淡月有来时，流水行云无觅处。——刘镇《玉楼春·东山探梅》
33、万木冻欲折，孤根暖独回。——齐己《早梅》
34、绮席象床寒玉枕，美人何处醉黄花。——汪元量《望江南·幽州九日》
35、问江路梅花开也未。——程垓《酷相思·月挂霜林寒欲坠》
36、墙角数枝梅，凌寒独自开。——王安石《梅》
37、不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。——黄蘖禅师《上堂开示颂》
38、隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。——张旭《桃花溪》
39、南国有佳人，容华若桃李。——曹植《杂诗·南国有佳人》
40、教人怎不伤情。——刘过《柳梢青·送卢梅坡》
41、春风无定落梅轻。——吴文英《醉桃源·元日》
42、买花载酒长安市，又争似、家山见桃李。——欧阳修《青玉案·一年春事都来几》
43、槛菊愁烟兰泣露。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
44、梅定妒，菊应羞。——李清照《鹧鸪天·桂花》
45、多谢梅花，伴我微吟。——韩疁《高阳台·除夜》
46、轻寒细雨情何限。——秦观《虞美人·碧桃天上栽和露》
47、樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。——李煜《临江仙·樱桃落尽春归去》
48、雪花全似梅花萼。——王旭《踏莎行·雪中看梅花》
49、小桃谢后，双双燕，飞来几家庭户。——吴文英《双双燕·小桃谢后》
50、菊暗荷枯一夜霜。——苏轼《浣溪沙·咏橘》
51、角声吹彻小梅花。——赵长卿《阮郎归·客中见梅》
52、沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。——张先《一丛花令·伤高怀远几时穷》
53、非鬼亦非仙，一曲桃花水。——辛弃疾《生查子·独游雨岩》
54、欲为万里赠，杳杳山水隔。——柳宗元《早梅》
55、我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。——王冕《墨梅》
56、还惊海上然犀去，照水底、珊瑚如活。——张炎《疏影·梅影》
57、桃花春水渌，水上鸳鸯浴。——韦庄《菩萨蛮·洛阳城里春光好》
58、飘如迁客来过岭，坠似骚人去赴湘。——刘克庄《落梅》
59、仙苑春浓，小桃开，枝枝已堪攀折。——阮逸女《花心动·春词》
60、深夜无风新雨歇，凉月，露迎珠颗入圆荷。——阎选《定风波·江水沉沉帆影过》
61、五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。——杜甫《奉和贾至舍人早朝大明宫》
62、长记别伊时，和泪出门相送。——李存勖《如梦令·曾宴桃源深洞》
63、荏苒一枝春，恨东风、人似天远。——王沂孙《法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵》
64、可怜江浦望，不见洛阳人。——宋之问《途中寒食题黄梅临江驿寄崔融》
65、想含香弄粉，艳妆难学。——辛弃疾《瑞鹤仙·赋梅》
66、西蜀樱桃也自红，野人相赠满筠笼。——杜甫《野人送朱樱》
67、半枯半活几个擫蓓蕾，欲开未开数点含香苞。——明本《九字梅花咏》
68、酒美梅酸，恰称人怀抱。——李清照《蝶恋花·上巳召亲族》
69、曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤。——李存勖《如梦令·曾宴桃源深洞》
70、二月春花厌落梅。——晏几道《浣溪沙·二月春花厌落梅》
71、红糁铺地，门外荆桃如菽。——周邦彦《大酺·越调春雨》
72、雨荒深院菊，霜倒半池莲。——杜甫《宿赞公房》
73、冷冷水向桥东去。——刘镇《玉楼春·东山探梅》
74、惟有两行低雁，知人倚、画楼月。——范成大《霜天晓角·梅》
75、为谁醉倒为谁醒，到今犹恨轻离别。——吕本中《踏莎行·雪似梅花》
