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读完一本书以后，大家心中一定是萌生了不少心得，让我们好好写份读后感，把你的收获和感想记录下来吧。是不是无从下笔、没有头绪？下面是小编为大家整理的《情人》读后感，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
《情人》读后感1
“一个年轻人的青春是美的，一个老人的苍老同样是美的。”
这是让科克托在《存在之难》中的一句话，当我读到这句话时，象是被什么东西击中了似的，顿时脑子一片空白。记得曾经读杜拉斯《情人》也有这样的感受，小说是这样开始的：
我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年 轻，人人都说你美，现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面 容。”
“我已经老了”，这个被王小波称为“无限沧桑尽在其中”的开头，掺杂了太多的惊叹、执著、哀伤、凄绝和等待。所有这些沧桑的感受猛然向你砸来足以令你昏 厥。杜拉斯是一个令人胆战心惊的女王，她的文笔，用王小波的话讲，是“极端的精美，让读小说的人狂喜、让打算写小说的人害怕”。读她的文字就象在那个燥动 不安的夏日午后，无意中闯入了她的宫殿掀起帷幕的一角，偷窥到她内心的隐痛一样，即使只言片语也足以让孤寂的夜空顿时被闪电全部撕破，语言带着雷电，从天 上直撕毁到地上。同时，也领略到了她的困顿、固执和残忍。就象她在《情人》里说的：“我知道，每次不把各种事物混成一团，归结为唯一的极坏的本质性的东 西，那么写作除了可以是广告以外，就什么也不是了。”可见，杜拉斯的固执如同她中年以后容貌急剧变化的照片不可理喻。曾经美丽的杜拉斯被固执与任性消灭 了，被酗酒杀害了，惟有拿华贵的文字当她的祛皱霜。她在《劳儿之劫》中写道：“这个女人是自己毁了自己，又是为了什么毁了自己?”杜拉斯何尝不是如此。
有人说杜拉斯是力量的暴君，是个玩火者，也是一个情人。你可以不喜欢她，但你无法拒绝她。在杜拉斯的语言药店里，装满毒药的瓶子往往会混合着 解毒剂。她会让你在短暂的痛苦中保持着持续的清醒，感受到短暂与永恒、狂迷与冷静、残忍与宽容、活着与死亡都包皮裹在界限与无限中。
博尔赫斯说：“人类的`三个能力：记忆、理解、意志并非学究式的幻想。”随着岁月的流逝，人人都被迫背上越来越沉重的记忆负担，你可以失去记 忆，但不能失去对记忆的知觉，否则你想从某个地方重新开始就拾不起来了。“它会在做梦时，在夜间工作时，在翻阅一本书或拐过一个街角时浮现出来”。只有那 些真正理解了意志力在时间的记忆里耐心等待的人，才能战胜时间，在某个注定的时间“特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻 女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”
无论你愿意与否，在这里，我们都不能不提及爱尔兰诗人叶芝那首写给他的至爱毛特岗的情诗——《当你老了》。灵魂与灵魂超越时空与肉体在诗句中对歌，岁月的沧桑在爱意下屈服。
当你老了，头发白了，睡思昏沉
炉火旁打盹，请取下这部诗歌
慢慢读，回想你过去眼神的柔和
回想它们昔日浓重的陰影
多少人爱你青春欢畅的时辰
爱慕你的美丽，假意和真心
只有一个人爱你朝圣者的灵魂
爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹
