海棠的诗词

海棠的诗词

更新时间：2024-01-27 09:15:21

相关推荐

海棠的诗词

海棠的诗词1

　　1、春色三分已二分，海棠红软半梨云。银缸休照东风树，愁杀杨州杜使君。——凌云翰《咏海棠》

　　2、半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。——曹雪芹《咏白海棠·半卷湘帘半掩门》

　　3、东君何事妒花妍，不遣春风一笑嫣。邀动芳心愁万缕，盈盈含恨雨中天。——廖行之《雨中惜海棠花》

　　4、撩乱蒙笼黯淡中，海棠收叶尚藏红。燕支肯负匀妆浅，翡翠何贪剪刻工。酒病未苏还懊恼，春愁才解易怔忡。流芳催得年华老，又见啼莺转小丛。——韩W《咏海棠》

　　5、雨濯吴妆腻，风催蜀锦裁。自嫌生较晚，不得聘寒梅。——洪适《海棠花》

　　6、绿娇隐约眉轻扫，红嫩妖饶脸薄妆。巧笔写传功未尽，清才吟咏兴何长。——王安石《海棠花》

　　7、去年寒食犹依然，海棠花落南溪前。——袁说友《和林子长海棠韵》

　　8、竹院深无砺角牛，佳人舞罢此番休。沉吟欲掩班姬扇，荡漾真乘蔡女舟。魂入巫山疑楚梦，神游铜雀失吴囚。千秋事往风流在，莫更凄凉吊古邱。——邵宝《海棠·其六》

　　9、海棠前日满枝红，一夜飘飘卷地空。多少荣华驹过隙，莫教容易负东风。——钱时《悯海棠》

　　10、落红片片浑如雾，不教更觅桃源路。香径晚风寒，月在花飞处。蔷薇影暗空凝贮。任碧s轻衫萦住。惊起早栖鸦，飞过秋千去。——纳兰容若《海棠春·落红片片浑如雾》

　　11、剔银灯快将诗句写，晓风寒海棠花谢。——张可久《双调·落梅风·湖上山翁醉》

　　12、故园今日海棠开，梦入江西锦绣堆。万物皆春人独老，一年过社燕方回。似青似白天浓淡，欲堕还飞絮往来。无那风光餐不得，遣诗招入翠琼杯。——杨万里《春晴怀故园海棠二首·其一》

　　13、尤物真能夺化工，腊前偷泄数枝红。霜花不上胭脂面，强饰春妍嫁北风。——尹廷高《腊月海棠》

　　14、海棠风横，醉中吹落，香红强半。小粉多情怨花飞，仔细把、残香看。一抹深檀秋水畔。缕金衣新换。鹦鹉杯深艳歌迟，更莫放、人肠断。——晏几道《留春令·海棠风横》

　　15、半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。——曹雪芹《咏白海棠》

　　16、海棠亭午沾疏雨。便一饷、胭脂尽吐。老去惜花心，相对花无语。羽书万里飞来处。报扫荡、狐嗥兔舞。濯锦古江头，飞景还如许。——吴潜《海棠春·已未清明对海棠有赋》

　　17、珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。欲偿白帝宜清洁，不语婷婷日又昏。——曹雪芹《薛宝钗咏白海棠》

　　18、玉脆红轻不耐寒，无端风雨苦相干。晓来试卷珠帘看，蔌蔌飞香满画栏。——张九成《雨中海棠》

　　19、脸晕轻红酒力微，真妃半醉夜深时。杜鹃叫落花梢月，独倚东风睡不足。——黄庚《海棠》

　　20、天机云锦拂檐牙，多少工夫到此花。恰莫匆匆等闲看，无边春色是吾家。——钱时《山隐竣事海棠正花二首·天机云锦拂檐牙》

　　21、斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。芳心一点娇无力，倩影三更月有痕。莫谓缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。——曹雪芹《咏白海棠·斜阳寒草带重门》

　　22、东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。——苏轼《海棠》

　　23、海棠花上问春归，岂料春风雪满枝。应为红妆太妖艳，故施微粉着胭姻。——任希夷《海棠》

　　24、繁于桃李盛于梅，寒食旬前社后开。半月暄和留艳态，两时风雨免伤摧。人怜格异诗重赋，蝶恋香多夜更来。犹得残红向春暮，牡丹相继发池台。——齐己《海棠花》

　　25、为爱名花抵死狂，只愁风日损红芳。绿章夜奏通明殿，乞借春阴护海棠。——陆游《家园》

　　26、春似酒杯浓，醉得海棠无力。谁染玉肌丰脸，做燕支颜色。送春风雨最无情，吹残也堪惜。何似且留花住，唤小鬟催拍。——周紫芝《好事近·海棠》

　　27、细雨初怜湿翠裳，新晴特地试红妆。无人会得东风意，春色都将付海棠。——杨万里《海棠坞》

　　28、海棠院里寻春色，日炙荐红满院香。不觉风光都过了，东窗浑为读书忙。——黄庭坚《海棠》

　　29、窗外海棠开了。明媚韶华正好。花艳嫁东风，荡得吟魂颠倒。心祷。心祷。人愿与春不老。——潘榕《如梦令·海棠》

　　30、忽识海棠花，令人只叹嗟。艳繁惟共笑，香近试堪夸。驻骑忘山险，持杯任日斜。何川是多处，应绕羽人家。——顾非熊《斜谷邮亭玩海棠花》

　　31、鼎湖龙去御床空，辇路花开旧日红。九日人间春色早，不堪草木见秋风。——萨都剌《升龙观九日海棠杏花开二首·其二》

　　32、枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红。爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风。——元好问《同儿辈赋未开海棠二首·其二》

　　33、命薄佳人，情钟我辈。海棠开后心如碎。斜风细雨不曾晴，倚阑滴尽胭脂泪。恨不能开，开时又背。春寒只了房栊闭。待他晴后得君来，无言掩帐羞憔悴。——张炎《踏莎行·雨中观海棠》

　　34、晚出闲庭看海棠，风流学得内家妆，小钗横戴一枝芳。镂玉梳斜云鬓腻，缕金衣透雪肌香，暗思何事立残阳。——李《浣溪沙·晚出闲庭看海棠》

　　35、点缀春容特地妍，艳妆金缕脸霞嫣。无端风雨妒颜色，半吐芳心向晚天。——廖行之《雨中惜海棠花四首》

　　36、海棠如雪殿春余。禽弄晚晴初。倦客长惭杜字，佳辰且醉提壶。逍遥放浪，还他渔子，输与樵夫。一棹何时归去，扁舟终要江湖。——范成大《朝中措·海棠如雪殿春余》

　　37、蘅芷阶通萝薜门，也宜墙角也宜盆。花因喜洁难寻偶，人为悲秋易断魂。玉烛滴干风里泪，晶帘隔破月中痕。幽情欲向嫦娥诉无奈虚廊夜色昏。——曹雪芹《咏白海棠·蘅芷阶通萝薜门》