76、令公桃李满天下，何用堂前更种花。——白居易《奉和令公绿野堂种花》
花的古诗7
古诗原文
浣花溪上见卿卿，脸波明，黛眉轻。绿云高绾，金簇小蜻蜓。好是问他来得么？和道：莫多情。
译文翻译
那天，在春日融融的浣花溪边，我初次遇见了爱人你。当时你多么美丽：明媚的眼波，轻淡的黛眉，高绾的秀发好似绿云，秀发上发髻援簇。情不自禁地问你：“能不能呆与我约会？”你却调皮地一笑，轻绽樱唇吐出一句：“莫自作多情”。
注释解释
江城子：词牌名，又名“村意远”“江神子”“水晶帘”。有单调四体，字数有三十五、三十六、三十七三种；双调一体，七十字，上下片各七句，五平韵。
浣花溪：一名濯锦江，又名百花潭，在今四川省成都市西郊，溪畔有杜甫故居浣花草堂。每年四月十九日，蜀人多游宴于此，谓之浣花日。唐名妓薛涛亦家于溪旁，以溪水造笺，号“浣花笺”。卿卿：男女之间的昵称。
脸波：指眼波。
黛眉轻：谓眉画得淡淡的。
“绿云”二句：绿云：浓密的乌发。高绾（wǎn）：把头发高高盘绕起来打成结。簇：从聚。
好是：当时俗语，最是、真是。
和笑：含笑。
创作背景
这首词具体创作时间不详。作者在浣花溪上见到一个可爱的姑娘，很想和她约会，却又怕她拒绝而没敢开口，只是远远看着姑娘的倩影离开。后来，诗人追忆自己与少女初遇到定情的情景，写下了这首词。
诗文赏析
这是张泌词中一首描摹心理情态的佳作。用简练的手法，生动地记述了一个有趣的生活片断。作者见到个可爱的姑娘，很想和她约会，却又怕被拒绝，终于不敢启口。
词是以第一人称的口吻写的，开头一句，先交代了事情的起因。“卿卿”，含有爱慕之意。接着，作者用大量的篇幅，描绘姑娘美貌，从她的脸，一直写到她的装束。“眼波盼”一句，正好与“浣花溪”呼应。姑娘的眼睛是那样的明亮，那样的动人。古人常用流波、眼波等语汇来形容眼光流眄，如同水波一般清澈。汉代枚乘的《七发》中就有“揄流波、杂杜若”这样的名句。后世黄庭坚《渔父》词：“ 新妇矶头眉黛愁，女儿浦口眼波秋。”而这幅美人图一经点睛，人物可爱的形象立刻生动地展现在读者面前。然后，作者又以工笔细绘，以衬托她那动人的秀丽。“黛眉轻”一句，是说那姑娘的眉毛画得又细又长；“金簇”“小蜻蜓”是形容姑娘发髻上的装饰品。这一连串的描写层次分明，说明作者观察的细致，同时也揭示了他对姑娘的景慕之心。词的最后两句，在前面为姑娘写像的基础上引出，作者抑止不住自己的感情，很想约姑娘幽会一次。可是作者却仿佛从那姑娘庄重和蔼的神态中，看到了他对自己的轻率的善意批评。作者将自己内心的.话动，借助想象中的两人对话来描写，颇有新意。对话中的姑娘形象也被烘托得愈加亲切，可爱、完美。至于作者自己的窘态，虽然没有出现只字片语，但读者似乎觉得，这个小伙子一定为自已多情的荒唐举动脸红了。
这首小令共有三十余字，语言平易流畅，无一奇字难字，却包含着丰富的情韵，男女主人公的心理、情态都刻划得十分细腻，主次繁简得体，格调轻快活泼。尤其是对女主人公形象的塑造是十分成功的。作者先写她的外表美，但纤丽而不轻佻，然后再想象她拒绝约客时的神情和语气，更显示出她那端庄大方的仪态。此时，女主人公的美，已不再停留在作者所看到的装束上，而是深入到她的性格中去了，揭示了一种内在的美，使她在词中的美好形象得到了完美的统一。张泌词中还有一些同样题材的作品，如《浣溪纱》中的“晚逐香车入风城”等，也体现出作者擅长描摹人物情态的特点，但写得过份风流调笑，思想性和艺术性都不及这首。
花的古诗8
1、画船撑入花深处，香泛金卮。——欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》
2、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
3、去年今日此门中，人面桃花相映红。 ——崔护《题都城南庄》
4、笑隔荷花共人语，烟波渺渺荡轻舟。——秦观《词笑令》
5、一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。——项鸿祚《清平乐·池上纳凉》