垂下头来，在红火闪耀的炉子旁
凄然地轻轻诉说那爱情的消逝
在头顶上的山上它缓缓地踱着步子
在一群星星中间隐藏着脸庞
是的，只有一个人爱你朝圣者的灵魂，爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹，爱你现在备受摧残的面容，那个人才是你值得信赖而又灵魂互赖、生死相随的真爱。
《情人》读后感2
《儿子与情人》是英国作家戴维?赫伯特?劳伦斯创作的一部长篇小说，是作者的半自传体作品，也是其成名作。
小说讲述了一个家庭里二十几年时间发生的所有情与爱交织的故事。
莫雷尔夫妇在一次舞会上结识，一见钟情，坠入爱河。但是，两人由于出身、性格、精神追求的迥异，最后导致在短暂的激情过后，夫妇之间只有肉体的结合，而没有精神的沟通、灵魂的共鸣。
小说中的父亲莫雷尔是一位浑浑噩噩的煤矿工人，贪杯，粗俗。母亲莫雷尔太太出身于中产阶级，受过教育，对丈夫非常绝望，最后把全部精力倾注到对大儿子威廉和二儿子保罗身上，想方设法让他们跳出下层人的圈子。
莫雷尔太太深爱的大儿子威廉虽然非常优秀，但也最后并没能让她扬眉吐气，而不幸在婚前去世，这对莫雷尔太太是一个沉重的打击。最后她把希望全部寄托在二儿子保罗身上，保罗成为其唯一的精神港湾。
莫雷尔太太一边在鼓励保罗尽快成为有名的画家，为其争光，一边也在精神上控制着保罗，这种带有强烈占有欲的爱让成年的保罗几乎窒息，保罗也在一直尽力设法逃脱。
保罗与女孩米丽亚姆交往多年，他们俩兴趣相投，最后也产生了感情，应该是一对般配的恋人，可是米丽亚姆是忧郁的，她过分追求精神满足，缺乏激情，如莫雷尔太太一样企图从精神上占有保罗。保罗无法忍受这一切，最后倒向了克拉拉。
克拉拉，是一位生活在社会底层，与丈夫分居的已婚女人，是保罗的同事。保罗与克拉拉的交往，从性上证明了自己的男性能力，但狂欢式的融合之后，保罗发现克拉拉也并非他心中的合适人选，而是一个灵与肉相分离的女人。克拉拉也发现保罗无法属于自己，与丈夫重归于好远走他乡。
莫雷尔太太也发现自己无法完全驾驭保罗的精神世界，郁郁寡欢，最后患了癌症，与世长辞。母亲的离世对保罗的打击还是很大的，虽然在此之前曾经梦想母亲死后出国实现自己的画家梦，但母亲真的不在了，保罗做任何事情也无法提起兴趣，最后开始喝酒消愁，经过一些时日，保罗认识到自己的堕落，想改过自新，但在保罗的人生道路上仍然是迷惘的。
小说中，劳伦斯通过现实主义和心理分析的写作方法，描写了十九世纪末英国工业社会中下层人民的生活和特定环境下母子间和两性间的复杂、变态的心理。
读后我心理久久不能平静，从另外一个角度想讲一下自己的感想。
莫雷尔太太婚后的的一言一行、一举一动都在拉大了她和丈夫之间的距离，并最终使之成为不可逾越的鸿沟。同时也让孩子们与莫雷尔太太结成牢固的统一战线，去共同对付那孤立无援的`父亲，这种教养方式对莫雷尔太太带来什么好处呢？
健壮的莫雷尔先生精神上日渐衰败、枯竭，无以寄托，只能以酒消愁，做为一个男人，他的心理是多么的痛处，不是他不去努力，而是家人放弃了他，心中已没有了爱，当儿子向父亲挥动拳头时，我能想象出父亲的悲哀。
做为孩子们，在每天目睹着父母无休止的争吵和冲突时，他们的心理也变得畸形，这种原生家庭的影响是一生的，威廉和保罗为什么产生对母亲的那种依赖情感，当莫雷尔太太离世后，保罗为什么会无所适从？畸形的爱损坏了孩子们健康成长的心灵。
做为一位母亲，无论自身的条件多么优越，只要还想与丈夫生活下去，都有义务向其敞开心门，俗话说“女人嫁给谁都后悔”，真实的原因是出在女人身上，教育孩子永远不是一个人的事，家庭的温馨、和谐才能给孩子的人生装满健康的爱!
