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看完一部作品后，相信大家有很多值得分享的东西吧，写一份观后感，记录收获与付出。到底应如何写观后感呢？下面是小编收集整理的《印度合伙人》观后感，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
《印度合伙人》观后感1
今天是圣诞节，下班后跟着几位同事闲来无事，挑了一部看名字很容易劝退观众的电影《印度合伙人》随意去看，看前还担心平平无奇的剧情很可能难掩饭后的倦意，没想到，却是全程的高峰体验，最后还舍不得离开。回来感觉有必要写点什么，但对影评不那么在行，就简单谈几点体会吧（剧透警告）：
sanitary pad，这个词组可能永远都不会忘了……必须承认，这个Pad比我正在码字的iPad伟大得多……男主的近乎偏执的坚持和始终蓬勃向上的力量，确实也把他塑造成了当之无愧的超级英雄。
影片全程都是噙着泪看的，这种体验太神奇了，我阅片太少，确实从未有过（作为一个男生在电影院忍着不哭，还真是憋得内伤。印度电影真是有股神奇的力量，唯美的画面，鲜明的色调，写实的场景，加上那些不做作的人物表情，能瞬间把你带入情境，一波又一波地跟着主人公悲与喜、笑与泪。电影一开场对男主夫妻俩的渲染已经成功了一半，爱能让一个男人充满魅力，也能赋予其改变一切的魔力。这种爱不必是轰轰烈烈，也无需香车宝马、酒朋诗侣，很自然地付出关心，踏实生活，就已经美妙无比。这样的爱，甜而坚定，甜则引人向上，坚定则有力量，塑造了稳固的内核，是整个故事得以顺利推进的重要保障，已经比国产的诸多现实题材电影不知高到哪里去了。
其实影片的主题非常简单，在故事的前半段甚至有种很明显的生硬感，一眼就可以望见结局——不就是一个山寨成功的故事么？男主一个学渣凭什么就突然对妻子的月事如此上心？凭什么就圣母心突然泛滥，非自制不可还要到处推销？简单的工序组合凭什么就能得到创业大奖？屡屡推销不成功凭什么就靠一个美女合伙人就能打开局面？剧情的突然峰回路转来自于美女合伙人和她父亲的机械降神，来自于精英人群的发现、认可和接纳，以及被现代文明包装后的战无不胜。说到底，「任何人都逃不过真香定律」，这是确凿的，男主的产品只要够便宜、够好用，市场就在那里，哪怕底层的印度人民当了上千年的宗教「复读机」，但也正如王小波在《沉默的大多数》里说的：「话语即权力，权力即话语，但和任何话语相比，饥饿都是更大的真理」。
然而，在观影过程中，这些Bug完全可以忽略，因为故事是成立的'，正如先前所言，爱是真实的，为爱的坚持是真实的，这就够了。当你看到全村人对女人月事以致女人本身的忌讳和嫌弃，家人、亲友、村民、医学生、大学教授、债主等等世间百态的不容和妖魔化，男主却依然坚持自我，带着一些倔强和疯狂，从纯手工到机械化生产，再到建立「集体经济」……影片全程就是人类身上带有的神性光辉普照大地，闪得我睁不开眼睛，以至泪如雨下。影片从一开始就丝毫没有掩饰想要表达的主题，堂堂正正地讲一个把姨妈巾送进寻常百姓家的故事，最终女人们能大大方方地拿出来，这比任何激昂的女权词语都更能鼓舞人心。不刻意使用贪嗔痴的邪术观众带节奏（比如国产电影惯用的流量、讲梗、性吸引），这点甚好。
电影密集的经典台词和场景就不说了，作为一部社会意义很强的电影，这只是正常操作。但我首先想到的是，我们天天谈脱贫攻坚，说什么“扶贫先扶志（智）”，说什么「养成好习惯、形成好风气」，编顺口溜、制造刻意接地气的话，都相当有水平，但拍一个这样的电影，只是平铺直叙讲一个「激发内生动力」的故事，为什么就这么难呢？的确，我们比印度的社会现状要好很多，基础建设、数字经济冠绝全球，改革开放四十年风雨兼程，华夏大地旧貌换新颜。但是，社会群体分层、断裂、离心离德愈加明显。我时常善意地想，他们都有一颗追求美好、幸福生活的心，都想让这个国家越来越好，但为何不能脚踏实地地做一点事情呢，不沉溺在那个只不过代表了北上广中产阶级的互联网中，不传播焦虑，不占据道德制高点，救一个人，救全世界。