6、野梅烧不尽，时见两三花。——《古戍》
7、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。——《赠刘景文》
8、共坐栏边日欲斜，更将金蕊泛流霞。——《菊》
9、千点寒梅晓角中，一番春信画楼东。
10、绿竹含新粉，红莲落故衣。《山居即事》
11、鶗鴃一声寒食雨，游蜂应为百花忙。
12、百花开遍园林，又春归也谁为主。
13、攀荷弄其珠，荡漾不成圆。
14、层绿峨峨，纤琼皎皎，倒压波痕清浅。——王沂孙《法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵》
15、桃杏依稀香暗渡。——李冠《蝶恋花·春暮》
16、玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。
17、紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。——李煜《谢新恩·冉冉秋光留不住》
18、近从年长来，渐觉取乐难。常恐更衰老，强饮亦无欢。顾谓尔菊花，后时何独鲜。诚知不为我，借尔暂开颜。——白居易《东园玩菊》
19、时菊凝晓露，露华滴秋湾。仙人酿酒熟，醉里飞空山。——顾况《黄菊湾》
20、桂花留晚色，帘影淡秋光。靡靡风还落，菲菲夜未央。玉绳低缺月，金鸭罢焚香。忽起故园想，冷然归梦长。——倪瓒《桂花》
21、万事相寻荣与衰，故人别来鬓成丝。欲知岁晚在何许，唯说山中有桂枝。——黄庭坚《答许觉之惠桂花椰子茶盂》
22、弹压西风擅众芳，十分秋色为伊忙。一支淡贮书窗下，人与花心各自香。
23、杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。
24、身在千山顶上头，突岩深缝妙香稠。非无脚下浮云闹，来不相知去不留。——郑燮《题画兰》
25、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺》
26、向消凝里，梅开半面，情满徐妆。——史达祖《夜合花·柳锁莺魂》
27、千古幽贞是此花，不求闻达只烟霞。采樵或恐通来路，更取高山一片遮。——清·郑板桥《高山幽兰》
28、若耶溪边天气秋。采莲女儿溪岸头。——宋·秦观《词笑令》
29、到处皆诗境，随时有物华。
30、枫林凋翠，寒雁声悲。
31、故人溪上，挂愁无奈，烟梢月树。
32、燕子衔将春色去，纱窗几阵黄梅雨。
33、都无色可并，不奈此香何。——《荷花》
34、花砖曾立摘花人，破罗裙红似火。——元稹《樱桃花》
35、远与村桥接，深春积雨时。兰芳人未捋，花发蝶先知。草密封闲径，林疏露短篱。别来锄久废，身老恨归迟。
36、淡淡宫梅，也依然、点酥剪水。
37、荷花含笑调薰风。两情着意尤浓。水精栏槛四玲珑。照见妆容。醉里偷开盏面，晓来暗坼香风。不知何事苦匆匆。飘落残红。——沈瀛《画堂春（风中荷花）》
38、兰既春敷，菊又秋荣。芳熏百草，色艳群英。孰是芳质，在幽愈馨。——《兰确铭》
39、陶令篱边色，罗含宅里香。——《菊花》
40、菊花如志士，过时有余香。眷言东篱下，数株弄秋光。——《晚菊》
41、怕天教何处，参差双燕，还染残朱剩粉。——陆薄度鸷紫·梅
42、荡舟无数伴，解缆自相催。汗粉无庸拭，风裙随意开。棹移浮荇乱，船进倚荷来。藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。——殷英童《采莲曲》
43、徐姬楚兰佐酒，以琵琶度曲。
44、曲径通幽南山处，犹喜东篱菊飘香。悠悠清风拂面来，清秋菊盏醉诗山。
45、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
46、桃花一树鱼三尺，不醉月明船不归。——明陈继儒《春日雨霁泛舟》
47、韵绝香仍绝，花清月未清。天仙不行地，且借水为名。（宋·杨万里）
48、路入君家百步香，隔帘初试汉宫妆。只疑梦到昭阳殿，一簇轻红绕淡黄。（宋·陈与义）