《情人》读后感3
是因为不理解这种复杂的情感关系才看了下去，这种故事相对来讲比较隐晦，在社会法律道德允许之外，边看边疑问主人公一些行为的理由与目的在哪里，又如何叙述的明白合理
这里是真的.赞叹作者的心理描写功力，修子不是单纯的爱着远野，正如很多感情都是复杂一样，远野和冈本要介都没有理解到她，同样在看身为读者的我对于后来的结局也有点惊喜，世俗上情人是望利可图，不管是有一个名分和钱财，这本书的确一定程度上刷新自己的三观。
自由有时候说来是很自私的东西，这个社会可能是对于女性的要求多了些，这个社会接受了包括女性自己，所以是可怜的，对于这本的表达也是新思想的迸发。
很多都在追求单纯的幸福，傻傻的简单，在社会规则内没有任何矛盾没有非议，同时理解简单就是幸福，而复杂的情感，对于当今，还是难以理解与接受，文学越来越突出个人内心的感受，这是不是人性与道德法律的冲突，可能成熟是看过复杂矛盾的事物而遇到事情时多了份从容与理解，但维护哪个方向看每个人自己的选择。
《情人》读后感4
很多书以前都碰过，只是没兴趣翻开，昨天才发现这是王小波竭力推荐的小说，于是才耐心地读了一遍，这篇小说很短，所以根本无需跳着读，第一遍读并未发翻译文字有多高明。
或许各人对文体的嗜好不一样，但内容确实是惊到我了，整篇文字都是抑郁凌厉的，这是女主整个家庭的底色，她的大哥哥性格描写尤其让人觉得真实恐怖，我承认世界确实是有这样一类人存在的，他们自带阴森森的邪气，到那里就弥漫到那里，如果你抵抗力差，他就会伸出无数的触角，侵犯你，让你变得一样的懦弱疯狂竭斯底里。如果是你的亲人，你的生活或许就再也不能平静。其实很多人的潜意识里都有这样劣根性存在，只不过大多数人隐藏得很好。
这篇文章和《呼啸山庄》《马佐夫兄弟》的风格类似，人物的性格用现在话说是双相情感障碍，躁郁和抑郁并存，他们对自己的行为也没有控制力，表现出的.都是极端的行为。或许上帝是公平的，很多天才都是这样的人，
天才和疯子只有一步之遥。
《情人》读后感5
不知是否是一次邂逅，无意间发现你，杜拉斯的《情人》。让我这般狂热，杜拉斯的作品代表着激情和疯狂，以至于第一次看《情人》没有真正看懂，男女主人公爱的取向和作者的创作意图似乎不可思议。
带着这种遗憾，再次看杜拉斯的《情人》是一个月以前的事了，《情人》用梦呓一般的笔触，描写了一段不能理解的异国恋情。在西贡的湄公河上邂逅了她的`中国情人后，她惊心动魄地开始叙述她的爱情。在这种爱情中，甚至有一种灵与肉的冲撞与升华。
故事没有结尾，但正是因为没有结尾才有了《情人》的永恒。 当她看着船一点一点离岸而去时，当她看着那个如此爱她的人永远消失在视野时，当她偷偷躲在船舱里哭泣时......其实，这时我才真正读懂，应该为他们高兴什么，他们永远活在彼此的回忆里，可以在老去时对她(他)说：我还记得你......
《情人》读后感6
今天恰值情人节，再度翻出杜拉斯的《情人》，细品其中滋味。
玛格丽特.杜拉斯是法国当代著名的小说家、剧作家、记者和电影艺术家。70岁那年,她的自传体小说《情人》获得1984年的龚古尔文学奖——法国最高文学奖项。杜拉斯的父母都是法国小学教师，因轻信当时政府的宣传，背井离乡来到法属印度支那殖民地（越南西贡），希望能在当地发财。但父亲在玛格丽特年幼时就因病告别了人世，留下母亲玛丽·多纳迪厄一人靠微薄的薪金抚养3个孩子，家境非常贫寒。
第一次知道杜拉斯是在王小波的《一只特立独行的猪》里，王小波对作者杜拉斯及译者王道乾都极为推崇，他说“就如达.芬奇画出了他的杰作，别人不肯看，那是别人的错，不是达.芬奇的错；米开朗琪罗雕出了他的杰作，别人不肯看，那是别人的错，不是米开朗琪罗的错。现代小说有这样的杰作，人若不肯看小说，那是人的错，不是小说的错。”《情人》就是这样一部小说。
