温庭筠诗词1

　　江岸即事

　　朝代：唐朝|作者：温庭筠

　　水容侵古岸，峰影度青蘋.庙竹唯闻鸟，江帆不见人。

　　雀声花外暝，客思柳边春。别恨转难尽，行行汀草新。

　　题西平王旧赐屏风

　　朝代：唐朝|作者：温庭筠

　　曾向金扉玉砌来，百花鲜湿隔尘埃。披香殿下樱桃熟，结绮楼前芍药开。朱鹭已随新卤簿，黄鹂犹湿旧池台。

　　世间刚有东流水，一送恩波更不回。

　　盘石寺留别成公

　　朝代：唐朝|作者：温庭筠

　　槲叶萧萧带苇风，寺前归客别支公。三秋岸雪花初白，一夜林霜叶尽红。山叠楚天云压塞，浪遥吴苑水连空。

　　悠然旅榜频回首，无复松窗半偈同。

　　醉歌

　　朝代：唐朝|作者：温庭筠

　　檐柳初黄燕新乳，晓碧芊绵过微雨。树色深含台榭情，莺声巧作烟花主。锦袍公子陈杯觞，拨醅百瓮春酒香。

　　入门下马问谁在，降阶握手登华堂。临邛美人连山眉，低抱琵琶含怨思。朔风绕指我先笑，明月入怀君自知。

　　劝君莫惜金樽酒，年少须臾如覆手。辛勤到老慕箪瓢，于我悠悠竟何有。洛阳卢仝称文房，妻子脚秃舂黄粮。

　　阿耋光颜不识字，指麾豪俊如驱羊。天犀压断朱鼹鼠，瑞锦惊飞金凤凰。其馀岂足沾牙齿，欲用何能报天子。

　　驽马垂头抢暝尘，骅骝一日行千里。但有沉冥醉客家，支颐瞪目持流霞。唯恐南国风雨落，碧芜狼藉棠梨花。

　　春日

　　朝代：唐朝|作者：温庭筠

　　问君何所思，迢递艳阳时。门静人归晚，墙高蝶过迟。

　　一双青琐燕，千万绿杨丝。屏上吴山远，楼中朔管悲。

　　宝书无寄处，香毂有来期。草色将林彩，相添入黛眉。

　　春日雨

　　朝代：唐朝|作者：温庭筠

　　细雨濛濛入绛纱，湖亭寒食孟珠家。

　　南朝漫自称流品，宫体何曾为杏花。

　　张静婉采莲歌

　　朝代：唐朝|作者：温庭筠

　　兰膏坠发红玉春，燕钗拖颈抛盘云。城边杨柳向娇晚，门前沟水波粼粼。麒麟公子朝天客，珂马珰珰度春陌。

　　掌中无力舞衣轻，剪断鲛绡破春碧。抱月飘烟一尺腰，麝脐龙髓怜娇娆，秋罗拂水碎光动，露重花多香不销。

　　鸂鶒交交塘水满，绿芒如粟莲茎短。一夜西风送雨来，粉痕零落愁红浅。船头折藕丝暗牵，藕根莲子相留连。

　　郎心似月月未缺，十五十六清光圆。

　　山中与诸道友夜坐闻边防不宁因示同志

　　朝代：唐朝|作者：温庭筠

　　龙砂铁马犯烟尘，迹近群鸥意倍亲。风卷蓬根屯戊己，月移松影守庚申。韬钤岂足为经济，岩壑何尝是隐沦。

　　心许故人知此意，古来知者竟谁人。

　　唐庄恪太子挽歌词二首

　　朝代：唐朝|作者：温庭筠

　　叠鼓辞宫殿，悲笳降杳冥。影离云外日，光灭火前星。

　　邺客瞻秦苑，商公下汉庭。依依陵树色，空绕古原青。

　　东府虚容卫，西园寄梦思。凤悬吹曲夜，鸡断问安时。

　　尘陌都人恨，霜郊赗马悲。唯馀埋璧地，烟草近丹墀。

　　敬答李先生

　　朝代：唐朝|作者：温庭筠

　　七里滩声舜庙前，杏花初盛草芊芊。绿昏晴气春风岸，红漾轻纶野水天。不为伤离成极望，更因行乐惜流年。

　　一瓢无事麛裘暖，手弄溪波坐钓船。

温庭筠诗词2

　　冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。

　　雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。

　　【作者小传】：

　　温庭筠（812—870）原名岐，字飞卿，太原人。政治上一生不得意，官仅国子助教。少负才名，然屡试不第。又好讥讽权贵，多犯忌讳，因而长期抑郁，终生不得志。他精通音律，熟悉词调，在词的格律形式上，起了规范化的作用。艺术成就远在晚唐其他词人之上。其词题材较狭窄，多红香翠软，开“花间词”派香艳之风。有些词在意境的创造上，表现了他杰出的才能。他善于选择富有特征的景物构成艺术境界，表现人物情思，文笔含蓄，耐人寻味。其诗辞藻华丽有《温庭筠诗集》，《金奁集》，存词70余首。

　　【注释】：

　　冰簟：喻竹席之凉。

　　潇湘：水名，在今湖南省内。

　　【赏析】：

　　本诗写出了贵族妇女孤寂冷清的境况，蕴含幽怨感叹之情。蘅塘退士批注：“通首布景，只梦不成三字露怨意。”诗所写的是梦不成之后之所感、所见、所闻的情景。全诗象是几种衔接紧密的写景镜头，表现了女主人公的心理活动和思想感情。冰簟、银床、碧空、明月、轻云，南雁、潇湘，以至于月光笼罩下的`玉楼，组成了一组离人幽怨的秋夜图，渲染了一种和主人公离怨情绪统一和谐的情调和氛围。诗中虽无“怨”字，然而怨意自生。

