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荷花的诗词1
《西洲曲》
【南朝】乐府民歌
......
采莲南塘秋，莲花过人头。
低头弄莲子，莲子清如水。
置莲怀袖中，莲心彻底红。
......
全诗感情温婉细腻，清辞俊语，连翩不绝。诗句中“莲”与“怜”谐音双关，这种双关隐语的运用将年轻女子借采莲来表达对情人的爱慕与思念之情展现得十分委婉含蓄。
隋唐以后，荷花的'栽培技艺进一步提高，而这一时期又是古诗发展的巅峰时期，因此大量咏荷佳作也不断涌现，其中经典名句更是俯拾皆是。
荷花的诗词2
《莲花》
【唐】 温庭筠
绿塘摇滟接星津， 轧轧兰桡入白苹。
应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。
《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
【唐】李商隐
竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
另外，值得关注得是隋唐时期已有关于并蒂莲的诗文作品出现。
《咏同心芙蓉诗》
【隋】杜公瞻
灼灼荷花瑞，亭亭出水中。
一茎孤引绿，双影共分红。
色夺歌人脸，香乱舞衣风。
名莲自可念，况复两心同。
《咏南池嘉莲》
【唐】姚合
芙蓉池里叶田田，一本双花照碧泉。
浓淡共妍香各散，东西分艳蒂相连。
《咏双开莲花》
【唐】刘商
菡萏新花晓并开，浓妆美容面相隈。
西方采画迦陵鸟，早晚双飞池上来。
《爱莲说》
【北宋】周敦颐
水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊。自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。
予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。噫！菊之爱，陶后鲜有闻。莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣！
《小池》
【南宋】杨万里
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
《晓出净慈寺送林子方》
【南宋】杨万里
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
荷花的诗词3
1、君子之花。周敦颐说，“莲，花之君子者也”。清代叶申芗《荷叶杯·盆莲》：“双心千瓣斗鲜奇，出水不沾泥。试问花中何比？君子，风度胜张郎。碧纱窗下晚风凉，花叶两俱香。”这一朵并蒂莲开得鲜奇，送来花香，出水不染，它难道不是君子形象的写照？“秋至皆空落，凌波独吐红。托根方得所，未肯即从风”（隋·弘执恭《秋池一株莲》），诗人笔下的莲花，独立坚强，令人钦佩。宋代诗人苏辙更为追慕莲的高洁：“白莲生淤泥，清浊不相干”（《盆池白莲》），“开花油水中，抱性一何洁”（《和文与可菡萏轩》）。
2、佳人之花。用莲花代表佳人形象也是古代诗词中常见的。王昌龄《采莲曲二首》（其二）：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”荷叶罗裙，人面荷花，浑然一体，相映成趣，乍一看去，几乎分辨不清孰为荷叶，孰为罗裙，哪是荷花，哪是脸庞。她，就是诗人的梦中情人。再如宋代杜衍《莲花》：“凿破苍苔作小池，芰荷分得绿差差。晓来一朵烟波上，似画真妃出浴时。”写的是莲美如画，如出浴的真妃。
3、爱情之花。由于“莲”与“怜”同音，所以古诗中有不少写莲的诗句，借以表达爱情。如南朝乐府《西州曲》：“采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子青如水。”“莲子”即“怜子”，“青”即“情”。这里虚实结合，谐音双关，表达了对所爱的男子深长的思念。孟郊的《怨诗》以痴心傻气的想象来抒发女主人公愁苦深重的相思之情：“试妾与君泪，两处滴池水。看取芙蓉花，今年为谁死！”滴泪成池，泪淹芙蓉，见证爱情，此等痴心透骨的情语非性情中人断不能说出。
4、怀旧之花。唐代孟浩然《夏日南亭怀辛大》：“荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。”夜深人静之时，诗人置身荷香美景，欲抚琴弦，却恨无知音共赏。元代王翰《题败荷》：“曾向西湖载酒归，香风十里弄晴晖。芳菲今日凋零尽，却送秋声到客衣。”诗人借败荷之声传送到旅人的手段，把怀人写得凄楚动人。