49、厅前桂天台岭上凌霜树，司马厅前委地丛。一种不生明月里，山中犹教胜尘中。
50、昨夜西风吹折千林梢，渡口小艇滚入沙滩坳。野桥古梅独卧寒屋角，疏影横斜暗上书窗敲。
51、已闻蓬海浅，岂见三桃圆。
52、闻道商山余四老，橘中自酿秋醅。
53、海风吹瘦骨，单衣冷、四月出榆关。
54、小桃枝上春风早，初试薄罗衣。——李持正《人月圆·小桃枝上春风早》
55、草暖云昏万里春，宫花拂面送行人《出城寄权璩》
56、东风着意，先上小桃枝《六州歌头·桃花》
57、凌波仙子静中芳，也带酣红学醉妆。有意十分开晓露，无情一饷敛斜阳。泥根玉雪元无染，风叶青葱亦自香。想得石湖花正好，接天云锦画船凉。
58、秦吟宿楚泽，海酒落桂花。
59、石泉淙淙若风雨，桂花松子常满地。
60、杏花无处避春愁，也傍野烟发。——韩元吉《好事近》
61、闲似文君春鬓影，清如冰雪藐姑仙。应从风格推王者，岂仅幽香足以传。——潘天寿《题兰石图》
62、满地芦花和我老，归家燕子傍谁飞。——《金陵驿》
63、数萼初含雪，孤标画本难。香中别有韵，清极不知寒。横笛和愁听，斜技依病看。逆风如解意，容易莫摧残。
64、牡丹殊绝委春风，露菊萧蔬怨晚丛；
65、一月一花开，花开应时节。未须夸雨露，慎与藏冰雪。——《月桂》明·李东阳
66、莫听声声催去棹，桃溪浅处不胜舟。
67、沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
68、野店桃花红粉姿，陌头杨柳绿烟丝。
69、我到瞿真上升处，山川四望使人愁。紫雪白鹤去不返，唯有桃花溪水流。
70、秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。
71、宿露轻盈泛紫艳，朝阳照耀生红光。
72、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
73、只疑幽梦在清都。——张孝祥《临江仙·试问梅花何处好》
74、脱运交运的当口，走不得桃花运，这话固然不错，却要看桃花运是如何走法。
75、携壶酌流霞，搴菊泛寒荣。
76、桃花春水生，白石今出没。
花的古诗9
原文：
采桑子·年年才到花时候
年年才到花时候，风雨成旬。
不肯开晴，误却寻花陌上人。
今朝报道天晴也，花已成尘。
寄语花神，何似当初莫做春。
注释：
①成旬：一作“经旬”，即连续下雨十来天。
②“做春”句：是说当初还不如不要做春。
赏析：
“年年才到花时候，风雨成旬”，作者本来要写这年寻花被误，可是一开始用的是一个含量更大的句子，这样子不仅能罩得住全篇，而且使题旨得到更广泛的扩充。“不肯开晴”语意和“风雨成旬”略同。不过这不是多余的重复，因为如果只是“风雨成旬”，那么那些痴情的惜花者也许会想：总该有一刻的天晴吧，只要乘这个机会看上一眼春花，也就不枉度此春！看那“误却寻花陌上人”的人或者就是这么想的。不然他明知“风雨成旬”，为什么还要寻花陌上呢？而正是因为有了“不肯开晴”，“误却”二字才更见份量。
但是，词篇也不是顺着一个方向发展下去的。过片的.“今朝报道天晴也”就忽如绝路逢生，然而紧接着又一个转折：“花已成尘”！上片说“误却”，总还是误了当日仍有下一日的希望。而此时一个“尘”字已经把花事说到了头，因此对寻花人来说，剩下的便只有懊丧与绝望。“寄语花神，何似当初莫做春”是作者的怨怼语，也是痴想。这种痴，正说明了他的情深；而这种至情寄托着作者对社会人生的感喟，词中埋怨花开不得其时，也蕴含了作者生不逢时，怀才不遇的感慨。
花的古诗10
1、朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。——刘禹锡《乌衣巷》
2、春宵一刻值千金， 花有清香月有阴。——苏轼《春宵》
3、莲，花之君子者也。——周敦颐《爱莲说》
4、物竞相妒，杏花应最娇。——吴融《杏花》
5、林花谢了春红，太匆匆。——李煜《相见欢·林花谢了春红》