温庭筠诗词3

　　相和歌辞·阳春曲

　　朝代：唐朝|作者：温庭筠

　　云母空窗晓烟薄，香昏龙气凝辉阁。霏霏雾雨杏花天，帘外春威著罗幕。曲栏伏槛金麒麟，沙苑芳郊连翠茵。

　　厩马何能啮芳草，路人不敢随流尘。

　　赠知音

　　朝代：唐朝|作者：温庭筠

　　翠羽花冠碧树鸡，未明先向短墙啼。窗间谢女青蛾敛，门外萧郎白马嘶。星汉渐移庭竹影，露珠犹缀野花迷。

　　景阳宫里钟初动，不语垂鞭上柳堤。

　　宿白盖峰寺寄僧

　　朝代：唐朝|作者：温庭筠

　　山房霜气晴，一宿遂平生。閤上见林影，月中闻涧声。

　　佛灯销永夜，僧磬彻寒更。不学何居士，焚香为宦情。

　　洞户二十二韵

　　朝代：唐朝|作者：温庭筠

　　洞户连珠网，方疏隐碧浔。烛盘烟坠烬，帘压月通阴。

　　粉白仙郎署，霜清玉女砧。醉乡高窈窈，棋阵静愔愔。

　　素手琉璃扇，玄髫玳瑁簪。昔邪看寄迹，栀子咏同心。

　　树列千秋胜，楼悬七夕针。旧词翻白纻，新赋换黄金。

　　唳鹤调蛮鼓，惊蝉应宝琴。舞疑繁易度，歌转断难寻。

　　露委花相妒，风欹柳不禁。桥弯双表迥，池涨一篙深。

　　清跸传恢囿，黄旗幸上林。神鹰参翰苑，天马破蹄涔。

　　武库方题品，文园有好音。朱茎殊菌蠢，丹桂欲萧森。

　　黼帐回瑶席，华灯对锦衾。画图惊走兽，书帖得来禽。

　　河曙秦楼映，山晴魏阙临。绿囊逢赵后，青锁见王沈。

　　任达嫌孤愤，疏慵倦九箴。若为南遁客，犹作卧龙吟。

　　博山

　　朝代：唐朝|作者：温庭筠

　　博山香重欲成云，锦段机丝妒鄂君。粉蝶团飞花转影，彩鸳双泳水生纹。青楼二月春将半，碧瓦千家日未曛。

　　见说杨朱无限泪，岂能空为路岐分。

　　杂歌谣辞·苏小小歌

　　朝代：唐朝|作者：温庭筠

　　买莲莫破券，买酒莫解金。酒里春容抱离恨，水中莲子怀芳心。吴公女儿腰似束，家在钱塘小江曲。

　　一自檀郎逐便风，门前春水年年绿。

　　古意

　　朝代：唐朝|作者：温庭筠

　　莫莫复莫莫，丝萝缘涧壑。散木无斧斤，纤茎得依托。

　　枝低浴鸟歇，根静悬泉落。不虑见春迟，空伤致身错。

　　遐方怨·凭绣槛

　　词牌名：遐方怨|朝代：唐朝|作者：温庭筠

　　凭绣槛，解罗帏。未得君书，断肠潇湘春雁飞，不知征马几时归，海棠花谢也，雨霏霏。

　　花半拆，雨初晴。未卷珠帘，梦残惆怅闻晓莺，宿妆眉浅粉山横，约鬟鸾镜里，绣罗轻。

　　咏山鸡

　　朝代：唐朝|作者：温庭筠

　　万壑动晴景，山禽凌翠微。绣翎翻草去，红觜啄花归。

　　巢暖碧云色，影孤清镜辉。不知春树伴，何处又分飞。

　　宿云际寺

　　朝代：唐朝|作者：温庭筠

　　白盖微云一径深，东峰弟子远相寻。苍苔路熟僧归寺，红叶声乾鹿在林。高阁清香生静境，夜堂疏磬发禅心。

　　自从紫桂岩前别，不见南能直至今。

温庭筠诗词4

　　1、不如从嫁与，作鸳鸯。《南歌子》

　　2、春露浥朝花，秋波浸晚霞《菩萨蛮》

　　3、当年还自惜，往事那堪忆。花落月明残，锦衾知晓寒。《菩萨蛮》

　　4、过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲《梦江南》

　　5、画楼音信断，芳草江南岸。鸾镜与花枝，此情谁得知。《菩萨蛮》

　　6、寂寞游人寒食后，夜来风雨送梨花。《鄠杜郊居》

　　7、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。琉璃梳子抚青丝，画心牵肠痴不痴。《新添声杨柳枝词二首》

　　8、南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。雨后却斜阳，杏花零落香。无言匀睡脸，枕上屏山掩。时节欲黄昏，无聊独倚门。《菩萨蛮》

　　9、千万恨，恨极在天涯，山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜《梦江南》

　　10、蕊黄无限当山额，宿妆隐笑纱窗隔《菩萨蛮》

　　11、三月雪连夜未应伤物华只缘春欲尽，留著伴梨花。《嘲三月十八日》

　　12、山月不知心底事，水风空落眼前花。《梦江南》

　　13、手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。偷眼暗形相，不如从嫁与，作鸳鸯。《南歌子》

　　14、水晶帘里玻璃枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。藕丝秋色浅，人胜参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风。《菩萨蛮》

　　15、梧桐树，三更雨，不道离，情正苦，一夜夜，一声声，空阶滴到明。《更漏子》

　　16、小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。《菩萨蛮》

　　17、杏花含露团香雪，绿杨陌上多离别。灯在月胧明，觉来闻晓莺。玉钩褰翠幕，妆浅旧眉薄。春梦正关情，镜中蝉鬓轻。《菩萨蛮》

　　18、一尺深红蒙曲尘，天生旧物不如新。合欢桃核终堪恨，里许元来别有人。井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？《南歌子》