鬓飞霜雪的.杜拉斯用饱含深情的文字写出《情人》，晦涩难懂的文字，现实和回忆交织的架构，澎湃又低沉的情感，会让人无所适从。她的书是需要反复阅读的，我觉得看任何小说，都要了解作者的生平性格爱好，小说描写的生活场景，只要慢慢捋顺这些的脉络，就会明白作者想表达什么，会有柳暗花明的欣喜。小说开始非常简单，年纪愈大，我愈认可大道至简，敢于如此开头的人，往往比较彻悟：
我已经老了。
有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”
“继而引出极度的痛苦，深可悲戚的情景，而运笔又偏于枯冷，激情潜于其下，悲剧内容既十分沉重又弥漫全篇，很是低沉悲伤。” ——译者王道乾
在爱情的开始时杜拉斯是这样叙述的：“才十八岁,就已经是太迟了。在十八岁和二十五岁之间，我原来的面貌早已不知去向。我在十八岁的时候就变老了。……在一生最年轻的岁月，最可赞叹的年华，在这样的时候,那时间来去匆匆,有时会突然让你感到震惊。衰老的过程是冷酷无情的。我眼看着衰老在我颜面上步步紧逼,一点点侵蚀，我的面容各有关部位也发生了变化，两眼变得越来越大，目光变得凄切无神,嘴变得更加固定僵化，额上刻满了深深的裂痕。”还在青春年华时，作者就已经在哀伤容颜已逝；当她年老时，却依旧渴盼心仪的情人主动来找她——不但爱她年轻时的脸庞，更爱她现在备受摧残的面容。依旧是少女情怀，对爱情的向往从未失去。
只有到了一定的年龄，并且修炼到了一定境界，才能理解作者这种低沉的、略带悲凉的自恋。冷漠的母亲，贪婪的大哥，懦弱的小哥，生活是那么的无助。在高档餐厅里，烛光晚餐进行中，情人居高临下地笑着宣布，我不能娶你，因为你已经不是处女了。她边抓紧时间狼吞虎咽边同样笑着回答，那太好了，反正我不喜欢中国人。他对她说：“你来找我，是为了钱。”她于是跟着说：“我来找你，是为了钱。”绝望是那么的彻底。
文化无国界，人心无国界。倘若有区别，那一定是制度和环境导致的。虚伪、贪婪、懦弱、好斗、妒忌、敏感……，在作者的笔下，和我的乡下何尝有什么区别？这里绝无贬低之意，我爱我的家乡和家人，我直面人性的光辉和鄙下，我和作者一样——纵使世人皆嫌我弃我，也绝不妨碍我的自悦自喜！对自己好的只有自己。70岁的作者通过书中主人公的自述，向我们表达了她对美好生活的幻想和对爱情的追求。在杜拉斯的传记里，最后说到了杜拉斯的床头放着那个中国情人的大幅照片，那张照片一直陪伴着杜拉斯，直到终老。有人说，得不到的永远是最好的——那一定是写给别人看的。实际上珍惜得到的才是正解。现实中，作者杜拉斯在70岁时找了一个27岁的小鲜肉，陪她走完余生，何其快哉！她会是痴迷于梦中情人的人吗？
《情人》读后感7
练，枯冷，极度的痛苦，激情潜伏在这种基调之下，低沉悲伤。看似缓慢自述似的自由叙事，但通篇读下来，感觉没有任何多余的字词，每一句，每一段都用心之致，给人以极大的震撼和愉悦。虽然是小说，但非常适合拿来朗读，我觉得好的文字是拿来读的。读起来充满韵味，"情人"就是这样。
小说的主题任然是关于爱情，死，希望这些内容。对于现实生活中的普遍现象在具体的时间和具体的背景条件下描述，但又采用很多不同以往的写作方法而增加了小说的魅力。具体采用何种方法我不知道，但并不影响我去喜欢它。文中采用的那种回溯性的叙事过程，即于小说弥漫的基调很贴切，也一下抓住了读者的心，产生信任感，接受虚构既是真实。如：
"太晚了，太晚了，在我这一生中，这未免来的太早，也过于匆匆。才十八岁，就已经是太迟了。在十八岁和二十五岁之间，我原来的面貌早已不知去向。我在十八岁的时候就变老了……衰老的过程是冷酷无情的……我倒并没有被这一切下倒，相反，我注意看那衰老如何在我的.颜面上肆意践踏，就好像我很有兴趣读一本书一样……"
小说中我和情人的深沉而无望的爱情，以及人性中最本质，最隐秘的特性的揭露，催人深思，让人寻味。小说自始自终涌动的沧桑和悲凉的情感力量，具有极强的感染力。让人久久的沉浸其中……