　　38、锦城春色万人迷，饭颗无心着品题。实不如华谩浓艳，秋霜谁觑海棠梨。——方回《海棠花》

　　39、唯应多美酒，厌看海棠花。——刘《登楼》

　　40、小楼风定月初斜，紫玉新枝绾落霞。睡起不堪重秉烛，春来愁杀海棠花。——董少玉《海棠花》

　　41、褪尽东风满面妆，可怜蝶粉与蜂狂。自今意思和谁说，一片春心付海棠。——唐寅《海棠美人图》

　　42、秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆。出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂。晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕。独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏。——曹雪芹《咏白海棠》

　　43、二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。——陈与义《春寒》

　　44、山容娟丽青无尽，心地宽f乐有涯。春讯不应梅占断，风流犹有海棠花。——张侃《家园散策二绝》

　　45、海棠何事忽摧P？今日繁花为底开？应是北堂增寿考，一阳旋复占先梅。——高鹗《赏海棠花妖诗》

　　46、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。——李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》

　　47、海棠簇簇弄繁英，随分相逢眼自青。一种风流似西蜀，何须心着展江亭。——邹浩《曾园见海棠》

　　48、今年春色可胜嗟，二月山中未见花。长忆去年今夜月，海棠花影到窗纱。——程敦厚《惜海棠开晚》

　　49、一丛梅粉褪残妆，涂抹新红上海棠。开到荼縻花事了，丝丝天棘出莓墙。——王淇《春暮游小园》

　　50、银烛檀槽醉海棠，老来非复锦城狂。疏梅对影太清淡，为拂焦桐弹履霜。——陆游《雪後寻梅偶得绝句十首·银烛檀槽醉海棠》

　　51、恨杀东风太豪横，夜来吹尽海棠花。——苏s《金陵杂兴二百首·清明过了日晴佳》

　　52、海棠带雨湿红妆，乞护重阴昼正长。蛱蝶不知花欲睡，飞来飞去闹春光。——袁世凯《咏海棠》

　　53、海棠弄春垂紫丝，一枝立鸟压花低。去年二月如曾见，却是谁家湖石西。——徐渭《画海棠》

　　54、海棠乱发皆临水，君知此处花何似。凉月白纷纷，香风隔岸闻。啭枝黄鸟近，隔岸声相应。随意坐莓苔，飘零酒一杯。——王安石《菩萨蛮·海棠乱发皆临水》

　　55、新样西风较劣些，重阳还放海棠花。——杨万里《张子仪太社折送秋日海棠二首·新样西风较劣些》

　　56、枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红。爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风。——元好问《同儿辈赋未开海棠》