　　19、雨后却斜阳，杏花零落香。《菩萨蛮》

　　20、月缺花残莫怆然，花须终发月终圆。更能何事销芳念，亦有浓华委逝川。一曲艳歌留婉转，九原春草妒婵娟。王孙莫学多情客，自古多情损少年。《和友人伤歌姬》

温庭筠诗词5

　　背江楼，临海月，城上角声呜咽。堤柳动，岛烟昏，两行征雁分。

　　京口路，归帆渡，正是芳菲欲度。银烛尽，玉绳低，一声村落鸡。

　　【注释】

　　①角声：号角之声。角，古乐器名。

　　②岛烟昏：谓水中洲岛夜雾朦胧。

　　③京口：今江苏镇江市。鄂本、汤本均作“西陵”。

　　④度：雪本作：“渡”，误。

　　⑤玉绳：星名，北斗第五星（玉衡）的北边两星。张衡《西京赋》：“上飞闼而仰眺，正睹瑶光与玉绳。”

　　【翻译】

　　背倚江边楼阁，面对海上新月，听城头角号声呜咽。长堤在柳的舞姿中轻轻摇动，小岛在暮烟里渐渐的隐没，两行雁群纷飞又似离别。在那京口渡头，他的'归帆已上路，正是花落春暮的时候。守着燃尽的银烛，看天边渐渐低垂的北斗，听村落一声鸡鸣似把晨曲奏。

　　【赏析】

　　《更漏子·背江楼》此词写闺中女子怀远深情。上片三句，主人公倚楼望远，暗写一个“思”字；“角声呜咽”，烘托出愁情。接着三句，触景生情，尤其是“两行征雁飞”一句，寓当初分手情景，写此时悠悠离情，蕴籍含蓄，颇为人称道。换头三句，从虚处落笔，写主人公遐想对方情景，以虚写实，更见她此时离愁之深，相思之苦。末三句又将笔触拉回到眼前，以景结情，韵味深长。主人公的怀远深情沿着由夜到晓的时间流程，通过她的所见、所闻、所感，从景象中透出，从旁处托出，层次分明，意境深沉。

温庭筠诗词6

　　【原文】：

　　懒拂鸳鸯枕，

　　休缝翡翠裙。

　　罗帐罢炉熏。

　　近来心更切，为思君。

　　【作者】：

　　温庭筠（812—870）原名岐，字飞卿，太原人。政治上一生不得意，官仅国子助教。少负才名，然屡试不第。又好讥讽权贵，多犯忌讳，因而长期抑郁，终生不得志。他精通音律，熟悉词调，在词的格律形式上，起了规范化的作用。艺术成就远在晚唐其他词人之上。其词题材较狭窄，多红香翠软，开“花间词”派香艳之风。有些词在意境的创造上，表现了他杰出的'才能。他善于选择富有特征的景物构成艺术境界，表现人物情思，文笔含蓄，耐人寻味。其诗辞藻华丽有《温庭筠诗集》，《金奁集》，存词70余首。