因为读了"情人",我又买来杜拉斯的其它小说，但却没有这样大的乐趣，她的小说总体来讲是比较难懂的，特别对于我们这样不是专业人员来说更是如此。"情人"之所以让我喜欢是在于语言的魅力，王道乾先生的译文真是非常的精妙，读过了才知道语言的艺术这样震撼人心。译者的艺术水平直接影响原文的艺术感染力。记得在读泰戈尔的诗集的时候，前后读过好几个版本，诗的韵味真的相差好多。感觉新的版本远不如老版本。"五四"时候的作家语言的把握能力优于现在。也可能是我个人欣赏角度的不同，每个人的喜好差别而已。最后，非常感想有这么好的作家让我能读到这么好的作品，感受到这么有魅力的语言，并能够学习。
《情人》读后感8
来自原生家庭的伤害，以及从骨子里认定不可以重蹈她妈妈的覆辙，修子不敢轻易托付自己，她只敢在她有主动权可控的地方尽可能滋润的盛开。远野的已婚身份，小心守候、各自的财务自由等因素才能使这段感情延续5年。她只爱作为情人的远野，她是不敢触碰远野的家庭的，当远野的太太突然出现的时候，她的梦就开始醒了，再遇见远野女儿，她基本决定分开。修子真的认为她不觊觎原配位置，可她又觉得自己不够理直气壮，然而她更爱自己可退可进哪怕有点寂寞的生活，更不想自己成为一个家庭破碎的罪魁祸首。
所以，远野以为是为了修子和家庭摊牌的.时候，反而使得他们不能好聚好散，远野的第二个巴掌算是敲响修子从短夜到未来的战鼓。渡边对女性的心理真是掌控的太到位。可在一线城市有一个蜗居，有份相对稳定的工作，那为什么还需要一个50岁的情人。渡边君，为什么你的两个代表作都是50岁精力充沛的男人？。好吧，翠花，也给我上盘40岁的腊肉吧。
《情人》读后感9
情人，这本书里有个更好听的名字“曼特莱斯”，赋予了鲜明的令人向往的含义：独立，自由，富有自我，不被情感束缚等等。
如果修子稍微拜金一点，远野就可能不会被她吸引着，而恰巧是修子把他们之间的感情处理得恰当的距离，富有神秘感，也具有强烈的个人特性，所以更招人喜爱。
从远野的角度，一开始找情人是因为什么，新鲜感，刺激感，调节婚姻生活的平淡无味，毕竟之前的五年里远野还并不是一个完全不着家的男人，也没有过多谈及家庭情况。是什么促使事情的转变？
修子是他的借口之一。婚姻破裂里，远野与妻子极少的情感交流及毫不挽留曾经也是由爱情筑建的婚姻。而修子的存在是给了远野一个退路，一个婚姻之城崩溃后的一个保障。最后的结局：修子与远野的分手。其中修子最无法忍受的，远野的一套说辞：我完全是为了你才这样做的。这个是修子完全不能接受的说辞，把所有的一切强加在她的身上，因为它强大的潜在词：因为你我才离婚的，因为你婚姻才破裂。如果修子接受这套说辞，那就是潜在承认自己有意要求与远野结婚，在现实里给予双方一个坚固的枷锁，更是要锁住修子本人。那句话就让，从此以后修子本就应该是为远野“服务”的。
从前文里，修子不是没有想过与远野结婚这件事，可以说想过很多次，但是她从心底并不想以第三者的身份而进入婚姻，那是罪恶。这也是无法忍受之一。但是远野并不明白。并且以：我完全是为了你。这样而为修子贴上了婚姻第三者的标签。
或者说远野只是欣赏修子的与众不同，而并不懂修子所作所为内在的深意。他只是给修子贴上了一个标签：想成为妻子的女性。她的经济独立，生活与自我的空间的独立，在远野看来只是出墙的可能性增大，而其在于修子内在的意义他不懂，或许这些曾是远野令人满意的互不打扰。
忘记日常生活的琐碎杂事，相互体贴，相互慰藉。难得的见面，使双方都将自己的'美德表现出来。生日呀，两人初恋的日子呀，每一个有意义的日子，两人都一起过，那样的时刻便是最珍贵，最幸福的。
情人生活令修子感到满意，一部分是折服于远野强大的男子气概里，一部分折服于远野时常的温柔与被爱的感情里。修子一直说我爱远野。她沉迷于相互体现的美好品德里，所以她才能忍受，或忽视远野的缺点。