5、清闲散淡之花。孟浩然的《夏日南亭怀辛大》抒写诗人夏夜水亭纳凉的清爽闲适和对友人的怀念之情。“山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中霄劳梦想。”一、二两句遇景入咏，融情于景。夕阳西下，素月东升，“夏日”可畏而“忽”落，明月可爱而“渐”起，一快一慢凸现诗人的愉悦心理。三、四两句即事抒怀，活灵活现。诗人沐浴之后，洞开亭户，披头散发，靠窗而卧，逍遥自在，令人羡慕。五、六两句细化身心快感。清风送爽，荷花飘香，如丝如缕，沁人心脾；翠竹滴露，清脆悦耳，如丝如筝，清幽绝俗。写荷以“气”，写竹以“响”，意境幽深静谧，情调高雅别致，荷香和佳竹巧妙地烘托出诗人悠然自得，闲适自乐的素淡情怀，为下文抒发诗人渴盼知音，怀想故人创设了氛围。
6、青春意趣之花。王昌龄的《采莲曲二首》（其二）刻绘田田荷叶之中、艳艳荷花之下采莲少女的美丽形象，意境优美，情调欢快。“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”一、二两句写诗人伫立凝望，人花一体，难以分辨的情景。罗裙舒展，绿如荷叶，宛见采莲少女亭亭玉立之姿；笑脸相迎，艳若荷花，如睹采莲少女欢声笑语之态。荷叶罗裙，人面荷花，浑然一体，相映成趣，乍一看去，几乎分辨不清孰为荷叶，孰为罗裙，哪是荷花，哪是脸庞。这些采莲女子简直就成了美丽大自然的一部分，或者说竟是荷花精灵！三、四两句写诗人眼花缭乱之际，走神错意之时的意外发现，展示青春少女的无限活力。采莲少女与绿荷红莲融为一体，忽然不见踪影，诗人踟蹰怅惘，惊奇不已。可是，没过多久，莲塘之中歌声四起，热闹非凡，诗人这才恍然大悟，原来那些“看不见”的采莲女子仍然在这绿叶红花的荷塘之中，仿佛是和诗人这样的观望者开了个玩笑。这群江南女子啊，聪明美丽，天真活泼，出没绿波红花之中，歌唱劳动，歌唱生活，充满着青春活力。从她们身上，我们看到了一种如荷飘香，如花美丽的青春风采。
7、相思愁苦之花。孟郊的《怨诗》以痴心傻气的想象来抒发女主人公愁苦深重的相思之情。“试妾与君泪，两处滴池水。看取芙蓉花，今年为谁死！”两地相思的闲愁苦恨是看不见，摸不着的，也是没大小，没体积，不具形象的东西，测定起来很不容易，可是诗中女主人公却异想天开：试把我们两个人的眼泪，分别滴在荷花池中，看一看今夏美丽的荷花被谁的泪水浸泡而死。显然，在她心目中看来，谁滴的泪多，谁的泪更苦涩，荷花就将为谁而“死”，那么，谁的相思之情更深，自然也就测定出来了。比试滴泪，滴泪成池，泪淹芙蓉，见证爱情，此等痴心透骨的情语非性情中人不能设想。出污泥而不染的“芙蓉花”成了男女主人公相思离情的可靠见证。李商隐的《板桥晓别》化用典故，抒写情人的离别苦情。“回望高城落晓河，长亭窗户压微波。水仙欲上鲤鱼去，一夜芙蓉红泪多。”一、二两句远眺近观，点明离别的时间、地点和朦胧奇幻的环境氛围。三、四两句分别化用典故写行者和送者。“水仙”句暗用琴高事。《列仙传》上说，琴高是战国时赵人，行神仙道术，曾乘赤鲤来，留月余复入水而去，诗人此处把远行之人比着乘鲤凌波而去的水仙，化实为虚，奇幻天真。“红泪”句暗用薛灵芸事。据《拾遗记》记载，魏文帝美人薛灵芸离别父母登车上路，用玉唾壶承泪，壶呈红色，到了京师壶中泪凝如血，诗人此处将送行者（女主人公）暗喻为水中芙蓉，以表现了她的红润美艳；又由红色芙蓉进而想象出它的泪也应该是“红泪”。这样，一朵艳艳芙蓉勾画出了俏丽佳人泣血神伤的情景。
“芙蓉”又称为“荷”、“莲”。“芙蓉”给人的印象往往是极娉婷，极高洁的，容易让人想起“出水芙蓉”、“芙蓉仙子”般的绝代佳人。
8、而芙蓉作为意象，被文人骚客运用于诗歌中，则大体可分为三大类象征义：一是取荷美好形象营造一种雅致的景象，或宁静或欢愉；二是取败荷的形象营造一种衰败意境，或对逝去光阴叹惋，或对生活环境破败惋惜；三是取“芙蓉出污泥而不染”的品质，托物言志，寄寓自己不愿同流合污的高尚节操。