上面最后这句话也是对我自己的鞭策：沉住气，做大时间周期的事情。圣诞快乐。
《印度合伙人》观后感2
没天理啊！没天理！难道中国观众对印度电影已经审美疲劳了吗？为什么《印度合伙人》这样一部超级好看、超级有趣、超级励志、超级动人的印度片，从上映到现在快半个月了票房居然还没过亿，网络反响也不大？在毒舌君看来，甚至在世界范围内，本片都堪称20xx年的最佳剧情片之一，完美程度甚至超过了《摔跤吧！爸爸》！
《印度合伙人》（又名《护垫侠》）根据印度社会的真实事件改编，讲述“宠妻狂魔”拉克希米为了让妻子用上卫生巾，不惜对抗顽固的乡村传统和社会习俗，亲自制作卫生巾被当地人视作异类。而他的“自制卫生巾”也屡试屡败，在当地名声尽毁，不得不远走他乡。
但他依然没有放弃，终于在网上找到了制作卫生巾的标准原料和流程，并采用“土法上马”的形式大大降低了制作成本，还通过国家的创造发明奖获得了启动资金。于是他开始大展拳脚，同美女合伙人一起，在广大印度乡村推销价廉物美的卫生巾，推动印度乡村妇女卫生状况的转变，最终站在联合国的`讲台上，讲述自己的传奇经历，为印度的两性平权与社会变革发出呼声！
毫不夸张地说，在剧情层面，《印度合伙人》是毒舌君在2108年看过的最丰富、最细腻、最动人的影片！本片把男主角研制卫生巾过程中的无数波折与失败，都呈现得异常生动鲜活，充满接地气的生活气息，无数的喜感也随之迸发，而且主人公这一切“疯狂”的举动，都是建立在他对妻子浓浓的关爱基础上，因而能够迅速俘获观众的情感，沉浸在剧情之中，为主人公一次又一次的失败而揪心。
同时，影片通过生动的故事，自然而自然让印度令人震惊的社会现实呈现在观众面前。都20xx年之后的社会了，印度处于乡村的绝大部分妇女都没有卫生巾可用，只能用布条、草灰等极不卫生的传统方式解决经期问题，这背后的根源则是印度乡村顽固的守旧传统以及女性社会地位低下的不平等问题，影片并没有去刻意强调，而是用许多细节让观众自己去体悟！
而且本片也像《摔跤吧！爸爸》、《厕所英雄》等印度电影一样，用剧情嘲笑了这种“社会传统”，在某些守旧人士口中“颠扑不破”的所谓“传统”，当社会舆论一旦逆转、主人公荣誉加身之后，这些守旧人士又会立马换上一副脸孔，完全拥护传统变革。印度和中国都是深受“传统”影响的古国，相信许多中国观众在观看本片的过程中，会产生许多的感慨和共鸣。
整部影片花了大量篇幅来展现主人公自制卫生巾从不断失败到最终成功的过程，如果说前半部分的情感支撑点是主人公对乡下妻子的爱的话，那么后半部分的情感着力点则放在了主人公同高学历美女合伙人的暧昧情感上，相当于在影片后半部分开发出了一个吸引观众的全新看点。最后，主人公到底是应该回到那个传统保守、见识短浅且对主人公行为不理解不支持的妻子身边呢？还是应该跟那个思想开明、受教育程度高、既能摩登时髦还能跟主人公一起艰苦打拼的美女合伙人在一起呢？相信这会成为影片结束后不少观众的讨论焦点吧！
片中主人公在联合国的那段长篇演讲，堪称本片的“高光时刻”，也堪称20xx年的年度最佳励志台词。感觉世界影坛有好长时间都没有出现过如此长篇的演讲桥段了，但片中这场主人公从自己创业经历讲到印度社会的这场长篇大论的演讲却丝毫不会令人枯燥，而是仿佛看《吐槽大会》一样，让人感觉妙语连珠，笑点不断，同时又饱含着主人公无比真挚的爱、良知与正义感，让人听到无法不为之动容！
《印度合伙人》再度展现出印度电影强大的剧本实力和表演感染力，20xx年的华语片无人能敌，放在全世界的范围内也罕有其匹！
