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在生活、工作和学习中，许多人对一些广为流传的诗歌都不陌生吧，诗歌饱含着作者的思想感情与丰富的想象。那么什么样的诗歌才更具感染力呢？下面是小编整理的读《诗歌的秘密花园》有感，希望对大家有所帮助。
读《诗歌的秘密花园》有感1
一本书，白色磨毛的封皮，印着一片淡蓝色叶子，叶脉清晰，平滑又有韧性地向上伸展，叶子的旁边三行字错落排列，组成书名《诗歌的秘密花园》。
这是一本写给爱诗人的书，翻开它，卡瓦菲斯、辛波斯卡等诗人赫然在目。不是我不想一一介绍，实在是我对外国诗作、诗人都不了解，不，准确的说是：陌生。
然而当我读完它，我竟有说不出的感动，原来从陌生到熟悉，不需要穿越整个世纪，甚至不需要记住这些诗人的名字，只需在安静处，翻开来，放在眼前，静静阅读，这时你就和他们站在了一起。
开篇第一首诗《伊萨卡岛》，就深深打动了我，这是希腊诗人卡瓦菲斯的代表作。全诗没有华丽的辞藻，没有晦涩的字句，第一句就直抵人心“当你启程前往伊萨卡，但愿你的旅途漫长”，直抒胸臆之语，虽然前往之路漫长，但途中充满冒险，充满发现。人生之路，是否也是如此呢？永远带着好奇的眼睛，你的世界就格外多彩斑斓。当我们向着目标前行，请不要忘记初心，更不要急于求成，沿途的经历可能更重于我们要达到的目标本身。
这首诗，给年轻人以更高的希冀与更强的力量，要勇于前行，不畏艰险，充满发现，探索的过程本身就是一笔不可多得的财富。给中年人以更多的希望与慰藉，让我们更能直面渐逝的青春岁月。其实只要我们保有一颗探求的心，勇于向着更多崭新的领域进发，就会有很多发现与惊喜，就能够拥有永远的青春。不是吗？
还有法国诗人瓦雷里的《友好的树林》——“我们沿着小径行走，肩并着肩，心底一片纯净的凝念”。这些简洁的文字带我走入记忆之中。我是在大山里长大的，走在树林中听鸟鸣啁啾，真是再寻常不过的事情。那些月明星稀、树影婆娑的夜晚，叽叽喳喳如鸟儿一样不停歇地互相倾诉的少年人，说的.就是我。如今，那些曾经的亲密伙伴在各自的城市生活，很少见面。所以当我读到“天上，那无边的清辉如练……我亲爱的沉默伙伴”时，会突然泪流满面。这是一次猝不及防的重逢，与过去的自己相遇，出走半生的我们，总会在某个不经意的一瞬，回想起年少的美好时光，时光不老，它们一直都在。
我多想走进这个诗歌的神秘花园，采撷大束大束花朵。然而我像在海边拾贝的孩童，懵然无知，不过偶然走进这座神秘的花园，尽我所能，采撷一些零星、细小的花瓣，用心感受这花园带给我的感知、感动与感悟的瞬间美好。
当春风鼓荡，皓月当空之时，愿你也能徜徉在这片新鲜、深邃与一望无际的花海，愿君多采撷，此物竞芬芳。
读《诗歌的秘密花园》有感2
《诗歌的秘密花园》是一本适合初读诗歌的读者的入门诗集。作为对诗歌已有了解的读者，也会在本书对诗的解读中或碰撞或补足。本书一共介绍了15位诗人，每位诗人为一章，每一章起是诗人的代表作，接着是介绍诗人与解读诗歌的文章，雷格的介绍让人过目不忘：介绍卡瓦菲斯时，雷格称他为“诗歌界的卡夫卡”，通过将卡瓦菲斯和卡夫卡的相似之处的总结与对比，让不熟悉卡瓦菲斯的读者立刻会对其有个大致的判断；当介绍弗罗斯特时，雷格提到他是位非常会维护个人声名的人。这种所谓个人的包装与营销，一下打破了读者对诗人的刻板印象，变得生动立体了起来；而讲到博尔赫斯，对只熟悉他的小说，而不知道他还做诗的读者们，雷格用了中国读者熟悉的苏东坡以类比，一下将博尔赫斯集大成者的形象烘托而出……在读者对该诗人、诗歌有了一定的了解后，后面还有两三首诗再作为阅读扩展，仔细阅读也会发现雷格的用心：或是按着前文介绍的内容的扩展、或是呈现了一个不同的诗人样貌、或是帮助继续深入了解诗人的生平与个人主张……诗歌与雷格前面的内容形成了一种互文的关系，人借诗论诗，诗借人圆满。