9、王维的《山居秋暝》营造了一种美丽、和谐、恬静的意境。全诗的精妙所在也许就是那句“竹喧归浣女，莲动下渔舟”——喧声、莲动、舟行，让人以为他是在为热闹作铺排，而恰恰相反，诗人妙笔生花，借“动”显“静”，着力表现幽静的意趣。正如“蝉噪林愈静”，写动态是为了更好的烘托静。这句诗中“莲”被动态化，不仅不与幽静基调抵触，还生发出摇曳生姿的美丽。周邦彦《苏幕遮》一句“水面清圆，一一风荷举”，将雨后初晴的仲夏荷塘景色表现得淋漓尽致，无怪乎五国维赞曰：“真能得荷之神理。”此句的“神”就在于一个“举”字，它使全诗富有立体感，荷花亭亭出水，迎风摆动的清新淡雅便款款而出。“故乡梦，何曰去？……小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”这般美景便自然地引出了思念故乡荷塘的.情怀。杨万里的《昭君怨？咏荷上雨》“午梦扁舟花底，香满西湖烟水，急雨打蓬声，梦初惊。却是池荷跳雨，散了珍珠还聚。聚作水银窝，泻清波。”从整体上创造了这样一番景象：梦的氤氲带来的是泛舟西湖，荷满莲香，烟雨交加的如诗如画的仙境，觉醒后池荷跳雨，清波涟涟，美不胜收。此情此景与柳永的“三秋桂子，十里荷花”又该是别有一番滋味吧！看来同样是写荷之美，不同的作者的切入点，便构造出芙蓉不同神韵。
10、与荷之姣好容貌相对，该是残荷衰败的凄凉景象。孟郊《怨诗》中的那句“看取芙蓉花，今年为谁死！”，看得让人触目伤怀，撼人心魄！是啊，闺中怨妇的情思与被抛弃的痛苦尽在一看芙蓉中！“试妾与君泪，两处滴池水”，芙蓉般的妙龄却要做垂死残荷，那满池荷花大概是用泪水浇注的吧！李清照《一剪梅》“红藕香残玉簟秋”则诉尽了离愁别绪、相思之苦。这与姚燧《普天乐》“芙蓉谢，冷雨清灯读书舍，待离别怎忍离别？”有相同怀念之情和凄美意境。败荷给人带来视觉上的颓废，没有美的感受，但是它若与作者心境结合，便是一种凄美，一种令人悸动的美。
11、芙蓉还有另一意象义便是高洁之志的象征，这与梅、竹、松德意义大体相同。且看李白《古风十九首》“素手把芙蓉，虚步蹑太清”，诗人幻想自己飘游于西岳华山的莲花峰上，碰见的玉女是“手把芙蓉，凌空而行”。这里为什么是“手把芙蓉”而不是他物呢？就是因为人们向来认为“莲之出淤泥而不染”的高洁正好寄寓了诗人的不肯“摧眉折腰事权贵”的高尚情怀。再如陆龟蒙的《白莲》，他写：“素花多蒙别艳欺，此花瑞合在瑶池。无情有恨何人见？月晓风清欲堕时。”诗中就推崇她的品格像瑶他仙子，与一般凡花俗卉不同。即使很少人赏识它，任她自开自落，然而白莲其实是很美的，她那纯洁之色，她那婷婷之态，她那“出污泥而不染”的品格，只要有晓月清风作伴，又何损于她的美丽呢？文人骚客好咏莲，贺铸的《踏莎行》则借莲感叹自己的际遇——“断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。”莲长于偏僻柳塘，无人知道，无蜂蝶采摘，它的“芳”就在于孤芳自赏，自嗟自叹，所谓“心比天高，命比纸薄”。“当年不肯嫁东风”，莲花高洁，不肯嫁春风，实是贺铸不肯阿谀权贵的写照。最后莲之“无端却被秋风误”，与贺之不为世所容，郁郁终生也是吻合的。
荷花的诗词4
花犯荷花宋·方千里
渚风低，芙蓉万朵，清妍赋情味。
雾绡红缀，看曼立分行，闲淡佳丽。
靓姿艳冶相扶倚，高低纷愠喜。
正晓色、懒窥妆面，娇眠敧翠被。
秋光为花且徘徊，朱颜迎缟露，还应憔悴。
腰肢小，腮痕嫩、更堪飘坠。
风流事、旧宫暗锁，谁复见、
尘生香步里。谩叹息、玉儿何许，繁华空逝水。
荷花的诗词5
浣溪沙·荷花
苏轼 〔宋代〕
四面垂杨十里荷，问云何处最花多。画楼南畔夕阳和。
天气乍凉人寂寞，光阴须得酒消磨。且来花里听笙歌。
采莲曲二首
王昌龄 〔唐代〕
吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。
来时浦口花迎入，采罢江头月送归。
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
曲池荷
卢照邻 〔唐代〕
浮香绕曲岸，圆影覆华池。
常恐秋风早，飘零君不知。
子夜吴歌·夏歌
李白 〔唐代〕
镜湖三百里，菡萏发荷花。
五月西施采，人看隘若耶。
回舟不待月，归去越王家。
踏莎行·杨柳回塘
贺铸 〔宋代〕
杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语。当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残
李璟 〔五代〕
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。(何限恨一作：无限恨)
赠荷花
李商隐 〔唐代〕
世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。
惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。(常相映一作：长相映)
苏幕遮·燎沉香
周邦彦 〔宋代〕