6、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋祁《玉楼春·春景》
7、杏花飞帘散余春，明月入户寻幽人。——苏轼《月夜与客饮酒杏花下》
8、予谓菊，花之隐逸者也。——周敦颐《爱莲说》
9、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——陆游《临安春雨初霁》
10、一枝红杏出墙头，墙外行人正独愁。——吴融《途中见杏花》
11、篱落疏疏一径深， 树头花落未成阴。——杨万里《宿新市徐公店》
12、牡丹，花之富贵者也。——周敦颐《爱莲说》
13、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。 ——白居易《大林寺桃花》
14、红杏枝头花几许？啼痕止恨清明雨。——赵令畤《蝶恋花》
15、花似伊，柳似伊。花柳青春人别离。低头双泪垂。——欧阳修《长相思·花似伊》
16、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——叶绍翁《游园不值》
17、活色生香第一流，手中移得近青楼。——薛能《杏花》
18、似花还似非花，也无人惜从教坠。——苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》
19、一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。——王安石《北陂杏花》
20、暖气潜催次第春，梅花已谢杏花新。 ——罗隐《杏花》
21、天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。——高蟾《下第后上永崇高侍郎》
22、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护《题都城南庄》
23、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南《绝句》
24、灼灼百朵红，戋戋五束素。——白居易《买花》
25、粉薄红轻掩敛羞，花中占断得风流。——吴融《杏花》
26、日日春光斗日光，山城斜路杏花香。——李商隐《日日》
27、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》
28、小荷才露尖尖角， 早有蜻蜓立上头。——杨万里《小池》
花的古诗11
《晚春归山居题窗前竹 / 暮春归故山草堂诗》
钱起 〔唐代〕
谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。
始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。
钱起是中唐诗人，科考屡败屡战，锲而不舍，终以一首《省试湘灵鼓瑟》荣登金榜，一举成名，实现了对仕途的渴望。其中两句“曲终人不见，江上数峰青”，被赞神来之笔，流传千年。
钱起与王维、裴迪都是挚友，交往密切，对王维这位“中唐巨手”，钱起更是敬佩不已，除了王维处世的思想，诗歌的风格也对钱起的影响非常大，王维离世后，钱起曾赋诗《故王维右丞堂前芍药花开凄然感怀》悼念，催人泪下。
钱起的这首写晚春的小诗，有称刘长卿所作，但大多版本都收录在了钱起的名下。作者写道，山谷口的地方春残鸟稀，迎春花早已凋落，唯有片片杏花在风中飘落归尘。暮春时节，渐觉山窗下的'绿竹青翠幽雅，惹人怜惜，依然苍劲葱茏，等待我的归来。
花的古诗12
唐代：杜甫
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
译文
黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽，万千花朵压弯枝条离地低又低。
眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞，自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。