一旦进入到近距离的生活里，修子便发现自己完全不能接受他既已存在的缺点：糟乱的生活习惯，工作狂不顾家等。她接受不了除去完美情人标签的远野。
既想享受完美情人的体验：时常的温暖，温柔以及被爱的爱情，于此反向的责任负担是不接受的。
只想享受，不负责任。
这套理论是完全自私的存在。
曼莱斯特的一套理论，一直被修子奉为经典。
独立的女性是确实是自我的独立，也可以说是为女性地位的提升，也是女性的一个护身牌。无论任何时候，都被牵制于身，这是给予自身的安全感。
而只爱满是优点的他，对其缺点却不想富有更多的责任。切实的双向情感里这是完全不通的。所有人都是优缺点共存的人，双向情感交流是为了达到彼此的平衡，忍受是无法形成平等的爱情。（扯远了，是不是？）
确实，迄今为止，远野刚强而又体贴，使修子焕发出一种前所未有的激情。这不仅是精神上的，而且身体上也得到了莫大的满足。这五年来，修子作为一个女人，越发走向成熟，靠着远野，她一点也没有过些许彷徨与不妥。
但并不是修子存心这样做的。本来，修子就从来没有打算与远野结婚，或者说心里即使有这种愿望，但嘴里是从来没有说过的。与妻子离婚是远野一人的决定，自己犯不着为此担负什么责任。也许远野本意是为修子，但让修子为此负起这责任来，修子是不愿意的。
可以说，修子是不负责任的一方，当然，我说的负责任不是结婚。而是她至始都认为她作为第三者的错误，或者说她会想为什么不能像五年前那样相处呢。她贪恋远野的好，无视他们共同行为下对家庭产生的影响。她始终认为身为情人是不干扰家庭关系的。
她没有想过情感这东西是无法一成不变，也无法抑制。她既想保持感情的纯洁性，神秘性，又想着享受他的温暖，却丝毫不想长期后形成的影响的问题。
很多人会觉得这段话是多么的好，完全的自由，又有着长久的恋爱激情。
与不同的男性交往，而对妻子的责任敬而远之。这本身结果并非是幸福。
她永远无法体会到深刻的爱，她只能浅浅品尝，这难道不是悲哀吗？
我欣赏她作为一位独立的女性，但我欣赏不来她的爱情观，也不会赞同只作为情人的身份，那当然不会是作为第三者的情人。
我希望结尾的“找个好男人”，是真的。
我想下一个男人不是已婚的，从本质上修子不会再有着罪恶的心理，能够找个懂她的人，真的体会到爱与被爱的情感，毕竟修子还是不排斥结婚的。
《情人》读后感10
如果你用怀旧的心态，再来看一边《查泰莱夫人的情人》一书的话，你会发现，它既不是劳伦斯(英国)笔下的社会符号，也不是记忆中模糊的心悸，而不过是散落在阳光，空气和嫩草之间的一段罗曼蒂克而已。
主要说的是年轻的女主人公在一战后伴随身瘫痪的丈夫回到了故乡的住居，虽然有优越的地位和贵族生活，但每天置生于空荡的城堡里，困顿的照顾丈夫和繁杂琐事中，身心日渐枯萎。
正在这个时候她遇见了为丈夫守林人“帕”，他唤起了女主人被压抑的对性爱的渴望。随着他们一次次的x逐渐发展。从第一次的匆忙和尴尬到留宿过夜，再到彻底的释放在雨中的狂欢。伴随着性爱的和谐，两个人之间的感情呼应也不断增强。学科吧
这本书的文字简洁顺畅，理智清醒，完全没有狂热的拜物或满足。书中指出如何建立更健康的夫妻关系。并使之心中富有活力，为百无聊赖的/伤脑筋的生活平添那些正常人都希望得以恢复的.最根本的价值观。书中的女主人公认为那样生出来都一样是人，就应该平等对待啊。
书中提到除了当时的社会问题，也表现了女主人公思想的开放和独立，为她不甘沉默而努力追求自己的生活提供另一面注解。也是一本年轻一代值得一看的书，它能帮助你形成一个比较干净谦卑的生活观，怀抱真诚的不掺杂质的感情的感情培养，喜欢简单诚实的品位，如同刚割过的青草一样，气味芳香。
《情人》读后感11
记忆中不是第一次看这本小说，以前潦草的看过一遍，但不够静心。私以为这本书要有一定的阅读品味才能认真的看完，我尽量克制自己不刷网文了，因为网文刷多了的确会影响阅读品味。这本书以后应该还会再看。