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去?家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否?小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
荷花的诗词6
《江南可采莲》
【汉】乐府民歌
江南可采莲，莲叶荷田田。
鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，
鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
全诗通过简洁明快的语言，回旋反复的音调，为我们勾勒出一幅优美隽永的生动图画。我们仿佛能通过这首诗看到一望无际的碧绿荷叶下，一群自由自在的鱼儿在欢快嬉戏，甚至可以想象得到采莲船上的'人们沉浸在一片欢声笑语中。
魏晋南北朝时，在皇家贵族及文人雅士的积极参与和推动下，荷文化的发展进入一个高潮阶段。这一时期，众多文人墨客留下了大量以荷花为题材的诗、词、歌、赋、曲等文学作品，赏荷、采莲也成为一种社会参与性极其广泛的民间风俗活动。
荷花的诗词7
洞仙歌荷花宋·刘光祖
晚风收署，小池塘荷净。
独倚胡床酒初醒，起徘徊，时有香气吹来，云藻乱，叶底游鱼动影。空擎承露盖，不见冰容，惆怅明妆晓鸾镜。
后夜月凉时，月淡花低幽梦觉，欲凭谁省。且应记，临流凭栏干，便遥想，江南红酣千顷。
荷花的诗词8
《卜算子》
袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。
淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。
草草展杯觞，对此盈盈女。
叶叶红衣当酒船，细细流霞举。
《卜算子》鉴赏：
赏荷花而饮美酒，是古人的一种雅兴。如南朝陈孙德琏(坐)镇郢州时，泛船饮酒赏荷，宾僚并集，时称胜赏;宋代欧阳修在扬州时，也曾邀集宾客，对荷而坐，传诗饮酒，成为佳话。葛立方也不乏这样的雅兴，此词使是在赏荷席间所作。此词篇幅虽小，但写荷花却颇具特色。作者对荷花进行了多方面、多角度的描写与刻划。把荷花的状态形象写活了;尤其善用叠字，利用叠字所特有的艺术表现力，摹景状物，把荷花的精神也写活了。词的上片首句点出所咏之物。
自然，这里的“雨”也应是“疏疏”的雨。至于这种雨后的荷花，则更有美人出浴之妙，所以宋杜衍用“似画真妃出浴时”的诗句来形容它。“真妃出浴”，再配上那轻纱般的“淡淡烟”于是“烟雾蒙玉质”、“绰约如仙子”的形象便活现于眼前了。这两句中的三个叠词用得恰如其分。“渐淅”，轻微的风声，以写金风初动，摇荷传香;以“淡淡”状“烟”，以“疏疏”限“雨”。这样配搭起来，就能尽善尽美地托出荷花“袅袅”、“盈盈”的生动情态。值得注意的是，作者在交代了所咏之物及其生长处所之后，正是要着力写其形象的`时候，却不去作质直的、忠诚的正面描绘，不作主观的“说破”，而是只从几个方面作点染烘托，写了“淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨”便结束了上片。这正果不落窠臼、自出心裁的地方。这种写法，能给读者留下无限广阔的想象余地，使读者由此及彼，神明顿发产生美的联想，而造入三昧之域。
这首词使用叠多且妙。全词共四十四字，其中叠字竟占了十八个，句句有叠字，联绵而下，相互映衬，无不自然妥贴。用来写荷花形象的，有“袅袅”、“脉脉”、“盈盈”以至于“叶叶”(红衣);写自然景象的，有“淅淅”(的风)、“淡淡”(的烟)、“疏疏”(的雨);写词人动作情态的，有“草草”、“细细”。这些叠字在意境、气韵、情调等方面，有极为协调，确如周密所说的“妙手无痕”。这些叠字不仅生动传神地塑造了荷花的形象，表现了词人疏神达思、怡然自乐的生活情趣，而且造成了一种轻灵、和谐、安谧而洒落的情调;形成了行云流水般的声韵美。这种情调和声韵美，与写“盈盈女”般的“袅袅”荷花，与写文人雅士品酒荷的特定场景，都极为合拍，形式与内容达到了十分完美的统一。这种频繁而有规律地使用叠字，在诗中有《古诗十九首》为例，而在词中则略无俦匹，这不能不说是葛立方的独具匠心。
荷花的诗词9
江南曲 晋·乐府
江南可采莲，莲叶何田田。
鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西。
鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
荷花 元·叶梅峤
未花叶自香，既花香更别。