注释
黄四娘：杜甫住成都草堂时的邻居。蹊（xī）：小路。
留连：即留恋，舍不得离去。
娇：可爱的样子。恰恰：象声词，形容鸟叫声音和谐动听。一说“恰恰”为唐时方言，恰好之意。
创作背景
这组诗作于杜甫定居成都草堂之后，唐肃宗上元二年（761年）或唐代宗宝应元年（762年）春。上元元年（760年）杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所。杜甫卜居成都郊外草堂，是“浣花溪水水西头，主人为卜林塘幽”（《卜居》）；诗人感到很满足，“但有故人供禄米，微躯此外更何求”（《江村》）。所以，时值春暖花开，更有赏心乐事，杜甫对生活是热爱的'。这是他写这组诗的生活和感情基础。第二年（一说第三年）春暖花开时节，他独自在锦江江畔散步赏花，写下了《江畔独步寻花七绝句》这一组诗。
杜甫
杜甫（712－770），字子美，自号少陵野老，世称“杜工部”、“杜少陵”等，汉族，河南府巩县（今河南省巩义市）人，唐代伟大的现实主义诗人，杜甫被世人尊为“诗圣”，其诗被称为“诗史”。杜甫与李白合称“李杜”，为了跟另外两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别开来，杜甫与李白又合称“大李杜”。他忧国忧民，人格高尚，他的约1400余首诗被保留了下来，诗艺精湛，在中国古典诗歌中备受推崇，影响深远。759—766年间曾居成都，后世有杜甫草堂纪念。
花的古诗13
【渔家傲】
花底忽闻敲两桨。逡巡女伴来寻访。
酒盏旋将荷叶当。莲舟荡。时时盏里生红浪。
花气酒香清厮酿，花腮酒面红相向。醉倚绿阴眠一饷。惊起望。船头阁在沙滩上。
诗词赏析：
此词以清新可爱而又富有生活情趣的语言，描写一群采莲姑娘荡舟采莲时喝酒逗乐的情景，塑造出活泼、大胆、清纯的水乡姑娘形象，给人以耳目一新的艺术享受。
首句“花底忽闻敲两桨”，“闻”字、“敲”字，不写人而人自现，“桨”字不写舟而舟自，用“花底”二字映衬出了敲桨之人，是一种烘托的手法，着墨不多而蕴藉有味。第二句“逡巡女伴来寻访”，方才点明了人和人的性别。“逡巡”，顷刻，显示水乡女子荡舟技巧的熟练与急欲并船相见的心情，人物出场写得颇有声势。“酒盏”句，是对姑娘们喝酒逗乐的描写，是一个倒装句，即“旋将荷叶当酒盏”的意思，倒文是为了协调平仄和押韵。这个“旋”二字，与上面的“忽”字、“逡巡”二字，汇成一连串快速的行动节奏，表现了姑娘们青春活泼、动作麻利的情态，惹人喜爱。
“酒盏”句写荷叶作杯。据说是把荷叶连茎摘下，叶心凹处，用针刺破，一手捧荷叶注酒凹处以当酒杯，于茎端吸饮之。隋殷英童《采莲曲》云“荷叶捧成杯”，唐戴叔伦《南野》云“酒吸荷杯绿”，白居易《酒熟忆皇甫十》云“寂寞荷叶杯”等，都是指此。荷香万柄、轻舟荡漾中间，几个天真烂漫的.姑娘，用荷叶作杯，大家争着吮吸荷杯中的醇酒，好一幅生动而富有乡士气息的女儿行乐图！接着轻荡莲舟，碧水微波，而荷杯中的酒，也微微摇动起来，映入了荷花的红脸，也映入了姑娘们腮边的酒红，一似红浪时生。
下片第一、二二句“花气酒香清厮酿，花腮酒面红相向”，是从花、酒与人三方面作交错描述。花的清香和酒的清香相互混和，花的红晕和脸的红晕相互辉映。花也好，人也好，酒也好，都沉浸一片“香”与“红”之中了。这就把热闹的气氛，推向了高潮。
然而第三句“醉倚绿阴眠一饷”笔锋一转，热闹转为静止。又拈出一个“绿阴”的“绿”字来，使人视觉和听觉上产生一种强烈的色彩和音响的对比，从而构成了非凡的美感。下面两句笔锋又作一层转折，从“眠”到“醒”；由“静”再到“动”，用“惊起”二字作为转折的纽带。特别是这个“惊”字，则又是过渡到下文的纽带。姑娘们喝醉了酒，荷叶的绿阴中睡着了，而船因无人打桨随风飘流起来，结果沙滩上搁浅了。“惊起”是言醒来看到了这个令人尴尬的场面，这样既坐实一个“醉”字，又暗藏一个“醒”字。