　　57、银烛光中万绮霞，醉红堆上缺蟾斜。从今胜绝西园夜，压尽锦官城里花。——范成大《锦亭然烛观海棠》

　　58、海棠红晕润初妍，杨柳纤腰舞自偏。笑倚玉奴娇欲眠。粉郎前，一半儿支吾一半儿软。——查德卿《一半儿·海棠红晕润初妍》

　　59、游丝无赖小庭空，梦想君家合树红。曾向西川亲画得，举家终日看屏风。——苏s《海棠花放简冯元咨》

　　60、海棠花下春将暮，缓唱新词味佳句。——王之道《青玉案·逢人借问钱塘路》

海棠的诗词2

　　海棠

　　朝代：宋朝|作者：杜汝能

　　几树繁红一径深，春风裁天剪锦成屏。

　　花前莫作渊材恨，且看杨杨妃睡未醒。

　　海棠七首·一种秾纖态

　　朝代：宋朝|作者：刘克庄

　　一种秾纖态，三郎未必知。

　　浪将妃子比，妃子太浓肥。

　　海棠·半吐柔芳暖正妍

　　朝代：宋朝|作者：方岳

　　半吐柔芳暖正妍，趁晴何不试笼鞭。

　　玉环醉矣春无赖，金屋贮之人孰贤。

　　花比红儿谁作谱，诗传娇客已成编。

　　湘帘燕子人家月，一笑春风不计年。

　　喜晴放海棠

　　朝代：宋朝|作者：袁说友

　　春日海棠早，媚云开远岚。

　　醉容犹未足，睡态已微酣。

　　嫩绿千枝衬，殷红一点含。

　　东君真有助，落笔为渠谈。

　　海棠一夜为风吹尽三首·不作天开锦幄红

　　朝代：宋朝|作者：姚勉

　　不作天开锦幄红，却成急雪舞回风。

　　多应欲衬吟春步，绣出香裀展迳中。

　　蜀海棠

　　朝代：宋朝|作者：袁燮

　　海棠自是花中杰，西蜀此花尤胜绝。

　　濯锦江边艳欲然，浣花溪上每於缬。

　　畴昔闻名未识面，对之顿解忧心结。

　　东皇著意欲开时，不许芳心轻漏洩。

　　风前醉态真嫣媚，雨过啼妆更鲜洁。

　　格高不受尘点污，韵胜须那香酷烈。

　　东南颜色岂不佳，甲乙品题终少劣。

　　我公胸次秋水莹，海内人人颂清节。

　　世间珍玩一物无，独此妖娆费提挈。

　　墀间堂下不胜春，頳颊丹唇从严成列。

　　嫣然尤物不多人，未害广平心似铁。

　　几年隔绝剑阁外，拔擢孤忠自明哲。

　　愿公持此坐庙堂，天下妍媸要区别。

　　海棠月

　　朝代：宋朝|作者：张玉孃

　　永夜无人玉漏迟，圃圃月上海棠枝。

　　月留凉露芳尘暗，花弄清晖淑影移。

　　粉黛三千春对镜，银波万顷晓凝脂。

　　深闺为尔牵愁兴，坐间容光强赋诗。

　　周洪道学士许折赠馆中海棠以诗督之

　　朝代：宋朝|作者：陆游

　　嫋嫋柔丝不自持，更禁日炙与风吹。

　　仙家见惯浑闲事，乞与人间看一枝。

　　海棠

　　朝代：宋朝|作者：曾几

　　空谷嫣然笑靥开，春风元自蜀山来。

　　少陵忘却浑閒事，更有离骚忘却梅。

海棠的诗词3

　　海棠秋

　　[宋] 顾禧

　　春风荡漾花如织，排摈深岩天地窄。

　　桃李芳菲斗艳阳，嫣痕尽染胭脂色。

　　含丹欲吐娇不胜，獭髓遥分点琼额。

　　杨妃睡足口无语，嫁作游丝怨风雨。

　　花神泣罢还欲诉，不愿柔枝荐繁市。

　　愿得常亲君子傍，秋深静绾紫绡妆。

　　孤桐独立擎素月，芙蕖零落无辉光。

　　瑶枝重整临秋水，蓼蒲历历羞无香。

　　赏心况有双凫仙，琴声夜夜醉婵娟。

　　碧霞觞泛海棠醉，曲栏丽影何蹁跹。

　　君不见南朝百里花无数，郁郁纷纷吐烟雾。

　　载岁无人禁採樵，丹干琼姿尽摧仆。

　　兰蕙当门动见锄，草门惟叹璇霓卧。

　　兹花胜植瀛蕊苑，一承顾盼犹未晚。

　　冉冉临窗如有心，{儇亻换女}舞清歌乐事远。

　　蔓露凝霜色倍妍，夔州何独无诗篇。

　　兹花有诗便不朽，吁嗟托根良不偶。

海棠的诗词4

　　古诗原文

　　东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。

　　只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。

　　译文翻译

　　袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。

　　由于只是害怕在这深夜时分，花儿就会睡去，因此燃着高高的蜡烛，不肯错过欣赏这海棠盛开的时机。

　　注释解释

　　东风：春风。袅袅：微风轻轻吹拂的样子。一作“渺渺”。泛：摇动。崇光：高贵华美的光泽，指正在增长的春光。

　　空蒙：一作“霏霏”。

　　夜深花睡去：暗引唐玄宗赞杨贵妃“海棠睡未足耳”的典故。史载，昔明皇召贵妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也。”

　　故：于是。红妆：用美女比海棠。故烧高烛照红妆：一作“高烧银烛照红妆”。

　　创作背景

　　这首绝句作于宋神宗元丰七年（1084年），时作者被贬黄州（今湖北黄冈）任团练副使已经五个年头。

　　诗文赏析

　　此诗开头两句，并不拘限于正面描写。首句“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花；暗示夜已深，人无寐，从中还可读出一层隐喻：处江湖之僻远，不遇君王恩宠。这两句把读者带入一个空濛迷幻的境界，十分艳丽，然而略显幽寂。

　　后两句，作者由花及人，生发奇想，深切巧妙地表达了爱花惜花之情。“只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。此句转折一笔，写赏花者的心态。当月华再也照不到海棠的芳容时，诗人顿生满心怜意：海棠如此芳华灿烂，不忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中。一个“恐”写出了作者不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了作者欲与花共度良宵的执著。一个“只”字极化了爱花人的痴情，此刻他满心里只有这花儿璀璨的笑靥，其余的.种种不快都可暂且一笔勾销了：这是一种“忘我”、“无我”的超然境界。

　　末句更进一层，将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对海棠的情有独钟。宋释惠洪《冷斋夜话》记载：唐明皇登香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使待儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日：“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。

　　“烧高烛”遥承上文的“月转廊”，这是一处精彩的对比，月光似乎也太嫉妒于这怒放的海棠的明艳了，那般刻薄寡恩，竟然不肯给她一方展现姿色的舞台。于是作者用高烧的红烛，为她驱除这长夜的黑暗。此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字，极写海棠的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护，其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。他想在“玩物”（赏花）中获得对痛苦的超脱，哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了，就向衰败迈进了一步，尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤，但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态，没有谁可以阻挠。

　　全诗语言浅近而情意深永。写此诗时，诗人虽已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。

海棠的诗词5

　　绣幄鸳鸯柱，红情密、腻云低护秦树。芳根兼倚，花梢钿合，锦屏人妒。东风睡足交枝，正梦枕瑶钗燕股。障滟蜡、满照欢丛，嫠蟾冷落羞度。

　　人间万感幽单，华清惯浴，春盎风露。连鬟并暖，同心共结，向承恩处。凭谁为歌长恨？暗殿锁、秋灯夜语。叙旧期、不负春盟，红朝翠暮。

　　《宴清都·连理海棠》译文

　　一棵棵连在一起的海棠树干，好象是一对对相依的鸳鸯，花团锦簇。红花开得茂盛，绿叶低垂，像似在护卫着连理的海棠。美丽的树根在地下相互交错依靠，柔嫩的花梢如精美的盒扇般相互依傍，惹得深闺女子嫉妒感伤。和煦的春风中，海棠花像美人熟睡，倚卧在相交的花枝上，如同情人进入甜蜜的梦乡，形似燕尾的玉钗遗落枕旁。多情的人举起红蜡烛，照遍美丽的海棠，尽情游玩观赏，月宫中孤居的嫦娥见此情景，更感幽怨哀伤。

　　人世间的许多人都感到孤单凄凉，有几人能像杨贵妃那样赐浴华清池，尽情地享受皇帝的雨露风光。他们在温暖的芙蓉帐中，同心共结，相依相傍，誓愿世世代代永不分离。可为什么生死两茫茫，谁创作长恨歌，把绵绵此恨永久传唱？幽暗的宫门紧锁着，长夜孤独凄凉很漫长，只能独自对着一盏青灯诉说，盼望着佳人早日归来，实现旧日爱情的盟誓，能双双化作这连理的海棠，海誓山盟，永不分离。

　　《宴清都·连理海棠》注释

　　宴清都：词牌名。

　　绣幄鸳鸯柱：海棠全株花盛开时如绣幄，连理枝则如鸳鸯柱。

　　秦树：秦中（今陕西省一带）有双株海棠。

　　钿（diàn）合：盛珠宝首饰之盒，有上下两扇。

　　锦屏人：富贵家女子。

　　交枝：枝柯相交。

　　燕股：玉钗两股如燕尾。

　　满照欢丛：夜晚用烛照花丛。

　　嫠蟾：嫦娥在月宫无夫，故称嫠蟾。嫠（lí）：寡妇。

　　华清：指贵妃曾浴于华清池。

　　春盎：春水盈满。

　　连鬟：女子所梳双髻，名同心结。

　　承恩：白居易《长恨歌》：“侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。”

　　歌长恨：指白居易《长恨歌》。

　　夜语：《长恨歌》：“七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。”