雨过吹细风，独立池上月。
采莲曲
明·常伦
棹发千花动，风传一水香。
傍人持并蒂，含笑打鸳鸯。
荷 明 徐渭
镜湖八百里何长，中有荷花分外香。
蝴蝶正愁飞不过，鸳鸯拍水自双双。
苏幕遮 宋·周邦彦
燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？
家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
一剪梅 北宋李清照
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，
独上兰舟。
云中谁寄锦书来？
雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，
才下眉头，却上心头。
小池 [宋]杨万里
泉眼无声溪细流，树荫照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
采莲曲 [唐]王昌龄
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
青阳渡 晋,乐府
青荷盖绿水,芙蓉披红鲜.
下有并根藕,上有并头莲.
灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。色夺歌人脸，香乱舞衣风。名莲自可念，况复两心同。
荷花的诗词10
每每读到闻一多《鸟语花香月色》中的这前段段，总是忍不住惊叹小说家精湛的文辞。
连绵不断的鸟语花香下面，满山红的是Cogl的枝叶。枝叶出水口很高，像亭亭的舞女的裙……
多美！月色下的鸟语花香如此艳丽：风姿秀丽的竹叶，含苞欲放的牡丹花，沁人心脾的清风。
而古人赞颂牡丹花的唐诗也举不胜举。
今天，笔者选取了四首牡丹花唐诗，经典之作而有味，值得赏读。
一片片鸟语花香，丝丝情切之情
苏幕遮
【宋】温庭筠
燎茶花，消沙尔梅。科亮呼晴，侵晓窥檐语。叶上科弓果干宿雨，河面清圆，逐一唐家河举。
家乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月镇兴相忆否？小楫舟，梦入海棠浦。
一片片鸟语花香美景，丝丝情切之情。
温庭筠，是继柳永之后北宋最有影响力的石蜊女诗人。
因常年为官而漂泊在外，所以他的词常以流离愁思为主要题材。
屋内，茶花袅袅，时节恰好是盛夏，空气闷热潮湿。屋外，科亮欢呼雀跃，科弓果照荷，宿雨新干，唐家河出水口，这个镜头清新自然，从容淡雅。
王国维曾评价：“《苏幕遮》词，叶上科弓果干宿雨，河面清圆，逐一唐家河举。真能得荷之神理者。”
清晨日光晒干了竹叶上昨夜的雨滴，一阵风吹来，河面上错落有致、高低起伏的牡丹花妩媚娇羞，逐一举起了晶莹剔透的绿盖。
牡丹花，点染了女诗人的千里情切之情。于是，女诗人忍不住喃喃自语：
家乡是那样遥远，我何时才能回去呢？
“小楫舟，梦入海棠浦。”
那梦中的海棠正是女诗人灵魂的栖息地，也是女诗人的梦中家园。
一片片鸟语花香，丝丝送行之情
晓出净慈寺送陈家方
【宋】通雅
毕竟西溪七月中，
风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，
映日牡丹花春城。
炎炎夏日，通雅的心里总离不了那一抹感人的牡丹花。
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露红日，早有蝴蝶立上头。
小池中的涓涓泉水、柔和的树荫、嫩嫩的小荷、调皮的蝴蝶，这个具有无限生命力的镜头，朴素、自然，而又充满生活品味。
这种品味盎然的镜头在《晓出净慈寺送陈家方》中也依然体现。
七月的西溪，远远望去，一大片大红大绿的牡丹花随着湖面而伸展到尽头，与蓝WCDMA900的蓝天融合在一起，又在金色的日光的照射下，娇艳明丽，煞是好看。
Likoma诗是送行诗，但落脚点却在美丽的西溪牡丹花上，这样安排能淡化伤感的送行之情，让整个镜头更加感人。
一片片鸟语花香，丝丝珍惜之情
赠牡丹花
【唐】李商隐
世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。
惟有湖光红桂竹香，卷舒开合任天真。
此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。
晏殊说：“甘草白花媚晓烟。”
冯怀古说：“甘草接白花，辉映绥安道。”
白花虽好，还须甘草扶持。
生活中，很多人总惊艳于花的鲜美，却忘记，如果没有甘草的衬托，那一朵朵花也是单调无比。