　　【赏析】：

　　此首，起三句三层。“近来”句，又深一层。“为思君”句总束，振起全词以上所谓“懒”、“休”、“罗”者，皆思君之故也。

温庭筠诗词7

　　游南塘寄知者

　　朝代：唐朝|作者：温庭筠

　　白鸟梳翎立岸莎，藻花菱刺泛微波。烟光似带侵垂柳，露点如珠落卷荷。楚水晓凉催客早，杜陵秋思傍蝉多。

　　镏公不信归心切，听取江楼一曲歌。

　　春暮宴罢寄宋寿先辈

　　朝代：唐朝|作者：温庭筠

　　斜掩朱门花外钟，晓莺时节好相逢。窗间桃蕊宿妆在，雨后牡丹春睡浓。苏小风姿迷下蔡，马卿才调似临邛。

　　谁怜芳草生三径，参佐桥西陆士龙。

　　题僧泰恭院二首

　　朝代：唐朝|作者：温庭筠

　　昔岁东林下，深公识姓名。尔来辞半偈，空复叹劳生。

　　忧患慕禅味，寂寥遗世情。所归心自得，何事倦尘缨。

　　微生竟劳止，晤言犹是非。出门还有泪，看竹暂忘机。

　　爽气三秋近，浮生一笑稀。故山松菊在，终欲掩荆扉。

　　杂曲歌辞·达摩支

　　朝代：唐朝|作者：温庭筠

　　捣麝成尘香不灭，拗莲作寸丝难绝。红泪文姬洛水春，白头苏武天山雪。君不见无愁高纬花漫漫，漳浦宴馀清露寒。一旦臣僚共囚虏，欲吹羌管先汍澜。

　　旧臣头鬓霜华早，可惜雄心醉中老。万古春归梦不归，邺城风雨连天草。

　　苦楝花

　　朝代：唐朝|作者：温庭筠

　　院里莺歌歇，墙头蝶舞孤。天香薰羽葆，宫紫晕流苏。

　　晻暧迷青琐，氤氲向画图。只应春惜别，留与博山炉。

　　芙蓉

　　朝代：唐朝|作者：温庭筠

　　剌茎澹荡碧，花片参差红。吴歌秋水冷，湘庙夜云空。

　　浓艳香露里，美人青镜中。南楼未归客，一夕练塘东。

　　巫山神女庙

　　朝代：唐朝|作者：温庭筠

　　黯黯闭宫殿，霏霏荫薜萝。晓峰眉上色，春水脸前波。

　　古树芳菲尽，扁舟离恨多。一丛斑竹夜，环佩响如何。

　　秘书刘尚书挽歌词二首

　　朝代：唐朝|作者：温庭筠

　　王笔活鸾凤，谢诗生芙蓉。学筵开绛帐，谈柄发洪钟。

　　粉署见飞鵩，玉山猜卧龙。遗风丽清韵，萧散九原松。

　　麈尾近良玉，鹤裘吹素丝。坏陵殷浩谪，春墅谢安棋。

　　京口贵公子，襄阳诸女儿。折花兼踏月，多唱柳郎词。

　　西江贻钓叟骞生

　　朝代：唐朝|作者：温庭筠

　　晴江如镜月如钩，泛滟苍茫送客愁。衣泪潜生竹枝曲，春潮遥上木兰舟。事随云去身难到，梦逐烟销水自流。

　　昨日欢娱竟何在，一枝梅谢楚江头。

　　题望苑驿

　　朝代：唐朝|作者：温庭筠

　　弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝。

　　景阳寒井人难到，长乐晨钟鸟自知。

　　花影至今通博望，树名从此号相思。

　　分明十二楼前月，不向西陵照盛姬。

温庭筠诗词8

　　出自唐代温庭筠《望江南·梳洗罢》

　　梳洗罢，独倚望江楼。

　　过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。

　　肠断白苹洲。(苹 通：蘋)

　　译文/注释

　　译文

　　梳洗完毕，独自一人登上望江楼，倚靠着楼柱凝望着滔滔江面。上千艘船过去了，所盼望的人都没有出现。太阳的余晖脉脉地洒在江面上，江水慢慢地流着，思念的柔肠萦绕在那片白蘋洲上。

　　注释

　　⑴望江南：又名“梦江南”“忆江南”，原唐教坊曲名，后用为词牌名。段安节《乐府杂录》：“《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）镇浙日，为亡妓谢秋娘所撰，本名“谢秋娘”，后改此名。”《金奁集》入“南吕宫”。小令，单调二十七字，三平韵。

　　⑵梳洗：梳头、洗脸、化妆等妇女的生活内容。

　　⑶独：独自，单一。望江楼：楼名，因临江而得名。

　　⑷千帆：上千只帆船。帆：船上使用风力的布蓬，又作船的代名词。皆：副词，都。

　　⑸斜晖：日落前的日光。晖：阳光。脉脉：本作“眽眽”，凝视貌。《古诗十九首》有“盈盈一水间，脉脉不得语”。后多用以示含情欲吐之意。

　　⑹肠断：形容极度悲伤愁苦。白蘋（pín）：水中浮草，色白。古时男女常采蘋花赠别。洲：水边陆地。

　　全文赏析

　　此词写一女子登楼远眺、盼望归人的情景，表现了她从希望到失望以致最后的“肠断”的感情。

　　这是一首小令，只有二十七个字。“词之难于令曲，如诗之难于绝句”，“一句一字闲不得”（《白香词谱笺》）。起句“梳洗罢”，看似平平，“语不惊人”。但这三个字内容丰富，给读者留了许多想像的余地。这不是一般人早晨起来的洗脸梳头，而是特定的人物（思妇），在特定条件（准备迎接久别的爱人归来）下，一种特定情绪（喜悦和激动）的反映。

　　在中国古典诗歌中，常以“炉薰阖不用，镜匣上尘生。绮罗失常色，金翠暗无精”之类的描写来表现思妇孤寂痛苦的生活和心情。本篇用法有所不同，离别的痛苦，相思的寂寞，孤独的日子似乎就要过去，或者说她希望中的美好日子似乎就要来到，于是，临镜梳妆，顾影自怜，着意修饰一番。结果是热烈的希望之火遇到冰冷的现实，带来了深一层的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到“明镜不治”“首如飞蓬”的苦境中去。这三个字，把这个女子独居的环境，深藏内心的感情变化和对美好生活的向往，不是生动地表现出来了吗？

　　接着，出现了一幅广阔、多彩的艺术画面：“独倚望江楼。”江为背景，楼为主体，焦点是独倚的人。这时的女子，感情是复杂的；随着时间的推移，情绪是变化的。初登楼时的兴奋喜悦，久等不至的焦急，还有对往日的深沉追怀……这里，一个“独”字用得很传神。“独”字，既无色泽，又无音响，却意味深长。这不是恋人昵昵情语的“互倚”，也不是一群人叽叽喳喳的“共倚”，透过这无语独倚的画面，反映了人物的精神世界。一幅美人凭栏远眺图，却是“误几回天际识归舟”的“离情正苦”。把人、景、情联系起来，画面上就有了盛妆女子和美丽江景调和在一起的斑斓色彩，有了人物感情变化和江水流动的交融。

　　“过尽千帆皆不是”，是全词感情上的大转折。这句和起句的欢快情绪形成对照，鲜明而强烈；又和“独倚望江楼”的空寂焦急相连结，承上而启下。船尽江空，人何以堪!希望落空，幻想破灭，这时映入她眼帘的是“斜晖脉脉水悠悠”，落日流水本是没有生命的无情物，但在此时此地的思妇眼里，成了多愁善感的有情者。这是她的痛苦心境移情于自然物而产生的一种联想类比。斜阳欲落未落，对失望女子含情脉脉，不忍离去，悄悄收着余晖；不尽江水似乎也懂得她的心情，悠悠无语流去。它像一组电影镜头：一位着意修饰的女子，倚楼凝眸烟波浩淼的江水，等待久别不归的爱人，从日出到日落，由希望变失望，把这个女子的不幸，表现得多么动人。

　　至此，景物的描绘，感情的抒发，气氛的烘托，都已成熟，最后弹出了全曲的最强音：“肠断白苹洲。”“末句最当留意，有余不尽之意始佳。”和全词“不露痕迹”相较，末句点出主题似太直，但在感情的高潮中结句，仍有“有余不尽之意”。白苹洲在何处？俞平伯先生说，不要“过于落实，似泛说较好”，（俞平伯《唐宋词选释》），这是极为深刻的见解。但在本篇的艺术描写中，应该是江中确有白洲在的，不是比喻、想像，也不是泛指，而是实写。独倚望江楼，一眼就可看到此洲，但那时盼人心切，只顾看船而不见有洲了。千帆过尽，斜晖脉脉，江洲依旧，不见所思，能不肠断!