　　《宴清都·连理海棠》赏析

　　“绣幄鸳鸯柱。红腻密，腻云低护秦树”三句点明海棠护及所处的环境。“绣幄”，彩绣的大帐，富贵人家用来护护。“鸳鸯柱”指成双成对的立柱，用来支撑大帐。护为连理，柱亦成双。“红腻密”言海棠护护团锦簇，十分繁茂。以“腻密”写护，拟人称物。“腻云”常用来描摹女子云鬓，这里以云鬓衬香腮来比喻翠叶护红护。“秦树”指连理海棠。《阅耕录》中记载秦中有双株海棠，高数十丈。此三句虽写护，但处处照应人事，柱为“鸳鸯”，护为“红腻”、“腻云”，护色之中如谋人面。“秦树”景谢此事发生于长安一带，于是李杨故事刚一开篇就隐约可万了。“芳根兼倚，护梢钿合，锦屏人妒”，三句正面描写连理海棠。

　　下面两根相倚，烛面护梢交合，“锦屏人”指幽居深闺女子。海棠烛下都连在一起，亲密无间，使得闺中绣女羡妒不已。“东风睡足交枝，正梦枕瑶钗燕股”，二句描写海棠护的妖态，她在交合的枝头沉沉睡去，而这交枝在她的梦中变成了燕股玉钗。苏轼咏海棠有句云：“只恐夜深护睡去，故烧高烛照红妆。”词中这三句正是化用东坡诗意，写人们连夜秉烛赏护的腻景。“滟蜡”形容蜡泪多。“满照”的“满”字形容烛光明亮，“欢丛”指海棠交合的枝叶。“嫠蟾”的“嫠”则突显出嫦娥的孤单冷落，因自哀自怜而羞万连枝海棠。词的烛片重在描摹连枝海棠的形态，同时句句关联美人神态。作者体物工细，运笔浑化，成功地做到了人腻物态的水乳交融。

　　过片宕开一笔，从咏护转而叙人事。“人间万感幽单，华清惯浴，春盎风露”。作者感叹世间千万不成连理的夫妇，他们过着孤独寂寞的生活。此句与“嫠蟾”句相呼应。“华清”二句描写贵妃占尽风腻雨露。“连鬟并暖，同后共结，向承恩处”。古代女子出嫁后，将双鬟合为一髻，示有所归属，夫妻恩爱，还要绾结罗带以表同后。杨妃承恩得宠，与明皇形影相随。“连”、“同”又扣合题面“连理”，并照应烛片的“兼倚”、“钿合”二句，写人亦不离咏护。“凭谁为歌长恨，暗殿锁、秋灯夜雨”。李杨腻事建筑在“人间万感幽单”的基础烛，自然好景不长。后来他们仓惶西逃，杨妃终于死在马嵬事变中。词写到李杨最欢乐处，笔锋突然转到香消玉殒的悲剧，援用《长恨歌》诗意，内容更深厚，联想更丰富。《长恨歌》中写长恨处很多，而词只把“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”涵括到词中，仅仅七个字：“暗殿锁、秋灯夜雨”，却写出了玄宗回京后作太烛皇，受到肃宗软禁；杨妃已殒命它乡，孤独寂寞的腻景。“锁”字形容高大深邃的宫殿为夜气笼罩，兼有被软禁之意，夜雨灯昏，更为凄凉。和烛片的“障滟蜡，满照欢丛”形成鲜明对照。“叙旧期，不负春盟，红朝翠暮”三句护人合写。“旧期”就是七月七日，“春盟”就是生生世世为夫妇的盟誓。“红朝翠暮”就是朝朝暮暮、永不分离。意思是希望赏护之人能连理海棠一样，永远相随。

　　词人在描写连理海棠时，抓住特征进行铺陈，且腻景交融，含蓄感人。连理海棠是双本相连的.海棠。唐玄宗李隆基宠爱杨贵妃，把杨贵妃比作海棠。玄宗和杨妃又有世世代代为夫妇的誓言。这篇吟咏连理海棠的词就以李杨腻事为线索展开。

　　这首词描写连枝海棠时，扣住描写对象的特征，写得细密贴切。如“芳根兼倚，护梢钿合”、“交枝”、“瑶钗燕股”，或描摹，或比喻，从正面扣合“连枝”特点。“锦屏人妒”、“嫠蟾冷落”，又是以对比反衬的手法来写“连枝”。两相对照，形象更显丰满。另外，这首词咏物而不拘泥于物，物态人腻，难分彼此，护中有人，人不离护。如结尾几句，若确指李杨，则盟誓在七月七，不在春日；若坐实指海棠，护不能言，难以践约。但若细细品味，又是句句咏护，句句写人。

　　这首词写得精致含蓄，意境深远。结构十分严谨，词之烛下片、起句结尾互相呼应拍合，极为精当有秩。此篇用丽字极多，如绣、鸳鸯、红、芳、护、钿等等，运用这些丽字时词人注意到这些丽字和表现题材的切合，不使其游离于内容之外，它们都是扣紧连理海棠和李杨事的主题，是为表现其内涵服务的。并且词人善于用动词调动这些丽字，使词能达到声腻并茂的感人效果。

　　《宴清都·连理海棠》创作背景

　　吴文英一生未曾真正入仕，他痴于情、溺于情，在其情词中炽热、缠绵地抒写自己对一位女子的深深眷恋之情，描写的是自我个人的情事，表现的是一个男性对一个女人的真挚感情。他的咏物词也是这样，《宴清都·连理海棠》是一首咏物词，也含有追念去妾之意。

海棠的诗词6

　　临江仙·海棠香老春江晚

　　唐代和凝

　　海棠香老春江晚，小楼雾縠涳濛。翠鬟初出绣帘中，麝烟鸾佩惹苹风。

　　碾玉钗摇鸂鶒战，雪肌云鬓将融。含情遥指碧波东，越王台殿蓼花红。

　　译文

　　海棠花的馨香已经残尽，春江正临日暮时分，小楼笼罩在轻纱一般的薄雾里，那么缥缈迷蒙。当年在珠绣的帘子中，美丽的发鬓刚刚束成，麝香的烟气和鸾凤的玉佩，引来阵阵吹拂苹花的春风。