亦如诗人李商隐所说，“惟有湖光红桂竹香，卷舒开合任天真”，只有白花甘草相配相映，竹叶才有卷有舒，牡丹花有开有合，衬托得那样完美自然。
牡丹花，在李商隐的'笔下，开放闭合，种种风姿，天然无饰，是那么可贵。
然而牡丹花与竹叶长久互相交映，每每竹叶掉落，牡丹花凋谢之时，还真是让人愁恼至极。
一片片鸟语花香，丝丝欢快之情
采莲曲二首
【唐】王昌龄
竹叶罗裙一色裁，
海棠向脸两边开。
乱入池中看不见，
闻歌始觉有人来。
描写采莲生活的诗歌很早就出现了。如：
江南可采莲，莲叶何Cogl！
这首清新自然的《采莲曲》不仅反映了采莲时快乐光景，而且也表现出采莲人欢乐的心情，在汉乐府民歌中具有独特的风味。
菱叶萦波荷飐风，牡丹花深处小船通。
白居易笔下的采莲少女的喜悦而娇羞，犹如一卷望不尽的镜头，使人百读不厌。
而王昌龄的《采莲曲》生动活泼，富于诗情画意，饶有生活品味，一群美丽的采莲少女，活泼可爱，她们穿的绿罗裙融入到Cogl竹叶中，仿佛一色的。
采莲女的亮丽的脸庞与盛开的莲花相映成趣。
忽然，混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起，她们才觉察到有人前来……
予独爱莲之出淤泥而不染, 濯清涟而不妖……
夏日，又到赏荷之时，一片片鸟语花香，一阵芬芳，一种情怀，一番滋味。
你，会喜欢吗？
荷花的诗词11
《采莲曲》
唐·王昌龄
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
《曲池荷》
唐·卢照邻
浮香绕曲岸，圆影覆华池。常恐秋风早，飘零君不知。
《折荷有赠》
唐·李白
涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。
佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，惆怅凉风前。
《夏日南亭怀辛大》
唐·孟浩然
山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。
欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。
《采桑子·荷花开后西湖好》
宋代：欧阳修
荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗，前后红幢绿盖随。
画船撑入花深处，香泛金卮。烟雨微微，一片笙歌醉里归。
《小池》
宋·杨万里
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
《古风》
唐·李白
碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。秋花冒绿水，密叶罗青烟。秀色粉绝世，馨香谁为传？
坐看飞霜满，凋此红芳年。结根未得所，愿托华池边。
《洞仙歌·荷花》
宋代：刘光祖
晚风收暑，小池塘荷净。独倚胡床酒初醒。
起徘徊、时有香气吹来，云藻乱，叶底游鱼动影。
空擎承露盖，不见冰容，惆怅明妆晓鸾镜。
《浣溪沙·荷花》
四面垂杨十里荷，问云何处最花多。画楼南畔夕阳和。
天气乍凉人寂寞，光阴须得酒消磨。且来花里听笙歌。
《莲花》
【唐】温庭筠
绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白蘋。
应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。
《采莲曲》
【唐】白居易
菱叶萦波荷飐风，荷花深处小舟通。
逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。
《采莲子》
【唐】皇甫松
船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。
无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。
《渌水曲》
【唐】李白
渌水明秋日。
南湖采白苹。
荷花娇欲语。
愁杀荡舟人。
《曲池荷》
【唐】卢照邻
浮香绕曲岸，圆影覆华池。
常恐秋风早，飘零君不知。
《采莲曲二首》
【唐】王昌龄
吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。
来时浦口花迎入，采罢江头月送归。
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
荷花的诗词12