　　词是注重作家主观抒情的艺术形式。这首小令，情真意切，生动自然，没有矫饰之态和违心之语。词中出现的楼头、船帆、斜晖、江水、小洲，这些互不相干的客观存在物，思妇的由盼郎归来的喜悦到“肠断白苹洲”的痛苦失望，这些人物感情神态的.复杂变化，作家经过精巧的艺术构思，使之成为浑然一体的艺术形象。作家的思想感情像一座桥梁，把这些景物、人物联系了起来，而且渗透到了景物描绘和人物活动之中，成了有机的艺术整体，使冰冷的楼、帆、水、洲好像有了温度，有了血肉生命，变得含情脉脉；使分散孤立的风景点，融合成了具有内在逻辑联系的艺术画面；使人物的外在表现和内在的心理活动完美统一地显示出来。这正是现实生活中的思妇的怨和恨，血和泪，深深地感动了作家；在这些似乎平静的字句中，跳动着作家真挚热烈的心。

　　这首小令，像一幅清丽的山水小轴，画面上的江水没有奔腾不息的波涛，发出的只是一种无可奈何的叹息，连落日的余晖，也缺乏峻刻的寓意，盘旋着一股无名的愁闷和难以排遣的怨恨。还有那临江的楼头，点点的船帆，悠悠的流水，远远的小洲，都惹人遐想和耐人寻味，有着一种美的情趣，一种情景交融的意境。这首小令，看似不动声色，轻描淡写中酝酿着炽热的感情，而且宛转起伏，顿挫有致，于不用力处看出“重笔”。

　　思妇题材写的人很多，可说是个“热门题材”，但这首小令，不落俗套，很有特色。这也是个软题材，但这首小令不是软绵绵的，情调积极、健康、朴素。在有着绮靡侧艳“花间”气的温词中，这首小令可说是情真意切，清丽自然，别具一格的精品。

温庭筠诗词9

　　柳丝长，春雨细，

　　花外漏声迢递。

　　惊塞雁，起城乌，

　　画屏金鹧鸪。

　　香雾薄，透帘幕，

　　惆怅谢家池阁。

　　红烛背，绣垂，

　　梦长君不知。

　　【作者】：

　　温庭筠（812—870）原名岐，字飞卿，太原人。政治上一生不得意，官仅国子助教。少负才名，然屡试不第。又好讥讽权贵，多犯忌讳，因而长期抑郁，终生不得志。他精通音律，熟悉词调，在词的格律形式上，起了规范化的作用。艺术成就远在晚唐其他词人之上。其词题材较狭窄，多红香翠软，开“花间词”派香艳之风。有些词在意境的创造上，表现了他杰出的才能。他善于选择富有特征的'景物构成艺术境界，表现人物情思，文笔含蓄，耐人寻味。其诗辞藻华丽有《温庭筠诗集》，《金奁集》，存词70余首。

　　【注释】：

　　（一题李煜作）

　　迢递：远远传来。

　　画屏：有画的屏风。

　　香雾：香炉里喷出来的烟雾。

　　谢家：西晋谢安的家族。这里泛指仕宦人家。

　　红烛背：指烛光熄灭。

　　梦君君不知：又作“梦长君不知”。

　　【赏析】

　　这首词描写古代仕女的离情。上段写更漏报晓的情景，下段述夜来怀念远人的梦思。先以柳丝春雨，花外漏声，写晓色迷朦的气象。再写居室禽鸟为之惊动的情景。不独城乌塞雁，即画上鹧鸪，似亦被惊起。这种化呆为活、假物言人的写法，实即指人亦闻声而动。夜来怀人，写薰香独坐之无聊，灭烛就寝之入梦。通首柔情缱绻，色彩鲜明。

　　胡仔《苕溪渔隐丛话》：庭筠工于造语，极为绮靡，《花间集》可见矣。《更漏子》一首尤佳。

　　胡元任云：庭筠工于造语，极为奇丽，此词尤佳。

　　《花间集评注》引尤侗云：飞卿《玉楼春》、《更漏子》，最为擅长之作。

　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：《更漏子》与《菩萨蛮》同意。“梦长君不知”即

　　《菩萨蛮》之“心事竟谁知”、“此情谁得知”也。前半词意以鸟为喻，即引起后半之意。塞雁、城乌，俱为惊起，而画屏上之鹧鸪，仍漠然无知，犹帘垂烛背，耐尽凄凉，而君不知也。

　　陈廷焯《白雨斋词话》：“惊塞雁”三句，此言苦者自苦，乐者自乐。

温庭筠诗词10

　　一、原文

　　唐代 温庭筠 《苏武庙》

　　苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。

　　云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。

　　回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。

　　茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。

　　二、译文翻译

　　苏武初遇汉使，悲喜交集感慨万端；

　　而今古庙高树，肃穆庄严久远渺然。

　　羁留北海音书断绝，头顶胡天明月；

　　荒陇牧羊回来，茫茫草原已升暮烟。

　　回朝进谒楼台依旧，甲帐却无踪影；

　　奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。

　　封侯受爵缅怀茂陵，君臣已不相见；

　　空对秋水哭吊先皇，哀叹逝去华年。

　　三、注释解释

　　1、苏武：汉武帝时出使匈奴被扣多年，坚贞不屈，汉昭帝时始被迎归。

　　2、“云边”句：汉要求苏武回国，匈奴诡言武已死。后汉使至，常惠教汉使向单于说，汉帝射雁，于雁足得苏武书，言其在某泽中，匈奴才承认苏武尚在。雁断：指苏武被羁留匈奴后与汉廷音讯隔绝。胡：指匈奴。