同时在诗歌的解读过程中，雷格也同时对关于诗歌的一些永恒的探讨进行了渗透：从最开始就总结出的现代诗的特征、读现代诗所需要的信任，到具体每位诗人处，通过对该诗人诗歌的解读，以具体例子来向读者提炼出现代诗在此反应出的特质，继而到提出，什么是诗歌的现代性？什么是诗歌的根本使命？通过这些问题，让读者在这诗歌的秘密花园中，去探寻自己的答案。
而越看到后，越能感受到十五位诗人如此排序的用心：从对诗歌不熟悉的普通读者最容易产生共鸣的卡瓦菲斯的“此处与彼处”——每个人心中都有的一个“伊萨卡”，和一脉相承却又转为切实生活态度的.《城市》，到从瓦雷里那里，真正了解下十四行诗的难度，到里尔克创作所比不可少的孤独，再到艾略特大胆的文体实验文本的“情歌”无“情”，到与前面叶芝一脉相承的奥登……当名家一一上场后，读者对现代诗有了一定的认识后，再奉上阿什贝利的《船屋的日子》，后现代主义的晦涩代表。通过它，雷格说明解读现代诗并不是“本格派推理”，读诗要同情与信任诗人，其实“解读的实质是对灵魂的解放，对想象力的解放。”
而对于诗本身，与诗歌创作的这一过程，诗人们也在作品中反复地探讨：诗是瓦雷里——“丢了酒，却醉了波涛！诗人艰巨而幸福的任务，是埃利蒂斯——“双手捧着太阳而不为它所灼伤，把它像火种般传给后继者”，是布罗茨基的《黑马》——“它在我们中间寻找骑手”，是诗人与诗的相互寻找。
不止诗人与诗在相互寻找，诗与读者也在相互寻找。其实“读懂”诗是个伪命题，很多时候，我们的理解可以让位于感受。毕竟说到底，诗首先是关乎人的感受的。也可以通过诗来了解作者：通过《一九八〇年五月二十四日》来了解布罗茨基高度凝练的一生，通过希尼的诗了解到诗本身就是生活。也可以通过诗来了解语言的使用形式，毕竟“诗歌是语言最高的存在形式”（布罗茨基《诗人与散文》）：可以从《冰雪消融》中看特朗斯特罗姆如何从多个角度营造一个意象集群；从《船屋的日子》看到思想与语言的拼贴，共时性呈现出人的灵魂的复杂和多态；看艾略特如何扭转诗歌的抒情属性，而把它变做包罗万象的容器。
就算只作为趣味性的阅读，也能从书中得到不少收获：不熟悉诗之前，博尔赫斯、布罗茨基只是大名鼎鼎的作家；而叶芝不只在浪漫派有所建树，他之所以如此著名，是因其从浪漫主义、象征主义向现代主义过度和嬗变的整个发展历程都有一流的作品；庞德——简直哪里都有到他：给艾略特起外号、帮他出诗集，第一个为弗罗斯特在英国出版诗集撰文……真是个有名的热心肠！而与影迷们津津乐道、盛产佳作的1997年一样，文学史上也有类似的一年：1922年，在这一年中，里尔克写出来《杜伊诺哀歌》、和《致俄耳甫斯的十四行诗》，艾略特发表了《荒原》、乔伊斯出版了《尤利西斯》，普鲁特在临终前终于完成了《追忆似水年华》……文学史课上没记住的年份，在一本诗集中被补全了。
沿着诗歌的秘密花园的小径，你总会有新的发现与收获，尽头终会豁然开朗，望见那片诗人们耕耘的葡萄园。
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