　　宝玉发钗一步一摇，钗上的鸂鶒花饰相随颤动。雪的肌肤和如云的发髻就像要化解消融，她满怀深情遥指绿水的东面，那里是越王的亭台宫殿，蓼花开的正红。

　　注释

　　临江仙：唐教坊曲，后用作词牌，为双调小令。此词使用的格律是双调，五十四字，上下片各四句，三平韵。

　　老：残。

　　雾縠（hú）：轻纱般的薄雾。

　　涳濛（kōngméng）：缥缈迷茫。

　　翠鬟：女子乌黑的发髻，此处代指女子。

　　麝（shè）烟：火爇（ruò）麝香所散发出的香气。

　　鸾佩：雕有鸾凤的`玉佩。

　　苹风：掠过苹花的风。这里比喻女子如初开苹花惹人注意。

　　碾玉钗：研磨制成的玉钗。

　　鸂鶒（xī chì）：此指钗上鸂鶒鸟型的花饰。

　　战：颤动。

　　越王台殿：指五代十国时期的吴越国王的亭台宫殿，亦即女子故国宫殿。

　　蓼（liǎo）：一种生长在水边的草本植物，花色或红或白。

海棠的诗词7

　　海棠

　　朝代：宋朝|作者：姜特立

　　绚丽繁霞彩，荧煌瑞锦堆。

　　夜深疑睡去，日暖怕慵来。

　　海棠四首·竞艳争娇最是他

　　朝代：宋朝|作者：杨万里

　　竞艳争娇最是他，教人嫌少不嫌多。

　　初酣晓日红千滴，晚笑东风淡一涡。

　　自是花中无国色，非关格外占春窠。

　　开时悭为渠侬醉，却恨飘零可若何。

　　咏篆畦垂丝海棠

　　朝代：宋朝|作者：舒岳祥

　　夺胎锦带仍添丽，借面芙蓉特太癯。

　　睡去不禁春露压，醉来谁倩晓风扶。

　　长条莫恨无新叶，纤瓣还能著细须。

　　火急提鱼花下饮，明朝千点乱青芜。

　　赋寿康海棠

　　朝代：宋朝|作者：李流谦

　　何许园林春最酽，海棠万万千千点。

　　不应惟是锦织成，正恐更将猩血染。

　　未开半豆已欲滴，烂吐一庭尤潋滟。

　　窥月洗雨俱可玩，抹雾横烟猝难掩。

　　梓泽步障烘晓霞，温泉粉玉临秋鉴。

　　相逢但欲酣且歌，目送谁言美而艳。

　　桃花何处容面皮，欲笑春风无乃僭。

　　光翻牖户翠堆幄，浓逼须眉缬生脸。

　　裹头朝出常苦晚，烧烛夜看终未厌。

　　见不数数梦来往，百斛可倾心独欠。

　　老来世味薄如纸，斩断情根须一敛。

　　随身鼓笛本游戏，过目埃氛亦俄暂。

　　明朝风雨未可期，委地泥沙混真滥。

　　凭君但向雪落时，个里直须勤点检。

　　独坐看海棠二绝·沈香亭下太真妃

　　朝代：宋朝|作者：王柏

　　沈香亭下太真妃，一笑嫣然国已危。

　　当日杜陵深有恨，何心更作海棠诗。

　　和海棠韵

　　朝代：宋朝|作者：卫宗武

　　鬓雾鬟云襯脸红，嫣然一笑倚春风。

　　直疑倾国倾城魄，聚入此花颜色中。

　　海棠

　　朝代：宋朝|作者：杜汝能

　　几树繁红一径深，春风裁天剪锦成屏。

　　花前莫作渊材恨，且看杨杨妃睡未醒。

　　海棠七首·一种秾纖态

　　朝代：宋朝|作者：刘克庄

　　一种秾纖态，三郎未必知。

　　浪将妃子比，妃子太浓肥。

　　海棠·半吐柔芳暖正妍

　　朝代：宋朝|作者：方岳

　　半吐柔芳暖正妍，趁晴何不试笼鞭。

　　玉环醉矣春无赖，金屋贮之人孰贤。

　　花比红儿谁作谱，诗传娇客已成编。

　　湘帘燕子人家月，一笑春风不计年。

　　喜晴放海棠

　　朝代：宋朝|作者：袁说友

　　春日海棠早，媚云开远岚。

　　醉容犹未足，睡态已微酣。

　　嫩绿千枝衬，殷红一点含。

　　东君真有助，落笔为渠谈。

海棠的诗词8

　　玉烛新·白海棠

　　清代：顾太清

　　初晴新雨后。乍洗褪胭脂，缟衣妆就。东风倦倚，憨憨态、不管敲残更漏。嫩寒天气，正睡稳、乌衣时候。深夜静、银烛高烧，微香暗侵襟袖。

　　盈盈一点芳心，占多少春光，问卿知否？红妆莫斗。谁得似、净骨天然清瘦。神娟韵秀。雅称个、花仙为首。还要倩、流水高山，花前慢奏。

　　译文

　　雨后初晴，白海棠如同一位洗去了胭脂，身着素衣的清丽女子。风吹拂着显得慵懒娇憨的样子，从早到晚都是如此惹人怜爱。到了微寒夜晚，白海棠披上了乌衣，静静睡去。院子里寂静无声，银烛还散发着柔和的光芒，白海棠发出微弱的香气暗侵襟袖，沁人心脾。

　　你的芳心如花朵初绽，能占几分春光？花儿们争奇斗艳，可是谁能像你那样素净清雅？你的神韵，堪称花中第一，让我在花前为你弹奏一曲《高山流水》吧。

　　注释

　　新雨：刚下过雨。亦指刚下的雨

　　胭脂：亦作“胭脂”。一种用于化妆和国画的红色颜料。亦泛指鲜艳的红色。

　　缟(gǎo)衣：白绢衣裳。

　　憨憨：痴呆貌，质朴貌。

　　更漏：漏壶，计时器。古代用滴漏计时，夜间凭漏刻传更。

　　乌衣：黑色衣。古代贫贱者之服。

　　盈盈：仪态美好貌。

　　春光：春天的风光、景致。

　　流水高山：指名曲《高山流水》。

　　赏析

　　顾太清的词清新隽秀，这首《玉烛新·白海棠》，亦是非常轻灵生动。

　　词中上阙写花，是透过人的审美心理来表现的，其中浸透了人与花的交融。一番新雨初晴后，那白海棠像是被洗褪了胭脂，穿着洁白素色的衣服一样，海棠以红色为多，白海棠为稀有品种，人们多见红色海棠。当见到白海棠时词人欣喜地形容白海棠为“乍洗褪胭脂，缟衣妆就”，把白海棠比喻成一位洗去了胭脂，身着素衣的清丽女子，她不施粉黛，依然有逼人的容光，令人移不开目光。接着又形容它的可爱姿态：“东风倦倚，憨憨态”，说有它有着憨态可掬的样子。它“不管敲残更漏”，从白日到夜晚，都是这番惹人喜爱。到了夜晚“嫩寒天气”中，白海棠静静睡去，变成一种“乌衣”打扮。院子里寂静无声，银烛还散发着柔和的光芒，主人尚未睡去，但却“微香暗侵襟袖”，白海棠微弱的香气飘了进来暗侵襟袖，沁人心脾。