　　3、陇上句：指苏武回国后，羊仍回原处。陇：通“垄”，陇关。这里以陇关之外喻匈奴地。

　　4、甲帐：据《汉武故事》记载:武帝"以琉璃、珠玉、明月、夜光错杂天下珍宝为甲帐，其次为乙帐。甲以居神，乙以自居。"“非甲帐”意指汉武帝已死。

　　5、冠剑：指出使时的装束。丁年：壮年。唐朝规定二十一至五十九岁为丁。

　　6、茂陵：汉武帝陵。指苏武归汉时武帝已死。封侯：苏武持节归来，汉宣帝赐他爵关内侯，食邑三百户。逝川：喻逝去的时间。语出《论语·子罕》：“子在川上，曰：逝者如斯夫。”这里指往事。

　　四、创作背景

　　苏武是历史上著名的坚持民族气节的英雄人物。武帝天汉元年（前100年）他出使匈奴，被扣留。匈奴多次逼降，他坚贞不屈。后被流放到北海牧羊，直至昭帝始元六年（前81年），才返回汉朝，前后长达十九年。这首诗就是作者瞻仰苏武庙后追思凭吊之作。

　　五、诗文赏析

　　1、“魂销汉使前，古祠高树两茫然”两句分点“苏武”与“庙”。第一句着笔就写苏武突然见到汉使，得知他已经获释可以回国时悲喜交加的激动心情。汉昭帝时，匈奴与汉和亲。汉使到匈奴后，得知苏武尚在，乃诈称汉朝皇帝射雁上林苑，得苏武系在雁足上的帛书，知武在某泽中，匈奴方才承认，并遣武回国。首句是想象苏武初次会见汉使时的情景。苏武在异域渡过漫长岁月，历尽艰辛，骤然见到来自汉朝的使者，表现出极为强烈、激动、复杂的感情。这里有辛酸的追忆，有意外的惊愕，悲喜交加，感慨无穷，种种情绪，一时奔集，难以言状，难以禁受。诗人以“魂销”二字概括，笔墨精炼，真切传神，“魂销”二字栩栩如生地描绘出苏武当时内心与外在的的的非常情态，深刻地显示出其思国若渴的爱国精神，这句是苏武生前事迹的一个特写镜头。第二句由人到庙，由古及今，描绘眼前苏武庙景物。“古祠高树”，写出苏武庙苍古肃穆，渲染出浓郁的历史气氛，写苏武庙中的建筑与古树本是无知物，它们都不知道苏武生前所历尽的千辛万苦，更不了解苏武坚贞不屈的价值，寄寓了人心不古、世态炎凉的感叹。透露出诗人崇敬追思之情。“蚕丛及鱼凫，开国何茫然。”茫然即渺然久远之意。古祠高树两茫然，是说祠和树都年代杳远。这就为三、四两句转入对苏武当年生活的追思缅想创造了条件。

　　2、“云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟”描绘的是两幅，是用逆挽法来追忆苏武生前的苦节壮举，怀念苏武崇高的爱国精神。上一幅是望雁思归图。在寂静的夜晚，天空中高悬着一轮带有异域情调的明月。望着大雁从遥远的北方飞来，又向南方飞去，一直到它的身影逐渐消失在南天的云彩中。这幅图画，形象地表现了苏武在音讯隔绝的漫长岁月中对故国的深长和欲归不得的深刻痛苦，不仅叙出了苏武被流放北海时与国音讯断绝的史实，而且表现出苏武只要一息尚存就念念不忘故园，每天希望鸿雁传书于国、直盼到月上中天的爱国忠心。这句主要写苏武思国的心境。下一幅是荒塞归牧图。在昏暗的傍晚，放眼远望，只见笼罩在一片荒烟中的连天塞草，和丘陇上归来的羊群，主要写他胡地牧羊时环境的艰辛、荒凉，表现出贫贱不能移其爱国之志的胸怀。这幅图画，形象地展示了苏武牧羊绝塞的单调、孤寂生活，概括了幽禁匈奴十九年的日日夜夜，环境、经历、心情相互交触，浑然一体。颔联两句是从广阔的空间角度来写苏武留胡时内心与外在动态、环境。

　　3、“回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年”两句写苏武“回日”所见所感，从相隔迢遥的时间的'角度上写苏武出使和归国前后的人事变换。第一句句说苏武十九年后归国时，往日的楼台殿阁虽然依旧，但武帝早已逝去，当日的“甲帐”也不复存在，流露出一种物是人非、恍如隔世的感慨，隐含着对武帝的追思。史载苏武“始以强壮出，及还，须发尽白”。李陵《答苏武书》中也有“丁年（壮年）奉使，皓首而归”之句。第二句说回想当年戴冠佩剑，奉命出使的时候，苏武还正当壮盛之年。“甲帐”、“丁年”巧对，向为诗评家所称。此联先说“回日”，后述“去时”，诗评家称之为“逆挽法”，认为可以“化板滞为跳脱”（沈德潜《别裁》）。其实，由“回日”忆及“去时”，以“去时”反衬“回日”，更增感慨。苏武出使是汉武帝为之赐节饯行，他自己那时也正在壮年，可是归汉之“回日”，汉室江山虽然依旧，然而人事却迥然有异于前了，这里面包含了极其深沉的感。“回日”句是写朝廷人事的变更，“去时”暗示了苏武个人生命历程的转换，两句通过对时间转换的形象描绘，显示了苏武留胡时间之长，读者从此也可以想象到十九年中苏武所经受的磨难之多。