水龙吟白莲宋·周密
素鸾飞下青冥，舞衣半惹凉云碎。
蓝田种玉，绿房迎晓，一奁秋意。
擎露盘深，忆君凉夜，暗倾铅水。
想鸳鸯、正结梨云好梦，西风冷，还惊起。
应是飞琼仙会。倚凉飚，碧簪斜坠。
轻妆斗白，明珰照影，红衣羞避。
霁月三更，粉云千点，静香千里。
听湘弦奏彻，冰绡偷剪，聚相思泪。
荷花的诗词13
1、荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。 ——萧纲《采莲曲》
2、浮香绕曲岸，圆影覆华池。常恐秋风早，飘零君不知。——卢照邻《曲池荷》
3、前后红幢绿盖随。 ——欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》
4、一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。 ——白居易《咏菊》
5、有三秋桂子，十里荷花。——柳永《望海潮·东南形胜》
6、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。——李商隐《赠荷花》
7、画船撑入花深处，香泛金卮。 ——欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》
8、月明船笛参差起，风定池莲自在香。——秦观《纳凉》
9、荷花开后西湖好，载酒来时。 ——欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》
10、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。——王昌龄《采莲曲》
11、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。 ——李商隐《赠荷花》
12、荷风送香气，竹露滴清响。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》
13、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。 ——欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》
14、一朵芙蕖，开过尚盈盈。——苏轼《江神子·江景》
15、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。——李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》
16、荷花娇欲语，愁杀荡舟人。 ——李白《渌水曲》
17、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。——李商隐《赠荷花》
18、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》
19、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——杨万里《小池》
20、叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮·燎沉香》
21、大嫂采芙蓉，溪湖千万重。 ——李白《湖边采莲妇》
22、东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。 ——刘攽《雨后池上》
23、不管垂杨珠泪进，滴碎荷声千顷。 ——王夫之《清平乐·咏雨》
24、玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。 ——聂胜琼《鹧鸪天·别情》
25、荷花开后西湖好，载酒来时。——欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》
26、自是荷花开较晚，孤负东风。 ——幼卿《浪淘沙·极目楚天空》
27、庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。——朱庭玉《天净沙·秋》
28、长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。 ——张籍《春别曲》
29、风蒲猎猎小池塘。过雨荷花满院香。——李重元《忆王孙·夏词》
荷花的诗词14
《竹外荷花》
宋-韩淲
雨竹翻山翠，风荷漾水香。