这首词妙起、承、转、合脉络清晰；更妙其风格清新、言语含蓄而又设境秾艳，词风健康明朗、生动活泼，是少有的佳作。
花的古诗14
1、金谷蹋花香骑入，曲江碾草钿车行——《春来》
2、花助银杯气，松添玉轸声——《春池闲泛》
3、凉风木槿篱，暮雨槐花枝——《答刘戒之早秋别墅见寄》
4、为君慵不出，落尽绕城花——《城上》
5、处处花相引，时时酒一倾——《城东闲行，因题尉迟司业水阁》
6、歌酒家家花处处，莫空管领上阳春——《送东都留守令狐尚书赴任》
7、顶毳落残碧，尾花销暗金——《和武相公感韦令公旧池孔雀（同用深字）》
8、阑珊花落后，寂寞酒醒时——《偶作》
9、顾谓尔菊花，后时何独鲜——《东园玩菊》
10、几时酒醆曾抛却，何处花枝不把看——《咏怀》
花的古诗15
《浣溪沙·门隔花深梦旧游》
宋朝：吴文英
门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。
落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。
《浣溪沙·门隔花深梦旧游》古诗简介
《浣溪沙·门隔花深梦旧游》为宋代词人吴文英所作。词的上片写梦游旧地而没有与情人相见，下片用兴、比并用的艺术手法，深入刻画梦醒之后离别的痛苦。作者借梦写情，更见情痴，从而使全诗笼罩着凄凉的情感。
《浣溪沙·门隔花深梦旧游》翻译/译文
我的梦魂总是在旧梦中寻游，梦境中我又来到当年的庭院，深深的花丛把院门遮掩住了。斜阳默默无言地渐渐向西边沉下去，归来的燕子也沉默无言，仿佛带着万般忧愁。一股幽香浮动，她那双带有香味的白皙的纤纤玉指，轻轻地拉开了小小的幕帘。
悠悠的柳絮无声坠落，那是老天爷为人世间的生离死别滴下的行行热泪。月光被浮云轻轻地遮掩住，那是因为含羞而挡住了泪眼，料峭的春风吹拂脸面，凄凉冷清的`势头简直就像秋天一样。
《浣溪沙·门隔花深梦旧游》注释
⑴门隔花深：即旧游之地，有“室迩人远”意。梦魂牵绕却比“忆”字更深一层。
⑵夕阳：连“燕”，用刘禹锡“乌衣巷口夕阳斜”诗意。燕子归来，未必知愁;但人既含愁，觉燕亦然。且人有阻隔，而燕没遮拦，与上句连;就上片结构来说，又只似一句插笔。
⑶玉纤：指女子的纤纤玉手。
⑷小帘钩：指女子用手摘下帘钩，放下帘子。
⑸临夜：夜间来临时。
《浣溪沙·门隔花深梦旧游》赏析/鉴赏
这首怀人感梦的词，借梦写情，更见情痴，写得不落俗套。
词的上片写梦游旧地而没有与情人相见。词作首先写道：“门隔花深梦旧游。”“门隔花深”即旧游之地，有“室迩人远”之意，即房屋就在近处，可是房屋的主人却离得远了，多用于思念远别的人。“梦旧游”就如“忆旧游”。这一句的意思是说，今夜入如梦，我又仿佛来到她那熟悉的而花团锦簇门前。词人用梦境来写，可以说，梦魂牵绕却比“忆”和“想”更深一层，常言道，日有所思，夜有所梦。同时，“门隔花深”有“庭院深深深几许”(欧阳修《蝶恋花》)审美效果。接着写道：“夕阳无语燕归愁。”意思是说，西边残阳斜照庭院，静悄悄的，燕子归来也似忧愁。“夕阳”与“燕”相连，自然让人想到刘禹锡《乌衣巷》中的：“乌衣巷口夕阳斜，旧时王谢堂前燕”之语。刘禹锡在诗歌中表现了沧海桑田，人生多变的感慨。在吴文英的词中，不能不也有“物是人非事事休”(李清照的《武陵春》)的沧桑变化之感。而“燕归愁”即燕子归来，未必知愁，但人既含愁，感觉燕子也含愁。这一句与杜甫《春望》中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”在艺术手法上有异曲同工之妙。词人不写不写人的伤别，而写惨淡的情境，正是烘云托月的妙笔。接着写道：“玉纤香动小帘约。”“玉纤”即女子纤细柔美的手指。这一句的意思是说，突然回首，看见情人芊芊玉手拉动窗帘的帘钩。此句写人，写情人拔开帘子的神态——纤手分帘。词人注重了细节描写，通过动作描写来表现出情人的美。