　　4、“茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川”二句谓苏武历经生死苦难而不失汉节，回来后竟不得封侯，只能空向秋波悲叹年华已逝，表露出作者对刻薄寡恩的天子的深沉怨恨。末联集中抒写苏武归国后对武帝的追悼。汉宣帝赐苏武爵关内侯，食邑三百户。武帝已经长眠茂陵，再也见不到完节归来的苏武封侯受爵了，苏武只能空自面对的流水哭吊已经逝去的先皇。史载李陵劝降时，苏武曾说：“武父子之功德，皆为陛下所成就。……兄弟亲近，常愿肝脑涂地。今得杀身自效，虽蒙斧钺汤镬，诚甘乐之。”回国后，昭帝“诏武奉一大牢谒武帝园庙”。这种故君之思，是融忠君与爱国为一体的感情。最后一笔，把一个带着历史局限的爱国志士的形象，更真实感人地展现在我们面前。

　　晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐。表彰民族气节，歌颂忠贞不屈，心向故国，是时代的需要。《河湟》诗云：“牧羊驱马虽戎服，白发丹心尽汉臣。”这首诗，正塑造了一位“白发丹心”的汉臣形象。

温庭筠诗词11

　　1、最空灵幽远的相思词：《望江南·梳洗罢》

　　《望江南·梳洗罢》

　　梳洗罢，独倚望江楼。

　　过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。

　　肠断白蘋洲。

　　一首小词，27个字，以江水、远帆、斜阳为背景，截取倚楼而望这一场景，以空灵疏荡之笔塑造了一个望夫盼归、凝愁含恨的思妇形象。

　　从晨到暮，她已在楼头整整盼望了一天，不能不断肠。

　　千帆过尽之后，江楼上的女子还在吗？她应该老了吧！

　　她等到归人了吗？我们不得而知。我们知道，在漫长的等待中，望尽千帆，她的心在一次又一次地失望后又升腾起希望。

　　等待的意义，就是这一次次的失望之后升起的希望吧！

　　有些人，注定是等待别人的，有些人，注定是被人等的。世间最美好的莫过于所有的等待最终都“如约而至”。

　　2、最绝美的思乡诗：《商山早行》

　　《商山早行》

　　晨起动征铎，客行悲故乡。

　　鸡声茅店月，人迹板桥霜。

　　槲叶落山路，枳花明驿墙。

　　因思杜陵梦，凫雁满回塘。

　　一个人什么时候最孤独？想家的时候最孤独。

　　这一天早晨，温庭筠悄悄起程，为了生计，他要离开自己已经视为家乡的杜陵，去到襄阳。

　　“鸡声茅店月，人迹板桥霜”通过霜、茅店、鸡声、人迹、板桥、月这六个意象，把初春山村黎明特有的景色，细腻而又精致地描绘出来。

　　早晨，鸡声嘹亮，茅草店沐浴着晓月的余辉，温庭筠踩着桥上霜行走，那里早已留下了旅人的足迹。

　　游子在外的孤寂之情如在眼前，字里行间流露出人在旅途的失意和无奈。

　　人生虽有霜，但也总有一座桥，指引我们从这头到那头，追寻自己的目标。我们要学会发现并欣赏路途中的美景，领会板桥之美，给艰苦的人生增加一点绚烂之色。

　　3、最柔美的闺怨词：《菩萨蛮·小山重叠金明灭》

　　《菩萨蛮·小山重叠金明灭》

　　小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

　　懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

　　照花前后镜，花面交相映。

　　新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

　　这是一幅唐代仕女图。

　　姑娘正在睡懒觉，任凭射入的阳光忽明忽暗地打在自己的脸上，将自己秀美的容颜照得更加鲜艳。

　　还是起来梳妆吧，懒懒地画眉，慢慢地梳洗，慢慢地在鬓角插上花，照照镜子，欣赏一下自己妆扮好的容颜。

　　末了，才发现自己还要做针线活，可是，今日要绣的却是那比翼齐飞的鹧鸪，柔情在此刻聚上心头。

　　清丽的女子，绝美的语言，却又透出淡淡的悲伤，这可能就是花间词中的特质吧！

　　简单而平常的幸福，最难寻得。

　　4、最悲凉的送别诗：《送人东游》

　　《送人东游》

　　荒戍落黄叶，浩然离故关。

　　高风汉阳渡，初日郢门山。

　　江上几人在，天涯孤棹还。

　　何当重相见，樽酒慰离颜。

　　送别是几乎所有唐代诗人都写过的题材，温庭筠的送别诗多了几分慷慨之气。

　　诗人只在首句稍事点染深秋的苍凉气氛，便大笔挥洒，造成一个山高水长、扬帆万里的辽阔深远的意境，于依依惜别的深情之中，回应上文“浩然”，结尾处又突然闪出日后重逢的遐想。