很喜欢这本书叙事的时间线和结构、时空打乱，回忆、插叙、倒叙混在一起，维系它们的是爱情，而爱情是用电影一样的语言，镜头般的画面感来表现。写《情人》的时候杜拉斯已经70岁了，都说她生活中的情人与她演绎的爱情故事比她的小说更传奇、更有戏剧性。而那个时候，她文笔纯熟，想要如何表达任她信手拈来。
很喜欢情人这个词，像是融在黄昏时分，懒洋洋的光线里的一种若隐若现的罗曼蒂克，宝贝，你越是抓不住呀，它越是挠人心尖儿。杜拉斯不愧是写电影剧本的，我在想，她在写这本小说的时候，在构造这个故事的时候，就在想象中用电影该如何表现每一帧画面了吧。
情人，这两个字轻声读来，是绵长的缠绵。其实不同年纪的女人，都有其独特的味道。而十几岁的少女，带有青春时独有的青草香味，她们是清晨里玫瑰花上剔透的露，是山谷里悬崖上等待开放的桃花，她们不需要做太多，只是不经意的一颦一笑，对一些人来说便是让人欲罢不能的毒药。
“我已经老了。在一处公共场所的`大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”
这个经典的开头我读过无数遍。有时看她的文，料想，我要是男人，我也会无可救药般爱上她。毁灭又如何，如果有人，让你愿意爱她，爱得咬牙切齿，融进每一寸彼此触摸过的肌肤，每一声耳旁轻语过的叹息，每一缕夜晚倾诉过的灵魂，幸与不幸又如何，自此老去又如何，不痛快不罢休。
有些小姑娘呀，像枚小妖精。
《情人》读后感12
不要说我落后，这的确是第一本读完的虹影长篇作品，还是回老家提前看完太平天国历史书，在县城唯一的旧书店，一大堆教材、校园小说、“中外名著”当中翻到的，看到一半就倒吸一口凉气——这书的情色描写也太赞了！之前只看过虹影的一些中短篇，觉得文笔犀利可读性强，但没想写起情欲来，也是信手拈来水到渠成的自在。
书的一半写的是英国诗人裘利安的一些生平故事，然后展开想象，女主角和故事细节都是虚构的，目的是借民国年代的背景来写一个放荡不羁的英国青年高大帅诗人和一个多年修炼房中术总算遇知己的中国时尚文艺女青年之间的故事，情欲的部分自然是精彩绝伦，那些如梦似幻的高潮意境写得惊心动魄。当然，纯粹的性描写再好也就只能是色情，但这本书精彩的地方恰恰在于中西方情感的碰撞上。英国诗人的傲慢不仅没有让女主角臣服，反而成了精神自缚的绳子——两个人是毫无疑问地爱着对方，在性上面的完美也无法让男主角放低姿态，最后造成了一些令人扼腕的悲剧——即使看起来是无可避免的扑火。当中对欧美骨子里歧视东方文化的反击是相当重的，而那些互相吸引的人儿，彼此被对方的优点和智慧所臣服，却被自己的“优点和智慧”所束缚，相爱至深却伤害至深。悲剧可以避免吗？有长得帅身材好床上功夫好才情高但还虚怀若谷的男人么？答曰，同志圈应该都少见吧？有长得美身材好床上功夫好才情高但还虚怀若谷的女人么？答曰，去动作片里找吧。在现实的.恋情中，人们都是在快乐并痛苦着，但正是因为这些痛苦，才让生命如此灿烂，不是么？《英国情人》就只是描写了一小堆熊熊的火焰，也算不错的书了。
百度一下这篇小说，还出现了一些官司，说是女主角的现实原型后代出来和虹影打官司，相互之间骂得很难听——这些八卦听过就算，书好看就成。讨论什么旧时代无毛的女性被视为白虎星，如何如何不详，虹影在含沙射影污x某某某（当然，虹影在书中是完全赞赏此类女性的）——估计现在的时尚达人们都要呼叫：天啊，赐予我无毛的基因，免去那些激光脱毛的痛苦吧！
《情人》读后感13
老船长《雨夜里的情人节》一文，是一篇非常好的散文，有一种意境的美，带给读者暇想的美。
“情人节的雨夜，心也在下雨"。是啊，想情人时，心在落泪，如雨撒在不眠的夜晚。
在远去的岁月里，在人生的许多个驿站，我们在不经意间遇见了他（她），虽然彼此只是浅浅的一笑，或一句关心的话语，从此，他（她）在我们心中却生发出一种难以名状的恋意，这大概属于精神层面的情人吧？在一起时，尽管没有坦露心迹，分手后再无对方的消息，却成了永恒的记忆，那么清纯，那么美好，那么久远。像一首小诗，清新而又温柔