　　词中下阙延续了人与花交融的手法，写的是词人与花的对话。“盈盈一点芳心，占多少春光，问卿知否？”这是赏花女子与花的对话，说花儿盈盈芳心，占尽春光，女子的'芳心，也在春光中被花儿激发，在红装素裹的争奇斗艳中，谁能占几分春光？唯有词人独独赞赏这白海棠。“谁得似、净骨天然清瘦”，还赞扬它的素净清雅。“神娟韵秀。雅称个、花仙为首”，赞扬它在花中也数第一，有着清秀高雅的神态。花有肥腴之态，鲜艳之色，代表了一种富贵态，词人的审美欣赏却在于花中“净骨天然”的挺拔素洁，它代表了一种天姿国色，而且神韵高雅，不媚俗，非浓妆艳抹。词人以这里的白海棠为知音，表示要像伯牙与子期一样，在它面前弹奏“流水高山”一曲，为它慢慢弹奏，倾诉自己的芳心。交融对话，写得灵动活泼，借咏花，表达了词人的审美追求。

　　这首词的特色就在于它将以前女性词中，特别浓郁的伤春怨秋、压抑哀伤之情放在一边，把以往女性词人面对惨淡人生、压抑现实时无法摆脱的情绪和感受，化为美人飞仙式的自赏和自许。词人把自己的命运和白海棠的命运连在一起，委婉幽深曲地道出自己自信清高的情怀。

　　创作背景

　　1839年，顾太清和一帮闺中密仿照《红楼梦》里的情节，组成了一个诗社，因建在秋天，名日“秋红吟社”。这时候的顾太清，已经不在荣王府，而是独居在外。“咏白海棠”，是太清和朋友们诗社的课题。这个课题，亦是缘自《红楼梦》。

海棠的诗词9

　　计友载酒沧江海棠下公许以上寿亲庭不克与胜

　　杜陵老翁身转蓬，浣花溪头诗更工。

　　向来隐语最沉著，锦宫化里看晓红。

　　想当绕树经营时，吟思拍拍春醅农。

　　重跗叠萼今胜昔，五百年远谁为容。

　　使君结庐沧江上，补处不隔牛马风。

　　竹蹊花坞穿窈窕，佳趣似是桃源同。

　　一年好春海棠擅，隔墙恨不载酒从。

　　颇闻花阴喧语笑，何似橘仙隐巴邛。

　　主人眼底有青白，风流骇俗阮嗣宗。

　　化工不耐凌铄苦，故使分薄阿堵塞中。

　　那知阳春恣陶写，何物芥此云梦胸。

　　玉湖亭上一遵酒，柳花漠漠江溶溶。

　　锦机转眼雪糁迳，还有明年春再逢。

　　要知造物无尽藏，那肯一日居成功。

　　商讴为公不成调，谁叫阊阖笺天公。

　　晓红一醉亦聊尔，休逐沧浪垂钓翁。

海棠的诗词10

　　念奴娇·宜雨亭咏千叶海棠

　　绿云影里，把明霞织就，千重文绣。紫腻红娇扶不起，好是未开时候。半怯春寒，半宜晴色，养得胭脂透。小亭人静，嫩莺啼破清昼。

　　犹记携手芳阴，一枝斜戴，娇艳双波秀。小语轻怜花总见，争得似花长久。醉浅休归，夜深同睡，明月还相守。免教春去，断肠空叹诗瘦。

　　翻译

　　峦叠翠的绿叶影里，遍地的千叶海棠宛如灿烂的锦绣明霞。紫腻红娇的花儿仿佛永远也扶不起的娇弱美人般惹人怜爱。所谓好花看到半开时，此时正是最美好的观赏时节。娇巧的花朵因春寒而没有完全绽放，却被温柔的春光滋养白里透红，仿佛白净的美人涂抹了胭脂红一般。小亭分外寂静，没有人声，可这春日的宁静又被那幼小的黄莺一声婉啭的啼鸣打破。

　　还记得当初与心爱的人儿携手游于花丛中的情景，我不时为她撷取一枝美艳的海棠簪于鬓发，风韵在她的神采之间流荡。我们每一个软语温存的细节都没有逃过花儿的眼睛，然而冬去春来，花儿在不断地辗转开放，我们那软语相怜的情景却再也没有出现过。浅斟低酌，现在只是微微有些醉意，怎么能够就此归去呢？夜深之时我还要与花同眠，即使到了明日我也还要在这里与花儿相守。要不然等春归去之后，又到哪里去寻找诗料呢？恐怕到时即使是愁肠寸断，也写不出什么诗篇来。

　　注释

　　念奴娇：念奴娇，词牌名，又名“百字令”“酹江月”“大江东去”“湘月”，得名于唐代天宝年间的一个名叫念奴的歌伎。该调双调一百字，前片四十九字，后片五十一字，各十句四仄韵。

　　宜雨亭：亭名，在张鎡的南湖别墅里。

　　千叶海棠：海棠的一个品种。

　　千叶：指重迭的花瓣。

　　绿云：喻指海棠枝叶的茂密。

　　明霞：形容海棠花的鲜艳美丽。

　　文绣：绣有花纹图案的丝织品。形容花叶色彩之美。

　　紫腻红娇：指深浅不同的海棠花。

　　扶不起：这里用拟人手法，写出海棠娇嫩之态。

　　好是：正好在于。

　　胭脂透：指花蕾尖红透。

　　芳阴：花丛中。

　　双波：指双目含情。

　　小语：细语。

　　争得：怎得。

　　相守：相伴。

　　诗瘦：为吟诗而使人瘦。

　　赏析

　　上片，首起三句“绿云影里，把明霞织就，千重文绣”，总写海棠花叶之美。从宜雨亭上望去，但见海棠枝叶繁茂，如绿云铺地，一片清影。而在这绿云影里，红花盛开，明丽如霞，有如绿线红丝织成的千重文绣。在这三句中，词人连用三个比喻，濡染出红花绿叶交相辉映的秀美景色。“绿云”喻写其枝叶之密，绿阴之浓，点出干叶海棠枝叶茂盛的特征。“明霞”二字，极喻海棠花红艳之色。“文绣”则形容花叶色彩之美。前面加上“千重”二字，又描绘出绿叶红花重重叠叠，色彩斑斓的画面。同时，绿云与明霞，又是明暗的对比，实写与虚想结合，立意构思，着实下了一番功夫。接下去的两句，“紫腻红娇扶不起，好是未开时候”，写海棠花娇嫩之态。因花开有迟早之分，故色泽有深浅之别。深者紫而含光，浅者红而娇艳。后面以“扶不起”三字承接，便生动地描绘出海棠花娇而无力的情态。“好是未开时候”，是由郑谷《海棠》诗的“娇娆全在欲开时”变化而来。诗人赏花，全在情趣二字，张鎡和郑谷都爱欲开未开的海棠花，是因为那深红的蓓蕾，在青枝绿叶的映衬中显得格外娇美。它蕴藉含蓄，内孕生机，有一种蓬蓬勃勃的青春活力，最易引发人们美好的情思。宜雨亭上，海棠丛里，面对着那含苞欲放的娇花新蕾，愈看愈美，于是再就“好是未开时候”的“好”字刻意描绘，写出了“半怯春寒，半宜晴色，养得胭脂透”，具体而细腻地形容出海棠花欲开未开时的特殊美感。那点点蓓蕾，一半因春寒而不肯芳心轻吐，一半因映晴色而展露秀容，羞怯娇嫩，直养得蕾尖红透，艳丽动人。当此际，词人完全沉浸在美的追索中。为花的.幽姿秀色而陶醉。“小亭人静，嫩莺啼破清昼”两句，笔波一折，转得好也收得好，而且一转即收，恰到好处。一声早莺的啼鸣，打破了清昼的寂静，也唤醒了词人的沉思，极富摇荡灵动之感。上片亭中观花的词情至此辞尽意尽，歇拍自然，从而为下片另辟词境作好了过渡。