我行三步远，人饮一杯长。
不以扶头去，其如扫迹藏。
柳花才露白，梅子又传黄。
《白荷花》
宋-释居简
数亩澄漪不用耕，移根玉井不曾耘。
羽衣何处霓裳遍，翠盖参差踏水云。
《观荷有感》
宋-吴芾
自有东湖知几年，荷花今日尚依然。
堪嗟世事时时改，只有荷花岁岁妍。
《荷花》
宋-郑清之
一样娉婷绝代无，水宫鱼贯出琼铺。
缘何买得凌波女，为有荷盘万斛珠。
《咏荷花》
宋-孔平仲
一花一叶自相连，待得花开叶已圆。
应为施朱嫌太赤，故将嫩绿间婵娟。
《荷花》
宋-徐元杰
鼓角声中璧月光，竹舆十里绕横塘。
碧摇仙子凌波袜，红散天丝织锦裳。
仿佛若耶溪上路，栖迷太华井边凉。
入城不觉东方白，吹散一身风露香。
《题荷花》
明-王汝玉
鉴湖烟月不胜春，十里霓裳照水新。
汀鹭沙鸥俱未识，折芳应误浣溪人。
《看荷花》
清-彭孙贻
风吹荷芰香，任把芙蕖嗅。
香是风所为，花是香生就。
《荷花辞》
清-钱谦益
露集枝条玉不分，如规碧叶动成纹。
藕身到底终须折，一片冰心付与君。
《如梦令-荷花》
清-许德蘋
落日亭亭烟暮。一棹出花迷路。
听唱采莲歌，声在鸥波深处。
沙渡。沙渡。香梦好圆鸳鹭。
《倦寻芳-荷花》
清-朱彝尊
堂依万柳，丽草田田，别有金谷。
卷就新筒，只少手擎纤玉。
几阵凉飔翻叶白，依然骤雨跳珠绿。
石栏斜，看鱼吹细浪，扇摇芳鞠。
试添个、江南舴艋，任搅红衣，不用濡足。
更忆西湖，十里冷香飞逐。
偏是风前蝴蝶住，但无人处鸳鸯浴。
又争如，陌尘飞，马蹄归促。
《惜奴娇-荷花》
清-庄棫
红晕脂痕，照出水、新妆靓。
幽情共、绿云低映。
一曲西洲，谁采取、亭亭影。
人静。对西风、凌波自省。
水佩风裳，偏又报、凉秋信。
舞衣冷、幽香满径。
压鬓谁簪，枉负了、闲心性。
漫咏。泛一舸、田田万柄。
荷花的诗词15
1、雨馀无事倚阑干，媚水荷花粉未乾。十万琼珠天不惜，绿盘擎出与人看。——宋·王月浦《荷花》
2、三千美女学宫妆，占断薰风水一方。试问画工何处在，移来五月鉴湖凉。高擎万柄绿参差，匹练横铺锦一机。喜对薰风描写得，秋风夜雨不敢知。——宋·释云岫《画荷花二首》
3、霞包霓荷碧，天然地，别是风流标格。重重青盖下，千娇照水，好红红白白。每怅望，明月清风夜，甚低迷不语，妖邪无力。终须放，船儿去，倩香深处住，看伊颜色。——宋·苏东坡《荷花媚·荷花》
4、浮香绕曲岸，圆影覆华池。常恐秋风早，飘零君不知。——唐·卢照邻《曲池荷》
5、平湖碧玉烟波阔，芰荷风起秋香发。采莲女儿红粉新，舟中笑语隔烟闻。高系红裙袖双卷，不惜浮萍沾皓腕。争先采得隐船篷，多少相欺互相问。吴儿荡桨来何事，手指荷花示深意。郎指莲房妾折丝，莲不到头丝不止。月上潮平四散归，舟轻楫短去如飞。断肠脉脉两无语，寄情流水传相思。——宋·张耒《江南曲》
6、吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。来时浦口花迎入，采罢江头月送归。荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。——唐·王昌龄《采莲曲二首》
7、夜深庭院寂无声，明月流空万影横。坐对荷花两三朵，红衣落尽秋风生。——元·赵雍《秋初夜坐》
8、渌水明秋月，南湖采白苹。荷花娇欲语，愁杀荡舟人。——唐·李白《渌水曲》
9、镜湖八百里何长，中有荷花分外香；蝴蝶正愁飞不过，鸳鸯拍水自双双。——明·徐渭《荷花》
10、酣红腻绿三千顷，总是波神变化成。出自淤泥元不染，开於玉井旧知名。暑天胜似凉天好，叶气过於花气清。何事濂溪偏爱此，为他枝蔓不曾生。——宋·释文珦《东湖荷花》
11、红白莲花开共塘，两般颜色一般香。恰似汉殿三千女，半是浓妆半淡妆。——宋·杨万里《红白莲》
12、十里荷花带月看，花和月色一般般。只应舞彻霓裳曲，宫女三千下广寒。——宋·杨公远《月下看白莲》
13、平池碧玉秋波莹，绿云拥扇青摇柄。水宫仙子斗红妆，轻步凌波踏明镜。——宋·张文潜《莲花》
14、荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮，烟雨微微，一片笙歌醉里归。——宋·欧阳修《采桑子》
15、一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐。芰荷丛一段秋光淡，看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外飐，爱煞江南。——元·张养浩《水仙子·咏江南》
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