想起情人的时候，心里暖暖的。情人间的每一个眼神，每一句话语，每一个不经意的`动作，无论离开多么久，都会成为甜蜜的怀想。
怀想情人，那是一种美丽。当岁月漂白了黑发的时候，你想起你的情人，会给一颗苍老的心，注入青春的气息。
《情人》读后感14
我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”
一直想看杜拉斯的《情人》这本书就是被书中的这段开头的描写所吸引，它让人充满遐想和憧憬，让人不由自主想知道这是怎样的故事，但是外国文学读起来始终有些苦涩枯燥，常常看到后面前面就忘记了，于是一直读的断断续续拖拖拉拉，但终于还是看完了这本书。
故事中她将她的情人称为“堤岸的那个人”“那个中国男人”，书中没有提到他的名字，只说他生于中国富商家庭，很有钱，他孱弱，他胆怯，他哭泣，他说话时声音颤动，看来他并不是十分优秀的'情人，那时她岁数还小，但似乎已懂得很多，他们在渡船上见的第一眼也许便互生喜欢，让我想到一眼万年这个词，放在这里似乎也很合适。
他们的家庭都不允许他们的往来，一个未成年的白人少女和一个中国成年男人，不管怎样他们都是不合适的，他们的感情深沉而无望，他们彼此也许都知道分离的结局，她的情人和两个哥哥互相成对立面，情人请家人吃饭也不会得到谢谢问安什么的。
她生活的家庭自私冷酷，贫穷邪恶，书中说小哥哥似乎是被大哥害死的，他们好像天生相克，大哥是个十足的坏蛋，偷钱，赌钱，欺负她和小哥哥，但她母亲唯独只爱大儿子，只将大儿子称之为自己的孩子，在这样的家庭里她遍体鳞伤，只想逃避，而那个堤岸的中国男人，她的情人，似乎成为她逃离的绳索，可以让她的心灵和肉体都到达另外的一种世界里。
整个故事都有种浓郁悲伤和压抑，注定的离别，无望的爱恋，读起来感觉并不好，书中多次提到他们的哭泣，绝望甚至是期待死亡，或许是对杜拉斯了解的少也没有读过她别的作品，或许是因为阅历不够，书中的爱情有些晦涩难懂。
杜拉斯说，爱就是爱消失的过程。得到的开始也许便是失去的开始。
《情人》读后感15
接连读了几本东野圭吾的推理小说，刚被推荐看《情人》时候，内心是拒绝的。想继续进入东野描绘的推理世界，简单的笔触藏着对生活乃至生命的感悟。东野圭吾用轻描淡写的文字叙述着的前因后果，期间还穿插着一些些生活哲学，给人的感觉真的很棒，不知不觉就沦陷了。
而渡边淳一的《情人》则是完全不一样的文风，阅读前往往有个习惯，在看书介的时候心中就在给这本书定了一个基调，不外是男女间的那些事儿，没什么新意。
可是慢慢看下去才读出其中的别样韵味，特别是其中情景对话和心里描写部分，真实而又细腻，相互间的情感交织在作者笔下娓娓道来，让人不自觉的带入其中，如若那个人是我，我又会做出什么样的抉择呢？
渡边淳一笔下的女主人公修子不单单存在于书中，其实她只是现今社会其中一类女性的缩影。28岁-35岁的单身女性越来越多，她们活跃在职场上，远离家人，独自生活，看着周围越来越多的同龄人步入了婚姻的殿堂，单身的人想赶紧结婚来摆脱单身生活的.孤独寂寞，可是结了婚的人却在抱怨着家庭生活的种种不如意。
随着故事的发展，修子的心路历程完完全全的铺展开来，拥有体贴用心的情人时的愉悦，被异性求爱和关注时的自得，看着朋友结婚甜蜜幸福时的心酸羡慕，被情人的妻子发现自己存在时的惶恐不安，以及在选择婚姻还是自由时的纠结......仿佛身临其境！
人与人之间的联系其实都围绕着情感二字展开，由此延伸的一个个故事不尽相同，但是每次碰撞都是人性的抉择，都是在和自己对话，不断的认清自己的内心，剔除各种各样繁杂的信息后，发现真实的自己。
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