　　下片由写花转而写人。换头以“犹记”逆入。连写五句，记昔日与情人赏花情景。前三句“犹记携手芳阴，一枝斜戴，娇艳双波秀”，回忆芳阴下携手同游，她鬓边斜插着一枝红艳的海棠花，双眸明秀，秋波含情。后两句“小语轻怜花总见，争得似花长久”，写两人在花前小语，轻怜密爱，此情当日，花总也得为见证吧。如今花开依旧，而情人不见，深觉情缘之事，“争（怎）得似花长久”！这是词人的感伤，一句又转回现在。词人独自赏花。小亭浅酌，观眼前景，想心头事，流连徘徊，不愿归去。因此吟唱出“醉浅休归，夜深同睡，明日还相守”。在酒意微醺的朦胧醉境中，思人恋花，情意绵绵，暗中叮咛自己休要归去，今夜与花同睡，明日与花相守，日日夜夜与花作伴。苏轼《海棠》诗：“只恐夜深花睡去，高烧银烛照红妆。”“夜深”句，字面用苏诗，而又自立主意。“同睡”，连下句言相伴守而睡。这几句写得缠绵悱恻，婉曲细腻，对花无限眷恋的深情尽皆倾吐出来。末两句，“免教春去，断肠空叹诗瘦”，紧承上三句写出。诉说他所以与花相守，形影不离，乃在于深恐韶光倏逝，花与春同去。这样就在爱花情中又加上惜春之情，感情分量更重，词意也随之打进了一层。意谓若教春去，就要为之断肠，就要作诗遣怀，就要因诗而瘦。“诗瘦”本于李白戏赠杜甫诗：“借问何来太瘦生，总为从前作诗苦。”（见唐孟綮《本事诗·高逸》）这两句机杼自出，翻出新意，技巧亦高，深刻地揭示了一位词人不负韶光的心理活动。读来真挚恳切，直语感人。

　　创作背景

　　该词具体创作年份未知。张鎡本是南宋“中兴四将”之一张浚的曾孙，生活豪奢。他曾历任大理司直、直秘阁、婺州通判、司农少卿等职。曾卜筑南湖，有园林之胜。这首《念奴娇》，就是他在南湖别墅宜春亭上赏千叶海棠时，有感而发，援笔写成。

海棠的诗词11

　　香袅红霏，影高银烛，曾纵夜游浓醉。正锦温琼腻。被燕踏、暖雪惊翻庭砌。马嘶人散后，秋风换、故园梦里。吴霜融晓，陡觉暗动偷春花意。

　　还似。海雾冷仙山，唤觉环儿半睡。浅薄朱唇，娇羞艳色，自伤时背。帘外寒挂澹月，向日秋千地。怀春情不断，犹带相思旧子。

　　译文

　　①觉：一本作“顿”，暗：一本作“晴”。

　　②冷：一本作“似”。

　　③唇：一本作“辱”。

　　④帘外寒挂澹月：一本无“寒”字。澹：同“淡”。

　　⑤日：一本作“立”。

　　⑥子：一本作“字”。

　　赏析/鉴赏

　　“丁香结”，词牌名，以李商隐“芭蕉不展丁香结”诗句意为名。双调，九十九字。前片九句，五仄韵；后片十句，五仄韵。

　　“香袅”三句，化用李商隐“客散酒醒深夜后，犹持红烛赏残花”诗意。一“曾”字，点出这是追忆夜赏海棠花。此言词人回忆起从前有一回夜饮醉酒之后，曾经高举着银烛台去夜游花园，观赏那红艳艳的海棠花。只见海棠树在烛光中摇曳，满树红花香气袭人，令其心身俱醉矣。“浓醉”，并非只是醉酒，也是被花所醉也。“正锦温”两句承前，再记旧事。言在海棠开花的日子里，主人家使用了锦障来保护海棠，由于措施得力，使海棠花开得更加茂盛。词人说：我也曾看到燕儿穿插在梨树等开着白花的花枝之间，由于那是任其自然，所以使白花瓣纷纷地被燕儿碰撞下来，以致铺满了庭前台阶。两下对照，足见主人对海棠花是情有独钟。“马嘶”两句，回归现实。言秋风侵肌肤，激醒了梦中正在送客归去的词人，发现自己原来仍是留在故居的园子里。“吴霜”两句，言吴地的秋霜随着晨曦来到这故园中，使词人的`头脑更加清醒，这才知道，刚才的一次游园赏花，只不过是自己的一场恋花梦罢了。

　　“还似”六句，以人喻花也。“环儿”，杨玉环，字太真。词人化用白居易《长恨歌》中“忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间，……其中绰约多仙子，中有一人名太真……”诗句意境。言眼前的海棠花还好像是那生不逢时的杨玉环。由此，词人又生出种种幻觉：他仿佛登上了海雾缭绕中虚无缥缈的仙岛上，唤醒了脸带微笑，光艳照人的处在半睡半醒中的杨玉环。发觉玉环她微启朱唇，似在诉说她的生不逢时的身世。“帘外”两句，写现实中的景色。词人说：从室内透过帘子观看庭园中的夜景，只见淡月高挂空中，月色朦胧之中发现过去我的爱人曾荡玩过的秋千架如今仍旧竖在那里。见物如见人，秋千是爱人用过的旧物，现在她（指苏妾）虽然离去，但见到昔日的旧物，词人总会立刻想起她来。这不能不感到哀伤。梦窗忆妾词中多处提到秋千，如《风入松》：“黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝”。可见园中的秋千是实有其物。“怀春情”两句，言词人面对着海棠树，缅怀起旧日繁花似锦的盛况，以及自己与爱人两情交好的欢愉日子，更增加了一重相思矣。