《印度合伙人》观后感3
和前两部电影一样，《印度合伙人》也给我们讲述了一个并不复杂却又十分感人的励志故事：青年修理工拉克希米为了深爱的妻子每月免受五天的经期之痛，又无法承受每包护垫55卢比（约合5元人民币）的高昂价格，经历各种不理解，克服重重困难，在少女帕里的帮助下，最终制造出简易卫生巾制造机，通过其生产出价格低廉的护垫，不但解决了广大农村妇女的难言之隐，自己也获得了巨大的成功，并最终得到了妻子、家人、以及全社会的理解尊重。故事很简单，演技也谈不上特别好，没有高科技的声光电，没有炫目的3D效果，但依然感动了不少人，赢得了较好的评价，票房应该也不错。
为什么一部各方面并不出色的影片，却能赢得挑剔的中国观众感动和好评呢？我觉得有以下几个方面的原因：
一、讲了一个真实的好故事。影片讲述了一个印度企业家真实的创业故事。一个简单的卫生巾制造机，在当今中国的某些地区，从设计到制造，也许就是一半个月的时间，而且很快就会遍地开花，只要能赚钱。但在欠发达的印度农村，这无疑是一项重大发明。观念的不同，宗教的束缚，文化的落后，男女地位的悬殊，经济收入的限制，各种因素交织在一起，使得这样一个小小机器的诞生，无异于是一项高精尖的科学技术。我们无需惊讶也没有什么不可理解，仅仅40年前，影片里印度妇女所反复使用的“脏布”，在中国的广大城市和农村，也是屡见不鲜。我们无非是比他们提前了30年而已，唯一有所不同的是，中国妇女似乎并没有那么排斥。
二、两种制度和文化的巨大差异。虽然同为发展中国家，但中印两国在经济上却有着不小的差距，因经济落后而产生的卫生条件差和卫生观念落后，宗教文化中对于女性的限制，男尊女卑的社会制度使得女性的身体和地位同样不受尊重，所有的这一切，都使得护垫这样一个最不起眼的女性用品，在印度却得不到基本的推广和使用，直到2012年，全印度女性使用护垫的比例不足12%，落后的现状和巨大的市场，使得拉克希米可以因为一个看似简单的机械而赢得奇迹，而这种奇迹因为上述原因在当今的印度似乎到处可见：《摔跤吧，爸爸》如此，《神秘巨星》也是如此。正是因为看似不可能出现的奇迹不断出现，使得广大的中国观众对于毗邻的印度充满了好奇，同时也倍感神秘，每个人都有一种跃跃欲试的冲动，一部看似普通的电影却能起到如此神奇的'效果，岂有不成功的道理。不能不说，印度导演已经深谙中国观众的猎奇心理，他们复制了中国导演通过把自己国家的“黑暗面”暴露在西方人面前而赢得成功的办法，看似也将自己国家的落后和不足暴晒在中国人面前，却从中得到了关注，也获得了成功。如果真是这样，你还会认为印度落后吗？
三，强烈的戏剧冲突和典型的人物塑造。文艺作品中的电影和戏剧，最不能却少的就是戏剧冲突和典型人物，冲突越强烈，对比越明显，人物越独特，带来的效果也就明显。《印度合伙人》中，拉克希米作为印度男子，他对妻子的深爱和其他人对于妻子的暴力和轻视形成强烈的戏剧冲突，妻子内心高兴使用护垫却因为种种因素而不能使用，这种理想与现实的冲突贯穿全剧，全村人的鄙视与拉克希米的执着同样冲突，试制成功后是卖专利挣大钱还是“为人民服务”，是现实和理想的冲突，各种冲突交织在一起，加上拉克希米疯子一般的执着，一个男人对女性的事情强烈的好奇和疯狂，正是因为这种貌似现实中不可能出现的事情不断出现，现实中似有似无，好像远在天边又似乎近在眼前的人物，给观众带来无限的乐趣。
中国电影这些年过分重视影视效果，追求视觉冲击，讲求大场面大制作，不是枪战就是悬疑和惊悚，要么就是无厘头的搞笑，忽略了讲故事，也很少记录身边的小人物小事情。印度电影在中国的成功应该给我们一个启示，真实的故事和身边的人物，同样可以拍成好电影。
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