　　这首诗逢秋而不悲秋，送别而不伤别。如此离别，在友人，在诗人，都不曾引起更深的愁苦。

　　我盼望着下次再一次相遇，与你举杯畅饮，抚慰离人的愁颜。

　　世间所有的相遇都是久别重逢。

　　5、最旷远绝美的诗：《利州南渡》

　　《利州南渡》

　　澹然空水带斜晖，曲岛苍茫接翠微。

　　波上马嘶看棹去，柳边人歇待船归。

　　数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞。

　　谁解乘舟寻范蠡，五湖烟水独忘机。

　　这是一首如画般美丽的诗。

　　在嘉陵江边，开阔清澄的江面，波光粼粼而动，夕阳映照在水中，闪烁不定；起伏弯曲的江岛和岸上青翠的山岚在斜晖的笼罩下，一片苍茫。

　　渡船正浮江而去，船到江心，马儿扬鬃长鸣，好像声音出于波浪之上；未渡的人歇息在岸边的柳荫下，等待着渡船从彼岸返回。

　　船过沙滩，惊散了草丛中成群的鸥鸟；回望岸上，江田万顷，一只白鹭在自由自在地飞翔。

　　这首诗描写行旅在利州南渡时的所见所感，层次分明，色彩清丽，静中有动，栩栩如生，特别是颈联，是被人们传诵的写景名句。最后触景兴感，自然真切。

　　旅途中的风景，总能让你有新的'感触。

　　6、最凄艳的怀人词：《菩萨蛮·满宫明月梨花白》

　　《菩萨蛮·满宫明月梨花白》

　　满宫明月梨花白，故人万里关山隔。

　　金雁一双飞，泪痕沾绣衣。

　　小园芳草绿，家住越溪曲。

　　杨柳色依依，燕归君不归。

　　家中的思妇想念着远方的丈夫，为文人墨客提供了多少相思的灵感。

　　洒满庭中的月光啊，像院里的梨花一样白，你可照见我那思念的人儿么，相隔万里多少关塞。

　　看小园绿草凄凄，想起故乡弯弯的越溪。杨柳轻舞着依依春情，春燕归来带着无边的春意。燕归人却不归来，不知何时才能与他相聚。

　　全篇于清绮流丽中弥漫着深长的伤感意味，虽不作激烈情绪迸发语，但自能以真切浓挚的怨思动人。

　　即便你在此岸，我在彼岸；即便你在城北，我在城南，你也永远是我隔岸的温柔，隔城的眷恋。

　　7、最幽怨的秋夜诗：《瑶瑟怨》

　　《瑶瑟怨》

　　冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。

　　雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。

　　夜里，最怕的就是失眠。可是诗中的女子，却怎么也睡不着。

　　秋天夜里，席被冰冷，无法入眠，天空碧蓝如水一般轻柔。瑶瑟之声远远飞过潇湘去，十二楼中的明月空自放着光明。

　　这首诗咏闺怨。全诗没有透出一个“怨”字，只描绘清秋的深夜，主人公凄凉独居、寂寞难眠，以此来表现她深深的幽怨。

　　冰簟、银床、碧空、明月、轻云、雁声、潇湘和月光笼罩下的玉楼，组成了一组离人幽怨的秋夜图，渲染了一种和主人公离怨情绪统一和谐的情调和氛围。

　　月亮为何空放光明，只不过是无人与自己共赏这一轮明月罢了。

　　8、最真挚的怀古诗：《苏武庙》

　　《苏武庙》

　　苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。

　　云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。

　　回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。

　　茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。

　　爱写闺情词的温庭筠也有自己的偶像，他对西汉的苏武十分敬重。

　　这一年，他瞻仰苏武庙，写下此诗。

　　此诗题为“苏武庙”，而全篇正面写庙仅“古祠高树两茫然”一句。其他七句，均咏苏武丁年奉使、幽禁匈奴、与汉使相见、皓首归国，哭吊茂陵等情事，直似一篇压缩之苏武传。

　　他赞扬苏武的不屈于外的民族气节，实际上寄托的是自己的爱国情怀。晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐。温庭筠这首诗塑造了一位“白发丹心”的汉臣形象，也是自己的理想吧！

　　你是怎样的人，看你的偶像就知道了。

　　9、最巧妙的相思词：《新添声杨柳枝词二首》

　　《新添声杨柳枝词二首》

　　一尺深红胜曲尘，天生旧物不如新。

　　合欢桃核终堪恨，里许元来别有人。

　　井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。

　　玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。

　　温庭筠写情诗，那是信手拈来。

　　合欢桃核终堪恨，里许元来别有人巧用谐音的手法，“人”是“仁”的谐音，说“合欢桃核”另有“人”，就是说她的丈夫内心里另有新欢的“人”了。

　　这是借鉴了民歌中常用的谐音双关的手法写桃核内有“仁”以隐喻合欢之人心中原来别有“人”，富有民间的生活气息。

　　“入骨相思知不知”七个字，乃是全篇的点睛之笔。全诗采用谐音双关的手法，极吻合女子的身份和心态，有助于造成诗境的深婉含蓄。

　　这些谐音词蕴含着诗人人为的特定含义和感情色彩，能使语言在表达上更含蓄、婉转和饶有风趣；用于表达爱情，则言浅意深，更富有感染力。

　　这么多年我一直都觉得，“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知”是描述“我想你了”最恰当的一句。

　　10、最寂寞凄凉的词：《更漏子·柳丝长》

　　《更漏子·柳丝长》

　　柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。

　　惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。

　　香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。

　　红烛背，绣帘垂，梦长君不知。

　　柳丝渐长，春雨愈细，都会勾起心底的闲愁。

　　又是一个漫漫长夜，更漏一声接着一声，打破了夜的静寂。雅洁的居室内，女子又在思念着远方的他。

　　在寂寞的空闺中，女子伤心得死去活来，可不在乎她的人根本无法知晓，也许他正在另一个温柔乡中逍遥。

　　女子呀女子呀，何必让自己沉浸在忧伤中不可自拔。抬起头看一看，生命还有更丰富而广阔的内容，等待着我们去体味。

　　沉浸于爱情，是美；沉溺于爱情，是傻。

　　总是很佩服温庭筠，明明是一个男子，却能把女子的心思描述得那么细腻而真实，让人感同身受，与词中的女子一起悲伤和幸福。

　　是啊，诗词就是有这样的魅力，让你在简单的字句中，体味许多不同的生命历程。

　　如果你也想体会不同的人生，就来读一读温庭筠的词吧！

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