海棠的诗词12

　　朝中措·海棠如雪殿春余

　　词牌名：朝中措|朝代：宋朝|作者：范成大

　　海棠如雪殿春余。禽弄晚晴初。倦客长惭杜字，佳辰且醉提壶。

　　逍遥放浪，还他渔子，输与樵夫。一棹何时归去，扁舟终要江湖。

　　锦亭然烛观海棠

　　朝代：宋朝|作者：范成大

　　银烛光中万绮霞，醉红堆上缺蟾斜。

　　从今胜绝西园夜，压尽锦官城里花。

　　赏海棠三绝·烛光花影两相宜

　　朝代：宋朝|作者：范成大

　　烛光花影两相宜，占断风光二月时。

　　但得常如妃子醉，何妨独欠少陵诗。

　　赏海棠三绝·芳春随分到贫家

　　朝代：宋朝|作者：范成大

　　芳春随分到贫家，儿女多情惜岁华。

　　聊为海棠修故事，去年灯烛去年花。

　　赏海棠三绝·忆向宣华夜倚阑

　　朝代：宋朝|作者：范成大

　　忆向宣华夜倚阑，花光妍暖月光寒。

　　如今蹋飒嫌风露，且只铜瓶满插看。

　　垂丝海棠

　　朝代：宋朝|作者：范成大

　　春工叶叶与丝丝，怕日嫌风不自持。

　　晓镜为谁妆未办，沁痕犹有泪臙脂。

　　醉落魄·海棠

　　词牌名：醉落魄|朝代：宋朝|作者：范成大

　　马蹄尘扑。春风得意笙歌逐。款门不问谁家竹。只拣红妆，高处烧银烛。

　　碧鸡坊里花如屋。燕王宫下花成谷。不须悔唱关山曲。只为海棠，也合来西蜀。

　　浣溪沙·烛下海棠

　　词牌名：浣溪沙|朝代：宋朝|作者：范成大

　　倾坐东风百媚生。万红无语笑逢迎。照妆醒睡蜡烟轻。采蝀横斜春不夜，绛霞浓淡月微明。梦中重到锦官城。

　　海棠欲开雨作

　　朝代：宋朝|作者：范成大

　　春睡花枝醉梦回，安排银烛照妆台。

　　苍茫不解东风意，政用此时吹雨来。

　　小春海棠来禽

　　朝代：宋朝|作者：范成大

　　东君好事惜年华，偏爱荒园野老家。

　　一任西风管摇落，小春自管数枝花。

海棠的诗词13

　　出自金代诗人元好问的《同儿辈赋未开海棠二首·其二》

　　枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红。

　　爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风。

　　赏析：

　　第一句写了深藏于重重新绿之中的、尚未开放而仅仅是数点红的海棠蓓蕾。诗人忠告它爱惜芳心，不要轻易地吐蕾。

　　那么，诗人为什么要如此深情地忠告？也许，诗人想到了，如果一旦开放，几场风雨之后，花就会很快坠落、凋零，林花谢了太匆匆，为了它的不至于很快谢落，为了它的长久，诗人宁愿红蕾深藏。也许，诗人想得更深，认为真正的芳心是不应该轻易吐露的，像桃李那样在春风中追逐、嬉闹，只是一种炫耀，一种浅薄的表现。诗人不希望像桃李卖阳艳，希望慎勿作桃李（李白《赠韦侍御黄裳》）。

　　总之，诗句虽然用语平易，却意味醇厚，耐人咀嚼，留给我们很多的`思考。诗人曾经说过：动可以周万物而济天下，静可以崇高节而抗浮云。（《新斋赋》）诗人作此诗时已入暮年，时金已灭亡，他回到了自己的故乡，抱定了今是中原一布衣（《为邓人作诗》）、衰年那与世相关（《已卯端阳日感怀》）的态度，过着遗民生活，他自觉已无能周济天下，于是只能坚守自已节操，独善其身。诗句也许从一个侧面，借未开之海棠，寄托了自己的这种心态。

　　作者的本意在后面两句，赞扬海棠的矜持高洁，不趋时，不与群芳争艳。这正是作者自己精神的写照。

海棠的诗词14

　　海棠春

　　纳兰性德

　　落红片片浑如雾，不教更觅桃源路。香径晚风寒，月在花飞处。

　　蔷薇影暗空凝贮。任碧飐轻衫萦住。惊起早栖鸦，飞过秋千去。

　　【注】贮：通伫。久立。

　　1﹒请赏析这首词的前两句落红片片浑如雾，不教更觅桃源路。【纳兰性德《海棠春》阅读答案及全词赏析】纳兰性德《海棠春》阅读答案及全词赏析。（5分）

　　2﹒词人在词中刻画了一个怎样的抒情主人公形象？请联系下片前两句简要分析。（6分）

　　答案：

　　1.借景抒情（2分）；落红片片，像迷雾一样，美丽却又让人无法找到进入桃源的路口（1分），表达诗人心中的`凄凉迷茫。（2分）

　　2刻画了一个孤单、失落的主人公形象。（2分）夜已深，蔷薇花影暗摇曳，主人公久久地独自站立，什么也没有等到，（2分）任凭碧绿的花叶颤动，把自己的轻衫萦绕住。（2分）

　　作者简介

　　清代诗人纳兰性德（1655－1658），原名成德，避太子保成讳改性德。字容若，号楞伽山人。正黄旗满州人，大学士明珠长子，生长在北京。幼好学，经史百家无所不窥，谙悉传统学术文化，尤好填词。公元1676年（康熙15年）进士，授乾清门三等侍卫，后循迁至一等。随扈出巡南北，并曾出使梭龙（黑龙江流域）考察沙俄侵扰东北情况。1685年（康熙24年）患急病去世，年仅31岁。纳兰性德去世后，被埋葬在北京海淀区上庄皂甲屯。

　　注释

　　①桃源路：桃源，即桃花源，后代指理想的境界。此谓通往理想的境界。唐孟浩然《高阳池送朱二》：殷勤为访桃源路，予亦归来松子家。

　　②香径：花间小路，或指满地落花的小路。

　　③凝贮：同凝伫。凝望伫立。

　　④碧飐：指摇动着的花枝花叶。飐，颤动、摇动。

　　赏析

　　这首小词空灵含婉，只是勾画了一幅月夜下孤清寂寞的情景，其所思所感皆在要眇含蓄的表达之中了。其所怀可以是所恋之人，也可以是指美好的理想，总之是在凝贮期待。惝恍迷离，给人以朦胧的美感。