下片是兴、比并用的艺术手法。梦醒之后，词人深入刻画这种离别的痛苦。词人首先写道：“落絮无声春堕泪。”意思是说，柳絮在暮春的夜色中无声飘零，一点点都好似离人的眼泪。表面来看，这一句描写了春夜月色朦胧，杨花飞舞，柳絮无声地飘零，好像春在堕泪，实则是在写人。词人通过“春堕泪”比喻人流泪，并“无声”，真有柳永在《雨霖铃》中所说的“执手相看泪眼，竟无语凝咽”的审美效果。接着写道：“行云有影月含羞。”意思是说，天上一轮月亮高悬，行走的云朵经过而遮住月光，好似含羞的少女。这一句写景，描写了云彩移动，时时遮月，仿佛有影，好像月在含羞。这里，词人通过拟人手法，表明写景，实则写人。词人以景写人，怀人感受不言而喻。最后写道：“东风临夜冷于秋。”“东风”即春风。这一句的意思是说，夜晚时分，一阵春风吹过，也感觉寒气浸骨，甚至比秋风还要凄冷。这里，词人在对比中，以景结情，不但突出了初春时节的自然状况，而且在“景”和“境”中蕴含着深深的情感——思念之情，寂寞之绪，悲伤之感交织一体。同时，虽然有“暖然如春、凄然如秋”之说，但心中凄然，暖也如秋寒。词人这样写，不但引发读者思考，而且更好地提升了词作的境界，达到“言有尽而意无穷”，“言近旨远”的审美效果。“落絮无声春堕泪”，兼有两个方面一形象，一是写人，“执手相看泪眼，竟无语凝咽”(柳永《雨霖铃》)，写离别时的吞声饮泣。这里略去了。絮花从空中飘落，好象替人无声堕泪，这是写春的堕泪，人亦包含其中。“行云有影月含羞”，和上句相同，也是一个形象体现为两个方面：一是写人，“别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉”(韦庄《女冠子》)，是写妇女言别时的形象，以手掩面，主要倒不是含羞，而是为了掩泪，怕增加对方的悲伤。同时也是写自然，行云遮月，地上便有云影，云遮月衬出月含羞。刘熙载说：“词之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。”(《艺概·词曲概》)此词“落絮”、“行云”一联正是“寄言”。表面是写自然，其实是写情。词人把人的感情移入自然界的“落絮”“行云”当中，造成了人化的然感自然。而大自然的“堕泪”与“含羞”，也正表现了人的离别悲痛的深度，那说是说二人离别，连大自然也深深感动了。这两句把离愁幻化成情天泪海，真乃广深迷离的至美艺术境界。“悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知”(《九歌·少司命》)，“死别已吞声，生别常恻恻”(杜甫《梦李白》)。这种黯然神伤心折骨惊的离情别绪，怎么能忘怀呢!有所思，故有所梦;有所梦，更生思绪。无昼无夜，度日如年，这刻骨相思是够受的。如此心境，自然感觉不到一丝春意，所以临夜东风吹来，比萧瑟凄冷的秋风更不堪忍受了。这是当日离别的情景，也是梦中的情景，同样也是此日梦醒时的情景。古人有暖然如春、凄然如秋的话，词人因离愁的浓重，他的主观感觉却把它倒转过来。语极警策。
春夜风冷，是自然现象;加上人心凄寂，是心理现象，二者交织融会，酿成“东风临夜冷于秋”的萧瑟凄冷景象，而且这种氛围笼罩全篇，此为《浣溪沙》一调在结构上的得力之处。在艺术上，情景交融，提升审美意境。其次，拟人手法，增强抒情性。再次，比兴手法，表现出含蓄性。
《浣溪沙·门隔花深梦旧游》作者简介
吴文英(约1200～1260)，字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明(今浙江宁波)人。原出翁姓，后出嗣吴氏。《宋史》无传。一生未第，游幕终身。于苏、杭、越三地居留最久。并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山，及茹霅二溪。游踪所至，每有题咏。晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客，后“困踬以死”。 有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。
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